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May 21, 2005
テーマ： Jazz(2003)
カテゴリ： カテゴリ未分類
●臨時転調のキーポイント＝「副５度和音」
普通のポピュラーソングでも、一曲の中に多くの転調が含まれていることがあります。
曲の中の、どこにどんな転調があって、それがどんなドラマを作っているのか、
どんなテクニックを使って転調しているのかを考えてみると、おもしろいものです。
曲は、単調に進んでいた中に転調を持ってくることによって、今までの雰囲気が変わります。
そのとき緊張が生まれ、意外な展開を感じさせます。
その意外性によって引きつけられるという効果があります。
そして、そのあとにまた元の調（キー）に戻って、落ち着いた安心感で曲が終わります。
そのときの転調のテクニックとしてよく使われるのが「副５度和音」というものです。
要するに、転調を容易にするための「５度の和音（ドミナント・コード）」が「副５度和音」です。
「１度の和音（トニック・コード）」と「５度の和音（ドミナント・コード）」は重要な関係にある和音で、
「５度→１度」の進行の力は強力なので、「１度のキー（調）」に転調することが容易にできます。
したがって、転調したいときには、転調したいキーの「５度の和音」をもってきてあげればよいのです。
その「５度の和音」のことを「副５度和音」といいます。
ですから、その曲の本来のキー（調）の、本当の「５度の和音（ドミナント・コード）」とは違う、
臨時的に発生する「５度の和音」ということです。
ビートルズの「イエスタデイ」では、曲の始めの３番目の和音で、すでに「副５度和音」が使われています。
１ ２ ３ ４
｜Ｃ｜Ｂｍ Ｅ｜Ａｍ｜
Ｃのキー（ハ長調）で考えた場合、
「Ｅ」にして「Ａｍ」という短調に転調しています。
この「Ｅ」は「Ａｍ」の「５度の和音（ドミナント・コード）」＝「副５度和音」ということです。
こういうことが、一曲の中で何度となく行われて、曲を変化のあるものにしています。
たとえば、メジャー（長調）の曲なのにマイナー（短調）の部分を入れる、
マイナーの曲なのにメジャーの部分を入れる、
そういったことが「副５度和音」を使うことによって簡単にできるのです。
普通のポピュラーソングでも、一曲の中に多くの転調が含まれていることがあります。
曲の中の、どこにどんな転調があって、それがどんなドラマを作っているのか、
どんなテクニックを使って転調しているのかを考えてみると、おもしろいものです。
曲は、単調に進んでいた中に転調を持ってくることによって、今までの雰囲気が変わります。
そのとき緊張が生まれ、意外な展開を感じさせます。
その意外性によって引きつけられるという効果があります。
そして、そのあとにまた元の調（キー）に戻って、落ち着いた安心感で曲が終わります。
そのときの転調のテクニックとしてよく使われるのが「副５度和音」というものです。
要するに、転調を容易にするための「５度の和音（ドミナント・コード）」が「副５度和音」です。
「１度の和音（トニック・コード）」と「５度の和音（ドミナント・コード）」は重要な関係にある和音で、
「５度→１度」の進行の力は強力なので、「１度のキー（調）」に転調することが容易にできます。
したがって、転調したいときには、転調したいキーの「５度の和音」をもってきてあげればよいのです。
その「５度の和音」のことを「副５度和音」といいます。
ですから、その曲の本来のキー（調）の、本当の「５度の和音（ドミナント・コード）」とは違う、
臨時的に発生する「５度の和音」ということです。
ビートルズの「イエスタデイ」では、曲の始めの３番目の和音で、すでに「副５度和音」が使われています。
１ ２ ３ ４
｜Ｃ｜Ｂｍ Ｅ｜Ａｍ｜
Ｃのキー（ハ長調）で考えた場合、
「Ｅ」にして「Ａｍ」という短調に転調しています。
この「Ｅ」は「Ａｍ」の「５度の和音（ドミナント・コード）」＝「副５度和音」ということです。
こういうことが、一曲の中で何度となく行われて、曲を変化のあるものにしています。
たとえば、メジャー（長調）の曲なのにマイナー（短調）の部分を入れる、
マイナーの曲なのにメジャーの部分を入れる、
そういったことが「副５度和音」を使うことによって簡単にできるのです。
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