November 11, 2006
カテゴリ： そのほか
今日はオフ。
良く寝た、、。
ゆっくり起きて、テレビ見て、
それからフォーレのレクィエムのスコアを読み始める、、。
いくつかのCDを聴き、昔買ったLPを引っ張り出し、
アンセルメの演奏を聴く。
古い時代の演奏、合唱、オケ共にイントネーションに関してはおおらかだ。
映画「ミッション」に挿入されている南米現地人の合唱を思い出してしまった。
でも、自分が演奏にかかわっていなければ、これも味としてきっと楽しめるに違いない。
スゼーのいろんな歌がごっちゃになっていたのか、、。
昔、スゼーのレッスンを受けた事がある。
その姿や声、空気は忘れていないつもりだが、、どうなんだろう、、。
でも、今の僕は僕の心の中のスゼーの歌を追いかけてみよう、と決めた。
今の時代のラターの演奏、サマリーの演奏などはイントネーションは俄然美しく精緻だ。
特にサマリーの演奏は楽器のヴィブラート、フレージングなど細かな配慮が見えてきて頭が下がる、、。特に合唱団のマインドが一つになって聴こえるのは気のせいか、、？
LPのライナーノートに
『ベルリオーズ、ヴェルディのレクィエムに比べれば、
フォーレのそれは自己主張が無く、ひっそりとたたずみ、
自然な敬虔さで死者の安息を願う気持ちに誘う。』
とあった。
ルネサンスの教会音楽に比べれば、
何と詩的で私的な情感に溢れている事か！
ルネサンスやバロックなら指揮した経験もまだ比較的あるが、
フォーレをこれだけの状態で指揮するのは初めてだ。
どういう表現をすれば良いのか？
ルネサンスの教会音楽にはこんなに「恐い」「悲しい」
が私的なまでに表現される事は無い。
バリトンソロを歌う時はさほど強く感じなかったが、
指揮する側に立ってみると、、、？？
どうしても、嗚咽がきこえる、、。
どうしても、叫びがきこえる、、。
どうしても、恐れに打ち震える自分の姿が見える、、。
ルネサンスやバロックのような、司祭や聖書朗読、メッセンジャーの立場ではなく、
祈りを捧げる人の心の内側、にどうしても感じてしまう。
ロマンティック、、？
当日、どんな心の状態でいればいいの？模索中である、、。
フルオルガンと弦楽合奏が初めて一緒に音を出すのは本番当日のみである。
一体何が起こるのか当事者の誰にもまだ判っていない。
武者震い、、？
明日は枚方のいずみコーラスが合唱祭で歌う日。
とにかく歌う人聴く人に楽しんでもらえる事を考え、
明日はその事を楽しもう、、。
良く寝た、、。
ゆっくり起きて、テレビ見て、
それからフォーレのレクィエムのスコアを読み始める、、。
いくつかのCDを聴き、昔買ったLPを引っ張り出し、
アンセルメの演奏を聴く。
古い時代の演奏、合唱、オケ共にイントネーションに関してはおおらかだ。
映画「ミッション」に挿入されている南米現地人の合唱を思い出してしまった。
でも、自分が演奏にかかわっていなければ、これも味としてきっと楽しめるに違いない。
スゼーのいろんな歌がごっちゃになっていたのか、、。
昔、スゼーのレッスンを受けた事がある。
その姿や声、空気は忘れていないつもりだが、、どうなんだろう、、。
でも、今の僕は僕の心の中のスゼーの歌を追いかけてみよう、と決めた。
今の時代のラターの演奏、サマリーの演奏などはイントネーションは俄然美しく精緻だ。
特にサマリーの演奏は楽器のヴィブラート、フレージングなど細かな配慮が見えてきて頭が下がる、、。特に合唱団のマインドが一つになって聴こえるのは気のせいか、、？
LPのライナーノートに
『ベルリオーズ、ヴェルディのレクィエムに比べれば、
フォーレのそれは自己主張が無く、ひっそりとたたずみ、
自然な敬虔さで死者の安息を願う気持ちに誘う。』
とあった。
ルネサンスの教会音楽に比べれば、
何と詩的で私的な情感に溢れている事か！
ルネサンスやバロックなら指揮した経験もまだ比較的あるが、
フォーレをこれだけの状態で指揮するのは初めてだ。
どういう表現をすれば良いのか？
ルネサンスの教会音楽にはこんなに「恐い」「悲しい」
が私的なまでに表現される事は無い。
バリトンソロを歌う時はさほど強く感じなかったが、
指揮する側に立ってみると、、、？？
どうしても、嗚咽がきこえる、、。
どうしても、叫びがきこえる、、。
どうしても、恐れに打ち震える自分の姿が見える、、。
