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suudarabushi
日本映画・落語・昭和歌謡から、世間の話題まで鋭くえぐり取らないささやかなコラム。
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2015年05月30日
カテゴリ： カテゴリ未分類
訃報というものは不思議なもので、大きな訃報があると、
どういうわけか何人か続くものだ。
今井雅之さんとほぼ同時に、上方の演芸界を支え続けた
重鎮２人が立て続けに旅立ってしまわれた。
誰にも真似できない、誰も継げない至芸を全部あの世に
持っていってしまう…この損失は大きすぎる。
まず、今いくよ師匠。享年６７。
ウチの母親と同い年だよ…早すぎるとしか言えない。
昨年、胃がんと診断されたとき「手術ができない」みたいな
小さくしてからメスを…と聞いていたので、今の医学なら
治るだろうと思っていただけに、本当に残念でならない。
体力が持たなかったのかな…元々痩せておられたから。
上方漫才師の中で、女性どうしのコンビというと、筆頭は
名人「海原お浜・小浜」、その弟子の「海原千里・万里」、
「若井小づえ・みどり」「海原さおり・しおり」辺りの
方々が代表者と言えるだろうか。
現役だと「ハイヒール」（最近はバラでしか見ないが）とか
「海原やすよ・ともこ」あたりが大阪で活躍してるだろう。
私のような「東京のお笑い好き」にとって、小さいころから
いちばん慣れ親しんだ大阪の女流コンビは、何といっても
私が覚えている最古の記憶は、若き日のさんま師と３人で
進行していた『目方でドーン！』という番組。
簡単に言えば、あの『ガッチリ買いまショウ』の重さ版の
番組だった。あとは『花王名人劇場』とか、正月のＮＨＫ
『初笑い東西寄席』の大阪勢のレギュラーとしての舞台を、
『目方でドーン！』をやってたからか分からないが…。
いくよ・くるよの漫才は、弱者を貶めたりせず、ガラの悪い
下品な言葉を使わず…くるよ師匠がド派手な衣装を着てても、
決して下品ではなく、一定の品格があった。
そういう点では、女流の「夢路いとし・喜味こいし」の風格が
あったような気がする。クレージーキャッツ的ともいえるか。
それ故、漫才を見て心の底から爆笑したという思い出はないが、
「つまらない」と思ったり、不快な思いは一切したことがない。
これは、芸人として素晴らしいことだと思う。
高校時代、ソフトボール部の仲間として出会い、まだ女芸人の
少なかった時代に吉本へ入り、４０数年間第一線で活躍…。
漫才＝コンビ仲が悪い…てえのが当たり前になっているのに、
このコンビだけは私生活も常に支え合い、励まし合ってきたと
聞いている。こんなコンビは、そうはいない！
Ａスケ・Ｂスケやトップ・ライトの先生方は、このコンビの
爪の垢でも煎じて飲んだほうがよかったのでは（笑）？
だからこそ、くるよ師匠のこれからが心配で仕方ない。
周囲のお仲間が支えていってほしいな…と切に願う。
そして、同じ日に入ってきたのが、暁照夫（照雄）師匠の
訃報。享年７８。
東京の「玉川カルテット」、大阪の「宮川左近ショウ」が、
浪曲漫才の２大グループなのは、異論がないだろう。
あと「東洋朝日丸・日出丸」兄弟もいたか、大阪には…。
実を言うと、宮川左近ショウはリアルタイムで見ていない。
昭和６１年に宮川左近師匠が亡くなっているので…。
だから「往年の名人芸」みたいな番組のＶＴＲでしか
見たことはなく、お弟子さんと組んだ「暁照夫・光夫」の
コンビは、正月のＮＨＫで何度か見ていた。
とにかく暁照夫師匠といえば、あの三味線の腕であろう。
ご自身もギャグで言っていたが「もうイヤ…なんでこんな
上手いんかしら？」ってアレである（笑）。
上記のギャグを言う直前の鮮やかな早弾きで、最後のとこが
ベンチャーズも真っ青の「テケテケサウンド」になるのが
好きだった（笑）。
撥でなく、ギターのピックで弾くのが「この人流」であり、
三味線の棹が少し短かったのも特徴。カッコ良かった。
クレージーもドリフも、玉カルも左近ショウもそうだが、
キチンとした腕があるから、おふざけやってもキチンと
ギャグやネタがハマる。これが素晴らしい。
…当たり前っちゃ、当たり前なんだけど。
