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suudarabushi
日本映画・落語・昭和歌謡から、世間の話題まで鋭くえぐり取らないささやかなコラム。
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2015年07月02日
カテゴリ： カテゴリ未分類
ゆうべの『マツコ・有吉の怒り新党』で、19歳の大学生から
こんな怒りメールが届いていた。
ソロでパフォーマンスをしたほうが素敵に見えると思いますが…」
マツコが「吉田拓郎さんの後ろで踊られたら、そりゃね…」とか
言っていたし、「スクールメイツはどうなるんだ？」みたいな
話もあったと思う。半寝ぼけで見てたから詳細書けないが（笑）。
確かにマツコの言うとおり、歌によって・歌手によってだが
「これは…後ろの踊り不要だろ」というときはある。
このブログだから、懐メロ特番での個人的意見について書くが、
私も実は、正直言うと「バックダンサーは不要」だと思う。
バックダンサー入れすぎだと思うのだ、夏も大晦日も。
確かに「島の娘」「ほんとにそうなら」「天龍下れば」
「三味線ブギ」「トンコ節」「ゲイシャ・ワルツ」などの
日本調＆お手拍子ソングは、バックに花柳社中がいても
そりゃ問題ないと思う。
少し時代が下れば、「お富さん」「チャンチキおけさ」
「弁天小僧」「皆の衆」「一週間に十日来い」なんかもネ。
しかし「リンゴの唄」とか「ここに幸あり」とか、明らかに
「歌に合わねえだろ」という歌にまでバックで踊られると、
幻滅するというか、集中力を欠かれるというか、心の中で
なんとなく気になってきたのは事実なんである。
言っていた昭和44年～昭和53年くらいまでは、まだそんなに
言うほどバックダンサーは多くなかったと思う。
ところが、昭和55年末に『年忘れにっぽんの歌』とタイトルが
変わった辺りから、どんなジャンルの歌にでも「花柳社中」と
「スクールメイツ」がバックで踊るようになってしまったという
特に凄かったのがスクールメイツ。まだ松田聖子や田原俊彦の
後ろで踊るなら文句は全くないが、昭和50年代の半ば以降は、
そういう歌だけでなく、藤山・ミネ・灰田辺りの大ベテランの
バックでも踊るようになり…。
まあ～歌と踊りの合わないこと（苦笑）。
昭和56年大晦日、灰田勝彦は『燦めく星座』を歌っている。
この歌舞伎座が最後の大舞台出演になってしまったのだが、
この後ろでスクールメイツが踊っている。
だけど…。
踊りはズレてるし、灰田御大は歌いにくそうだし…なんで
バックダンサー入れたんだ？と思ってしまうのだ（笑）。
昭和60年大晦日の市丸姐さん『三味線ブギ』はもっと凄く、
スクールメイツと花柳社中、合わせて30人くらい（！）で
バックで踊るから、市丸姐さんが完全に霞んでる（笑）。
平成３年大晦日のテレ東の大トリは、我らが藤山先生の
『青い背広で』だったのだが、藤山先生がステージに
登場した瞬間、なんとバックダンサーと衝突！！
見ててヒヤヒヤしたのを今でも忘れない、ホントに。
…だから、やっぱり「大量に」いらないなんじゃないかな、
特に懐メロのバックは。
最近の『歌謡コンサート』や『木８』なんぞもっと酷く、
「何か花柳社中と契約してます？」と勘ぐりたくなるほど
「明らかに不要だろ！」っていう歌にまで踊りが付いてて、
見てて疑問しか湧いてこないのだ（苦笑）。
近年のＮＨＫ『思い出のメロディー』で、日本調の歌を
やると、花柳社中の人数スゴイからね（笑）。
本当に「ステージの床が見えなくなるほどいる」んだから。
ＮＨＫホールの客席で見てたとき、これまた「こんなに
踊り手いるのか？」と思ったのよね…。
まあ、花柳社中の人たちを一切いらないとは絶対言わないが、
構成作家は「この歌に踊りは合うか・合わないか」くらいは
考えてもらいたいとは思う。
なんかフジの『ものまね王座決定戦』にしか見えないときが
