混ぜるなキケン!

　と、小、中、高～と 言われ続けて ３０余 年（アニメも含む）。 肩身の狭い 思いを続けて来た僕には、どうも、世紀末からの特撮ブーム（？）には、 ついていけないもの を感じる。某氏のブログで「今の『 萌え 』ブームは、 砂糖 を 丸ごと 売りつけているようで、 容認しがたい 」と言う主旨のコメントがあったが、まさに 同じ思い である。

　理由は３つ。

　１つ。いわゆる「 イケメン 」ブーム。話はどうでも良いのか？

　２つ。 プロット （ストーリー）の 破綻 。設定変更（ 矛盾 ）を認めるのか？

　３つ。１クールのドラマが主流となり、１年間の放送は、特撮ぐらいになってしまった。その為、特撮番組が役者の 登竜門 （あるいは ステイタス ）になっている（アクションやアフレコも体験でき、 子供 や 父兄 にも 顔 が 売れる ）。

　ハッキリ言って、 歪んだ 状態だと思うが、２１世紀は少子化が進み、小学 一年生 が、１９７１年の時の 半分 しかいないとの事。ターゲットの絶対数が 少ない 以上、他にマーケットを広げるよりしか活路はなく、婦女子（腐女子）を当て込むもの ムリはない のだが。

　余談だが、某映画を見て「主役の子が良かった」とか言う人には、さすがに参った。こう言う人には、ストーリー物を見ずに、写真集とか、それに準ずるイメージビデオ（ＤＶＤ）だけを見て欲しい、と思う。 役者でもない 人間を 主役 に据えた 暴挙 には、開いた口がふさがらない。

　とは言え、「１年間の放送を行う」のであれば、設定変更は行うべきではないだろう。多少の変更はやむを得ないとしても、少なくとも「アレは なかった事 に」と言うのは タブー である。「 ライブ感 を 大事 に」と言うのであれば、 長期ストーリー （プロット）など練る 必要 は ない。 最低限 の設定だけに 留めて おくのが 常識 、もとい 無難 である。

　ハッキリ言って、 特撮ヒーロー で「 難しい話 」をする必要があるのだろうか？確かに、アニメでは「 機動戦士ガンダム 」が 成功 している。特撮でもやれない事はないだろう。だが、 特撮（実写） では 難しい のではないだろうか？

　これは、何も「特撮は、アニメより ランク が 下 だ」と言っている訳ではない（１９８０年代～９０年代中盤頃までは、その風潮 もあったが ）。「特撮は、『 役者（人間） が 演じて いる』事が 作用 する」、と言いたいのである。これは、 プラス にも マイナス にも作用する。 アニメ の場合は、 キャラクター は所詮「 絵 （ 記号 ）」にしか過ぎない（これは、見下している訳ではなく、単なる 事実 を指摘している）。

　絵（キャラ）が 変われば 、声優が同じでも 別人 になる（一人二役、あるいはそれ以上が可能）。例えば、声優が美人でも、絵が子供なら子供、女性なら女性として演じ、また見る方もそう認識できる。それに対し、特撮では、それは不可能に近い（例外的に、そう言う設定もある。「光戦隊マスクマン」の イアル 姫と イガム 王子など）。以上は例だが、役者によって役柄が 引きずられる のが特撮と言える。

　海外の例で申し訳ないが、「 ワンダーウーマン 」は、主演の リンダ・カーター によって、第２シーズン以降は魅力が徐々に無くなっていった（作品・ヒロインではなく、リンダのプロモーションとして機能していく為）。それに対し、「 バイオニック・ジェミー （バイオニック・ウーマン）」が徐々に魅力を増していったのは、主演の リンゼイ・ワグナー が脚本に積極的に関わっていたからである（１９７７年、 エミー 賞の主演 女優 賞も獲得している）。

　日本で言えば、仮面ライダー２号、新１号、Ｖ３、Ｘ（９話以降）、ストロンガーの性格は、演じる役者によって描き分けられている だけ にしか 過ぎない 。また、２号ライダー＝一文字隼人役の佐々木剛が「宇宙鉄人キョーダイン」のグランゼル（葉山竜治）を演じた場合、「あっ、 ２号 だ」と思うのが当然だろう（これは 宮内洋 の Ｖ３ － アオレンジャー － ズバット － ビッグワン に顕著）。

　従って、特撮の場合、いくらキチンとプロット（設定）を創っても、 役者 との相性が 悪 ければ、 無 に帰すのである（快傑ズバットの場合、平山プロデューサーは「君が ＯＫ しなければ 、この企画は 出さない 」と宮内に言ったそうである）。これは、 キャスティング がしっかりしていれば解消できるのだが、「 時間 の 不足 」とかで、 納得できない キャスティングになってしまう事が少なくない。その為、設定と食い違うイメージがついてしまい、 違和感 が出てしまうのである。

　また、現実として「 視聴率 」と言う課題がある（この３５年ほどは、商品の 売り上げ も）。視聴率（売り上げ）を優先する事を、悪く言う気はない。だが、視聴率（売り上げ）によって路線変更するのであれば、最初からそう言うストーリー展開にしていれば良いだけであって、 小難しい 話や、 意味ありげ に伏線（ らしきもの 。 破綻 した場合、もはや「伏線」とは 呼べない ）を張る必要もない。

　結局のところ、ストーリー（路線、設定）変更（ 破綻 ）があるのであれば、それらを一切廃した「 ウルトラファイト 」の方が マトモ （健全）である。

　そこで提案だが、１年間（４クール）制作（放送）するのであれば、当初から１クールずつ、設定（ストーリー）を 区切って は、どうだろうか？「装甲騎兵ボトムズ」、「レインボーマン」、「仮面の忍者　赤影」のシステムを進めて、１クール完結にし、次のシリーズは「 パラレルワールド 」と言う事にし、設定を変えるのだ（ヒーローのデザイン・呼称と、メインの役者は 継続 する）。そうすれば、 小気味良く ストーリーも展開すると思うのだが。

思わせぶりな 初期の話の解決を求めて１年間みた挙句に、その 伏線 （だったもの）を 無視 された終わり方（しかも、ストーリーとしては 完結していない ）を見せられるよりは、よっぽど マシ である。

　１話完結にするか、１クール（あるいは２クール）完結にするしか、「ストーリー性（整合性）」を維持する方法はない（数字が絡む以上）。

　どうせ見るなら、 キチン とした 話 を見たいと思う（ 特撮 や アクション が 優れている 以上、 なおさら ）。

　なお、見出しは、石川賢のＯＶＡ（確か魔獣戦線）を制作する際、スタッフが余りにも嬉々としていたので、スポンサー（代理店？）が言ったセリフが元ネタ。いや、その気持ち、分かるなぁ（どっちも）。