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第二五巻　癩王のテラス/LONG AFTER LOVE

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海老蔵さんはパリ・オペラ座で不思議な体験をされたようです。

国「旅先に行くと…」
海「行くと…っていうか何か…不思議だったのは…そうですね、
初めてオペラ座に行った時なんですけども、何歳だったかな…２０代ちょっといった時かな…
マネージャーと僕と、案内してくれる人で中をいろいろ歩いていたんです。
誰もいない時なんですけど、何か明らかに、後ろに人が常に歩いているんですよね。
で、黒い人がいて…いやこれ、勝手に自分で考えちゃってることなのかもしれないですけれども
何処に行ってもついてくる。

『誰かいるでしょ？』と言ったら『誰もいない』と言われて

で、その人が『君は絶対この舞台に立つんだよ』と言ったんですよ、
何かわからないんですけれども。『立ちたいな』とは思ってましたし
『あ、立つんだな…』なんて思ってて、それでそういうお話が来ちゃった。
前世とかはよくわからないんですけど、何か関係していたみたいですよ」

国「何となく自分で感じるわけですか？」
海「何となく僕の前世の何番目かの人が、そこで働いていて凄く貢献していたみたいなんです、
そのオペラ座で。分からないですよ、これ☆それで
『君はご褒美みたいなところがある』みたいな」
国「何ですかね、これは」
海「いや、わかんないけど…」

江「でも、ご自身でそれを直感的に感じられたってことは、やはり一番の確信だと思いますよね。

いくつもありますから。ただ、私自身が今、お話を伺いながら見えてくることで言うと
その支配人か何かなさってたっていう…それが前世という風ではちょっと見えない」
海「ああ、そうなんですか」

江「ただ、そこと関わりがあったということは確かみたいなんですよ。
どうしてかと言うとね、あの…ボックスシートあるじゃないですか」

江「ボックス席ってやつですね。ボックス席を持っていらっしゃった方だったっていうのが
見えるんですよね」
海「へえ…だから結構偉かった、お金持ちだったんですか？」
江「お金があった、まあ…もしくは位があったか…」

美「貴族…」
江「貴族、そう…だから、その支配人だった人にお世話になってた。
だからそういう縁はあった。で、『今度はあなたが出る番ですよ』って
その人がおっしゃったわけなんですよね」
海「ああ、そういうことなんだ…」

江「要するに劇場通いが大変お好きだったというか、そういう時代があるということ」
海「そんな感じですね、イメージ的には」
江「今でもそれが見えてくるのが、舞台の側から見ると左側の二つ目のブロックの上のボックス」

海「あ、オペラ座でですか？ほう…」
江「ええ。そこがご自身のボックス…」
美「定席だったのね」
江「定席…っていうんですか、うん…」

国「これ…行かれることはあるんですか、またオペラ座の方には」
海「え？出演でですか？…まあ可能性はなくはないんじゃないですかね、はい」
国「それは行った時にちょっと見てみると…」
海「ああ、いいですね、ドキドキしますね☆」

美「めちゃくちゃ豪華ですからね」
国「ああ、そうですか…」
海「凄い…」
美「まあとにかく…だってあらゆる国の国王とか貴族たちが、もう贅沢三昧の連中が来ても
恐れをなす位の造りでなければ存在理由がないということで造られた劇場だから」
海「吸い込まれる…」

美「贅沢ですよ。だって天井だってね…」
海「シャガール…」
美「普通の物凄く綺麗なデコレーションをしてあったにも関わらず
シャガールをその上から張っちゃったんだから。もったいないでしょう？」

海「まあ、失礼ですけれど本当は前の方が僕は良いと思うんです☆
…あ、そういうことなのか…」
美「そうそう☆」
海「あ、そうだ！何かね…シャガールの絵って何年前に変わったんですか？」
美「もうずいぶん昔ですよ」

海「ですよね？僕はね、行った時はやっぱり、シャガールじゃなかったイメージが
あるんですよ…あ、だから俺、何か変なことを言ってたんだ…
『これ…ちょうど前に来た時は、この絵じゃなかったよね？』って話してた、誰かに」
国「あー、そうなんですか」
海「でも『何十年も前からそれだ』って言うから…」

