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年末の演奏会はどこも、ベートーベンの交響曲第九番が花盛りだ。最近は千人の大合唱も珍しくない。ベートーベンは、クラシック音楽の歴史の中では、曲の単純化と集団化に成功した最初の作曲家だったそうだ。きょう、中公新書の「 西洋音楽史 」(岡田暁生著)を読んだ。クラシック音楽のおもしろい視点がずらりと並んでいる。最初は西洋音楽の起源について。作者は800年前後のフランク王国の成立時にいわゆる西洋音楽が産声をあげたとしている。この時期、聖歌の歌い方をできるだけ正確に領土内に広めるため、当時ネウマと呼ばれた楽譜が登場したのだそうだ。ネウマによって、音楽が後世に残ることになったのである。また同時に、それまで単旋律だった聖歌に対旋律も登場した。当時はまだ主旋律と並行に四度か五度ずらして歌う方法が主流だったが、12世紀に入ると対旋律が主旋律から独立して動くようになった。

次に和音について。現代では「ドソ」の和音はとんがった響きのため空虚五度として蔑まれているが、中世ではむしろ、「ドソ」の和音の方が、まろやかな「ドミソ」より正しいとされた。当時、音楽といえば、音を鳴らすことより、音の背後にある宇宙や神の秩序を感じ取るものだった。だから、ドソの峻厳なイメージの方が神を感じるのにぴったりだったのである。そもそも音楽は、古代ギリシャの数学者ピタゴラスが、弦の長さを半分にすると音程が一オクターブ上がることを発見したことに始まる。つまり、中世でも、音楽は数学の一ジャンルにすぎなかったのである。

次に拍子について。中世の音楽は、神学の三位一体を表す三拍子系で書かれるのが正しいとされた。14世紀になって、作曲家ヴィトリらが二拍子や不自然な拍の曲を発表すると、教皇庁が神への冒涜だと非難し、1324年にはヨハネス22世が、こうした音楽を禁止する命令まで出している。三拍子の束縛から解放されたのは、ルネッサンス期に入ってから。「この40年来より前には聴くに値する音楽が存在しなかった」と言ってのけたのはティンクトリスだった(「 対位法について 」ティンクトリス著)。教会から距離を置くことで作曲家たちが独立し始める。楽譜に自分の名前を残すようになったのもこの時期である。

そして、バロック時代を迎える。この時代になって初めて、強拍と弱拍というリズムが登場する。同時に、長調や短調が考え出された。ただ、まだ名が知れた作曲家たちは現れない。バロック後期に登場するバッハさえ、死後半世紀は無名だった。彼が歴史に登場したのは、1829年、メンデルスゾーンによって「マタイ受難曲」が約100年ぶりに再演されてからである。当時、音楽後発国だったドイツが、バッハを再発見することで西洋音楽の覇権を握ろうとしたことが背景にあった。その前後から、大作曲家たちが産声を上げる。彼らが宮廷音楽から自立することができたのは、印刷術の発達と演奏会ゆえである。作曲家たちは楽譜や入場券を売ることで生計を立てる時代が訪れる。1790年、ハイドンが二度渡英し、公開演奏会で大成功をおさめたのがその先駆けとなった。こうして大衆化された音楽からやがて「第九」が生まれるのである。

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蓮4044 





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最終更新日  January 19, 2006 03:16:25 AMコメント(0) | コメントを書く


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