サリエリの独り言日記

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2006.06.09

それにしてもカラヤン　３．

カテゴリ：クラシック

フルートと尺八

　彼のフルートは純銀製で、恐ろしくよく響く、対して私の尺八はもちろんただの竹ですから、音量では完全に負ける。少し気張ると今度は音割れする。ちなみに尺八の修練は、首振り８年、音出し３年とかいいますが、これはウソで、竹との相性もありますが、音出しはおおむね１ヶ月、首振り（バイブレーション、ユリと云います）も半年くらいで出来るでしょう。
　やっかいなのは、その素朴さからくる楽器としての難しさで、なにしろ運指の穴が５つしかない。これは日本の基本旋律が５音で出来ているからで、陽旋法、陰旋法の半音階はすべて、唇と歌口の角度（メリ、カリ）と、運指のかざし方で調性するのです（７穴尺八も、作られてますが、私に云わせれば邪道）。
　というわけで、彼のフルート奏者は豊かな楽音が出れば、あとはひたすらに運指のトレーニングに励むのですが、われわれは４年かかっても、まともな楽音さえ出せないという景況を呈します（もちろん例外的な奴もおります、どこでもそうですが）。

　ところで西洋の楽器というのは、歴史的にひたすら楽音と響きの豊かさを追求してきたところが、あるみたいで、楽音以外の響きを雑音として排除する、ピアノなど１００人のオーケストラと対抗できるまで巨大化する、フルートも均質化された材質によって、たった１本で５０人くらいの弦楽器と対抗できる響きを獲得しました。一時期純金製のフルートが大半を占めたことがありましたね。たぶん金がもっとも均質な材質で、純粋な楽音を追求していけば、必然的に行き着く地点だったでのしょう（間違ってたらごめんなさい）。

　学生時代の尺八は最初、本物の竹ではなく（高いので）プラスチック（！）の模造品で練習しました。これが面白くないのです。ある程度音が出ると、必ず飽きてくる、音に味が出てこないのです。本物の竹（仲間内では尺八のことを竹と云います）は、眼が飛び出るほど高いですが、吹き込めば、吹き込むほどに音に味（竹の味と吹く奴の味）が出てきます。したがって下手くそな学生でも、竹だと、いともたやすく自分の音色（個性のようなもの）が出るのです。上手い下手は別として！

　奏者が楽器と一体となって（身体の一部と化して）、武満徹風に云えば、音が云わば垂直に立ち昇っていく。海童道尺八の横山勝也氏の「産安」など、まさしくそれで、まるでバレエを見るようです。普化尺八（虚無僧）の至上の音とは、竹林の中を吹きぬける風の音だそうです。
　これなど、音楽へのアプローチとしては西洋と逆で、人が事物に擦り寄っていくような、楽器を改変せずに、人を改造する、修練する。早い話、キー付きの尺八（サックスみたいな）なんて考えられませんね。

　正確な音階と楽音だけの豊かな響き、これは何だか西洋音楽の１９世紀から２０世紀にかけての流れとパラレルで進行しているようで、やはりオーケストラのハーモニーの洗練や巨大化と一体でしょう。ヴィオラダガンバやハープシコードにこれらを求めても無理だったでしょう。

　先日NHKBSでBBC製作のドラマ「ベートーベン、英雄交響曲」をやってましたね。ドラマ仕立てで、古楽器による「英雄」の全曲演奏だったのですが、いろいろ面白かったですね。

―　つづく　―

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