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2019.08.12
テーマ： 今日の出来事(306447)
カテゴリ： 音楽
ビートルズが解散して１０年たった １９８０年にジョージ・マーティン自ら執筆して出版された本だ。なので、内容は、ビートルズとの創作活動と、レコーディング・プロデューサーとしての裏話という２つの要素を軸に書かれている。加えてEMIのプロデューサーになるまでの自らの生い立ちも興味深かった。
面白かった記述を箇条書きで抜粋。
〇私は海軍少尉候補生になり、飛行士として生きる決意をして高等訓練を受けた。作戦上の飛行中隊を組んで戦時下のヨーロッパに出陣するところだったが、原爆が日本に落とされ戦争が終結し、出陣はなくなった。
〇戦後、結婚をし、私は曲を作ったりオーボエを吹いたりして、かろうじて生計を立てていた。
〇私がレコーディング・プロデューサーになったばかりの頃は、モノラルでのみ録音していて、マイクを何本使おうと１つのトラックに収められた。その仕事が創造的、今日的な存在になったのは、”ステレオ録音の発明”からであった。
〇デッカ・レーベルは、ビートルズに２回オーディションを受けさせた後すでにサジを投げていた。パイ・レコード、フィリップス・レコードも然り、EMIも主任３人のうち２人まではデッカのディック・ロウと同じくらい間が抜けていた。
〇私はビートルズに一目ぼれだった。彼らの第一印象は、全員、清潔感に溢れているということだった。これは明らかにブライアン・エプスタインの影響だった。最も印象が強かったのは、人の注意を引く彼らのパーソナリティだった。一緒にいて魅力を感じる若者たちだったのだ。
〇彼らは誰からも何からも自由で、人との間のつまらない束縛を嫌った。私が彼らを気に入った最大の理由だった。
〇「愛こそすべて（オール・ユー・ニード・イズ・ラヴ）」で私は、「ラ・マルセイエーズ」、「バッハの「二声インヴェンション」、「グリーン・スリーヴス」、そして「イン・ザ・ムード」の中から抜く出したフレーズを混ぜ合わせて1曲に仕上げた。
どう？聴いたことがあるような話もあるけど、レコーディング・プロデューサーが書くと説得力があるよね。そして次の箇所は、まさにレコーディング・プロデューサーでなければ知りえない話。
〇ジョン・レノンの「ストロベリー・フィールズ・フォーエヴァー」は２回、アレンジを変えて録音した。ジョンは、「最初の録音の前半と、２回目の後半が気に入ってるんだ。この２つをくっつけてみたらどうだろう？」そこでキーの違う２つの録音を、テープのスピード・コントロール・マシンで一方をスピードアップし、もう一方をスローダウンし、ぴったりの場所を選んでテープをカットし、できるだけ正確に２つをつなぎ合わせたのである。
「ストロベリー・フィールズ・フォーエヴァー」はこうして作られ発売され、そして今もそのまま残っている。
へえ、知らなかった。こんな実験まがいのことまでやってたんだなあ。レコーディング・プロデューサー冥利に尽きるといったところだろうか。そして、アルバム「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド」についてはこんなことを述べている。
〇アルバム 「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド」 は、良くできたおとぎ話のように最後にはすべてうまくいき、ビートルズ最高のベストセラーとなった。このアルバムでビートルズも単なる普通のロック・グループから、芸術作品の歴史への重要な貢献者になったと私は感じた。
これは１つの大きなターニング・ポイントであり、レコードというものを単に楽しむための音を出すものから、正当な芸術形態として歴史の評価に耐えうるもの、音楽の彫刻のようなものに変えた分かれ目だったと言える。
なるほど、いわゆるコンセプト・アルバムの誕生だ。ポピュラー音楽が芸術になった瞬間だったのだ。しかし今はどうだろう？音楽はネットで１曲１曲が切り売りされる時代になった。これは退化なのだろうか？
半世紀前の天才ロック・グループのサウンドを作った男＝ジョージ・マーティンがもし生きていたら、現代のポピュラー音楽業界をどう見るだろうか？
最後に一句。 「 日焼けした 肌に負けじと ビートルズ 」
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