こういう本物の藝が、どんどん減っていってしまうのが
とても寂しい。
今いくよ師匠、暁照夫師匠のご冥福をお祈りいたします。
長い間お疲れさまでした。
どういうわけか何人か続くものだ。
今井雅之さんとほぼ同時に、上方の演芸界を支え続けた
重鎮２人が立て続けに旅立ってしまわれた。
誰にも真似できない、誰も継げない至芸を全部あの世に
持っていってしまう…この損失は大きすぎる。
まず、今いくよ師匠。享年６７。
ウチの母親と同い年だよ…早すぎるとしか言えない。
昨年、胃がんと診断されたとき「手術ができない」みたいな
小さくしてからメスを…と聞いていたので、今の医学なら
治るだろうと思っていただけに、本当に残念でならない。
体力が持たなかったのかな…元々痩せておられたから。
上方漫才師の中で、女性どうしのコンビというと、筆頭は
名人「海原お浜・小浜」、その弟子の「海原千里・万里」、
「若井小づえ・みどり」「海原さおり・しおり」辺りの
方々が代表者と言えるだろうか。
現役だと「ハイヒール」（最近はバラでしか見ないが）とか
「海原やすよ・ともこ」あたりが大阪で活躍してるだろう。
私のような「東京のお笑い好き」にとって、小さいころから
いちばん慣れ親しんだ大阪の女流コンビは、何といっても
私が覚えている最古の記憶は、若き日のさんま師と３人で
進行していた『目方でドーン！』という番組。
簡単に言えば、あの『ガッチリ買いまショウ』の重さ版の
番組だった。あとは『花王名人劇場』とか、正月のＮＨＫ
『初笑い東西寄席』の大阪勢のレギュラーとしての舞台を、
『目方でドーン！』をやってたからか分からないが…。
いくよ・くるよの漫才は、弱者を貶めたりせず、ガラの悪い
下品な言葉を使わず…くるよ師匠がド派手な衣装を着てても、
決して下品ではなく、一定の品格があった。
そういう点では、女流の「夢路いとし・喜味こいし」の風格が
あったような気がする。クレージーキャッツ的ともいえるか。
それ故、漫才を見て心の底から爆笑したという思い出はないが、
「つまらない」と思ったり、不快な思いは一切したことがない。
これは、芸人として素晴らしいことだと思う。
高校時代、ソフトボール部の仲間として出会い、まだ女芸人の
少なかった時代に吉本へ入り、４０数年間第一線で活躍…。
漫才＝コンビ仲が悪い…てえのが当たり前になっているのに、
このコンビだけは私生活も常に支え合い、励まし合ってきたと
聞いている。こんなコンビは、そうはいない！
Ａスケ・Ｂスケやトップ・ライトの先生方は、このコンビの
爪の垢でも煎じて飲んだほうがよかったのでは（笑）？
だからこそ、くるよ師匠のこれからが心配で仕方ない。
周囲のお仲間が支えていってほしいな…と切に願う。
そして、同じ日に入ってきたのが、暁照夫（照雄）師匠の
訃報。享年７８。
東京の「玉川カルテット」、大阪の「宮川左近ショウ」が、
浪曲漫才の２大グループなのは、異論がないだろう。
あと「東洋朝日丸・日出丸」兄弟もいたか、大阪には…。
実を言うと、宮川左近ショウはリアルタイムで見ていない。
昭和６１年に宮川左近師匠が亡くなっているので…。
だから「往年の名人芸」みたいな番組のＶＴＲでしか
見たことはなく、お弟子さんと組んだ「暁照夫・光夫」の
コンビは、正月のＮＨＫで何度か見ていた。
とにかく暁照夫師匠といえば、あの三味線の腕であろう。
ご自身もギャグで言っていたが「もうイヤ…なんでこんな
上手いんかしら？」ってアレである（笑）。
上記のギャグを言う直前の鮮やかな早弾きで、最後のとこが
ベンチャーズも真っ青の「テケテケサウンド」になるのが
好きだった（笑）。
撥でなく、ギターのピックで弾くのが「この人流」であり、
三味線の棹が少し短かったのも特徴。カッコ良かった。
クレージーもドリフも、玉カルも左近ショウもそうだが、
キチンとした腕があるから、おふざけやってもキチンと
ギャグやネタがハマる。これが素晴らしい。
…当たり前っちゃ、当たり前なんだけど。
こういう本物の藝が、どんどん減っていってしまうのが
とても寂しい。
今いくよ師匠、暁照夫師匠のご冥福をお祈りいたします。
長い間お疲れさまでした。
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