2013.01.13
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90年代と言わずヒップホップの全歴史上で最も重要なグループ、「ア・トライブ・コールド・クエスト」のヒストリー、解散に至る赤裸々(ファンにとっては相当ショッキング)なメンバー間の衝突、2010年サマーソニックでの劇的な和解までを追ったドキュメンタリー。
俺のヒップホップ人生にとっても最重要グループのひとつであるトライブについては、このコラムでも何回か取り上げたことがある。
この映画では、だいぶ前に書いたネイティブ・タンのツアービデオや何回繰り返して見たかわからないビデオクリップ、そしてこれは俺のVHSコレクションにまだ残ってるかも！の91年アンプラグド映像なんかがコラージュされていて、個人的にはそういった面での新鮮な驚きは少なかった。
まずはネイティブ・タンの創成、Ｑティップとファイフが幼馴染みで、ティップが高校でアリと出会い、同級生にジャングル・ブラザーズの二人、その片方の叔父がレッド・アラートだなんて、ヒップホップの神様はとんでもない偶然を仕掛けられたものだ。
レッド・アラートなんてビートも作ってないし、曲に参加しても「イェ～～～～～イ」とか言うだけのオヤジだと思っていたが、トライブのデビューに関してティップがものすごく恩義を感じていると語っていて、ちょっぴりイメージが変わったり変わらなかったり。
ここでアルバムの話し。
俺が最初に買ったのは2ndの「The Low End Theory」だったと思う。ネタがどうのとか全くわからない時期に聞き始めたものの、ジャケとともに漆黒の“ベースとドラムだけ”感がとにかくじわじわと、最終的に鬼好きなアルバムになっていった。
文字通り「Jazz (We've Got)」という曲が入っていたり、ロン・カーターが演奏で参加した曲があったりと、“ヒップホップ＝ジャズである”という宣言がなされたアルバムであるのだが、グールーの「Jazzmatazz」に始まる、ジャズのメロウネスに寄り掛かった“ジャジーヒップホップ”とは全く異なる“ハードコアヒップホップ”なのである。俺にとっては。
1stを今聴くとそれはそれでスゴいのだが、2ndの“違い”はまさにそこにあったのだ。つまりアルバムのサウンドの“鳴り”を決定するエンジニアリング。
映画で、2ndでは白人エンジニアのボブ・パワーが凄かった、と語られ、パワー本人も、(ヒップホップを)勉強しながら作っていった、と答えるとこにはヒップホップの奇跡を感じて鳥肌立ちました。
ここまでで大分時間が経ったと思い、後アルバム三枚分どうするのだろう、と思っていたらここからファイフの糖尿病やそれに対するティップの理解不足による不穏な展開に。
1stのポップさと2ndのハードコアさを兼ね備え、「Award Tour」や「Check The Rhyme」といったクラシックを生んだ傑作の3rd。個人的には自分でラップを始めた頃に出たここからリアルタイムで追いかけていた。
しばらく開き、トライブの新作はまだかと焦らされた頃に出た「The Show」のサントラに一曲だけ収録された「Glamour & Glitz」、あまりにもシンプルな上モノ、ツルツルカチカチに磨き上げられたキックとスネアの極端な“鳴り”とプロダクションを担当した謎の「ウマー」(後にＪディーとティップ、アリのチームだと判明)にトライブの次の展開を見た。
更に待たされ遂に出た4thからは親しみ易いヒップホップソウルの名曲がカットされ、ウマーのプロダクションレベルも高いながら、奇妙なトラックやファイフの変なラップ(このことも以前書いたことがある)に納得いかない部分も大いにあった。
アルバムからも何となく感じていたメンバー間のギクシャク、映画ではティップとファイフの相当辛辣な喧嘩、間で言葉を失うアリ、デ・ラのメンバーには愛想をつかされる。
ティップは「ファイフに気を使ってやってんのに、なんだよアイツ」みたいなことを言うのだが、思い遣りがちょっと足りないというか冷たい人なんではないかとも思えた。ファイフの言い分には被害妄想も入っているものの、個人的にはむしろ共感できた。
が、時間はトラブルを解決することがある。ファイフの糖尿病が悪化し、腎臓移植の手術をしなければならなくなったときにティップからの「グッドラック」のメール。
日本のサマーソニックに出るためのスタジオ練習での顔合わせからジーンとくる。
俺は残念ながら母親が亡くなった直後ということもあり2010年のサマソニはスルーだったんだけど、相方のDJ KSの言う通り、行っときゃよかった！
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2013.01.13 22:12:42 コメントを書く
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