ルネサンスやバロックのような、司祭や聖書朗読、メッセンジャーの立場ではなく、
祈りを捧げる人の心の内側、にどうしても感じてしまう。
ロマンティック、、？
当日、どんな心の状態でいればいいの？模索中である、、。
フルオルガンと弦楽合奏が初めて一緒に音を出すのは本番当日のみである。
一体何が起こるのか当事者の誰にもまだ判っていない。
武者震い、、？
明日は枚方のいずみコーラスが合唱祭で歌う日。
とにかく歌う人聴く人に楽しんでもらえる事を考え、
明日はその事を楽しもう、、。
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厳しさと温かさ
真木喜規 さん
フォーレは歌曲もそうですがフランスのロマン派では感情移入できる最後の世代ではないかと思っています。
ラヴェルまでいくと音の世界が支配的になって行きますが、ドビュッシーはいつも迷いますが、フォーレは迷い無く入り込んでもいいと思います。
o domineの中間でin ob scurumのところの救いを求めてさまようような音型からhostiasの部分で現れる和声が雲間から差す日差しのように温かく、バスのソロはマタイ受難曲のイエスのレチタティーヴォを思わせます。
libera meも好きなのですが、バスソロには特別な役割が与えられているように感じますね。 (November 12, 2006 09:47:39 AM)
ラヴェルまでいくと音の世界が支配的になって行きますが、ドビュッシーはいつも迷いますが、フォーレは迷い無く入り込んでもいいと思います。
o domineの中間でin ob scurumのところの救いを求めてさまようような音型からhostiasの部分で現れる和声が雲間から差す日差しのように温かく、バスのソロはマタイ受難曲のイエスのレチタティーヴォを思わせます。
libera meも好きなのですが、バスソロには特別な役割が与えられているように感じますね。 (November 12, 2006 09:47:39 AM)
Re:厳しさと温かさ(11/11)
doublejig
さん
真木喜規さん
フランス物はとんとやってませんので、なるほどな、と思いながら読ませて頂きました。「ラヴェルまでいくと音の世界が支配的」良く判ります。
そうですね、"Hostias"のバリトンソロの部分、それまで四拍子であったのが三拍子、マタイの最後の晩餐のイエスの部分も定量記譜のテンポ比率によるものですが、同じものだと感じられます。歌詞も「生け贄」ですし、マタイのイエス確かに、ダブりますね、、、。
"Libera me"のバリトンソロは僕はどうしてもフォーレ自身の姿に見えてしまいます。
でも、マタイの表現も凄いですよね、、。
あれも「バッハ」自身ですね。 (November 12, 2006 04:36:31 PM)
フランス物はとんとやってませんので、なるほどな、と思いながら読ませて頂きました。「ラヴェルまでいくと音の世界が支配的」良く判ります。
そうですね、"Hostias"のバリトンソロの部分、それまで四拍子であったのが三拍子、マタイの最後の晩餐のイエスの部分も定量記譜のテンポ比率によるものですが、同じものだと感じられます。歌詞も「生け贄」ですし、マタイのイエス確かに、ダブりますね、、、。
"Libera me"のバリトンソロは僕はどうしてもフォーレ自身の姿に見えてしまいます。
でも、マタイの表現も凄いですよね、、。
あれも「バッハ」自身ですね。 (November 12, 2006 04:36:31 PM)
Re:厳しさと温かさ(11/11)
doublejig
さん
真木喜規さん
「hostiasの部分で現れる和声が雲間から差す日差しのように温かく」あ～、この部分、弦楽の音の動き、、マタイのイエスが「雲に乗って～」の部分の雲のレトリックにも似てますね（って、思い込みかな？）。 (November 12, 2006 10:22:54 PM)
「hostiasの部分で現れる和声が雲間から差す日差しのように温かく」あ～、この部分、弦楽の音の動き、、マタイのイエスが「雲に乗って～」の部分の雲のレトリックにも似てますね（って、思い込みかな？）。 (November 12, 2006 10:22:54 PM)
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