あるんだもの（苦笑）。『国境の町』でも『哀愁列車』でも、
とにかく賑やかしで踊らせちゃえ！みたいなのを、何回かは
見たことあるから（笑）。
こんな怒りメールが届いていた。
ソロでパフォーマンスをしたほうが素敵に見えると思いますが…」
マツコが「吉田拓郎さんの後ろで踊られたら、そりゃね…」とか
言っていたし、「スクールメイツはどうなるんだ？」みたいな
話もあったと思う。半寝ぼけで見てたから詳細書けないが（笑）。
確かにマツコの言うとおり、歌によって・歌手によってだが
「これは…後ろの踊り不要だろ」というときはある。
このブログだから、懐メロ特番での個人的意見について書くが、
私も実は、正直言うと「バックダンサーは不要」だと思う。
バックダンサー入れすぎだと思うのだ、夏も大晦日も。
確かに「島の娘」「ほんとにそうなら」「天龍下れば」
「三味線ブギ」「トンコ節」「ゲイシャ・ワルツ」などの
日本調＆お手拍子ソングは、バックに花柳社中がいても
そりゃ問題ないと思う。
少し時代が下れば、「お富さん」「チャンチキおけさ」
「弁天小僧」「皆の衆」「一週間に十日来い」なんかもネ。
しかし「リンゴの唄」とか「ここに幸あり」とか、明らかに
「歌に合わねえだろ」という歌にまでバックで踊られると、
幻滅するというか、集中力を欠かれるというか、心の中で
なんとなく気になってきたのは事実なんである。
言っていた昭和44年～昭和53年くらいまでは、まだそんなに
言うほどバックダンサーは多くなかったと思う。
ところが、昭和55年末に『年忘れにっぽんの歌』とタイトルが
変わった辺りから、どんなジャンルの歌にでも「花柳社中」と
「スクールメイツ」がバックで踊るようになってしまったという
特に凄かったのがスクールメイツ。まだ松田聖子や田原俊彦の
後ろで踊るなら文句は全くないが、昭和50年代の半ば以降は、
そういう歌だけでなく、藤山・ミネ・灰田辺りの大ベテランの
バックでも踊るようになり…。
まあ～歌と踊りの合わないこと（苦笑）。
昭和56年大晦日、灰田勝彦は『燦めく星座』を歌っている。
この歌舞伎座が最後の大舞台出演になってしまったのだが、
この後ろでスクールメイツが踊っている。
だけど…。
踊りはズレてるし、灰田御大は歌いにくそうだし…なんで
バックダンサー入れたんだ？と思ってしまうのだ（笑）。
昭和60年大晦日の市丸姐さん『三味線ブギ』はもっと凄く、
スクールメイツと花柳社中、合わせて30人くらい（！）で
バックで踊るから、市丸姐さんが完全に霞んでる（笑）。
平成３年大晦日のテレ東の大トリは、我らが藤山先生の
『青い背広で』だったのだが、藤山先生がステージに
登場した瞬間、なんとバックダンサーと衝突！！
見ててヒヤヒヤしたのを今でも忘れない、ホントに。
…だから、やっぱり「大量に」いらないなんじゃないかな、
特に懐メロのバックは。
最近の『歌謡コンサート』や『木８』なんぞもっと酷く、
「何か花柳社中と契約してます？」と勘ぐりたくなるほど
「明らかに不要だろ！」っていう歌にまで踊りが付いてて、
見てて疑問しか湧いてこないのだ（苦笑）。
近年のＮＨＫ『思い出のメロディー』で、日本調の歌を
やると、花柳社中の人数スゴイからね（笑）。
本当に「ステージの床が見えなくなるほどいる」んだから。
ＮＨＫホールの客席で見てたとき、これまた「こんなに
踊り手いるのか？」と思ったのよね…。
まあ、花柳社中の人たちを一切いらないとは絶対言わないが、
構成作家は「この歌に踊りは合うか・合わないか」くらいは
考えてもらいたいとは思う。
なんかフジの『ものまね王座決定戦』にしか見えないときが
あるんだもの（苦笑）。『国境の町』でも『哀愁列車』でも、
とにかく賑やかしで踊らせちゃえ！みたいなのを、何回かは
見たことあるから（笑）。
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