江「自分の魂の記憶としては違うってこともあるでしょうね。それがフッと何か言うと
『おかしいこと言うな…』っていう風になっちゃうだけで、無意識なんですよ、自分自身は」
海「嬉しい☆ちょっと見える☆」
国「凄いですよね☆」

文化大臣アンドレ・マルローに依頼され、ルヌヴの天井画の上に
シャガールがオペラ座の天井画を描いたのは１９６４年なのだそうです。

２００４年５月、２６歳で１１代目・市川海老蔵を襲名され、日本のみならず
パリ・国立シャイヨー劇場でも襲名披露公演を行い
團十郎と海老蔵のみに許される「にらみ」を披露。

２００７年にはパリ・オペラ座でも公演、演目の「勧進帳（『歌舞伎十八番』のひとつ。
義経を守る弁慶と関所の役人・富樫左衛門の緊迫した駆け引きを描く）」は
団十郎・海老蔵が弁慶と富樫左衛門を交代で演じる親子ダブルキャストが話題となり
その様子を収録した番組はエミー賞にノミネート。
その一方で、お父様である團十郎さんは白血病と闘うことに。

国「團十郎さんは再入院されて、先日退院されたというお話を聞いたんですけれども」
海「はい、そうですね」
国「体調の方は…」
海「今は一緒に過ごしてますけれども…もう普通の生活は、ほぼできるんですけれども
まあ１００％ではないという…」
国「あの…どうですか、海老蔵さんにとっては、どんな方ですか？」

海「やっぱり…偉大ですね。やっぱり…言葉では、なかなか言い表せないんですけど…
今の稽古のことでしたら『見る時も下を向いちゃいけない、こうやって見ないといけない』
とか、そういうことを全部…叩き込んでくれたのは…優しくですけれどね…父ですし…
やっぱり…悪い子の時もありましたし、まあ悪戯が過ぎることもありましたし、
そういうのはまあ…大きな目でよく見ていてくれたな、と…
僕が逆だったらば、何か余計なことを言っちゃいそうですけれど、やはりそこら辺、
人格がやはりちょっと違うのかな？と」

美「まったりしてる方ですからね」
海「そう、おおらか。おおらかなんですよね」
美「おおらかな方なのよ、本当に。あの…お若い頃から、そうでしたよね」
海「うん…」

美「やっぱり、歌舞伎っていうのは、王様とかね、強い者だとか、偉い人っていうのを結構、
主役ってやらないといけないから。ちまちました育ち方をするとね、やっぱりそれが出るのね。
だからおおらかに『ああ、良きにはからえ』みたいな育ち方をすると
それがおおらかな芸風として伝わるんですよ。やはり芸格、品格みたいなものが必要だから」

国「今の年齢になると、親父という関係よりも、師匠と弟子じゃないですけれども…」
海「いやもう、弟子みたいなものです」
国「そういう関係の方が…」
海「でも親父ですよ」
国「あ、そうですか…」

海「うん。それでやっぱりあの…特に今は舞台から父は離れていますし、比較的その…
普通の父と息子の関係があって…例えば海外公演とかをやって一緒の舞台に立っていると
まあ、僕が生意気なんですけれど…口論になってしまったりとか…」
美「どういう口論？」

海「あの…位置の話ですとか…例えばオペラ座に出させていただいた時に
『勧進帳』という演目がありまして、その時に、最後に見送る形があるんですけれども…
その場所を変えた方がより、六方（ろっぽう　歌舞伎で役者が花道を引き上げる時
両手両足を大きく振って踊るように進む所作）をして、お幕の方に引っ込む距離が増えるから
その方がいいのではないか…というようなことを僕は提案したんです…凄く怒りましたよ」
美「あらま、何故？」

海「『それはいけない。それは礼儀作法として、上下（かみしも）というものは決まっている。
そこでひっくり返しちゃいけないんだ』と」
美「飛び六方はどうしたんですか？」

海「父はあの…決まった後に、移動してからこっち（下手　舞台に向かって左）に
引っ込みました。僕は、またちょっと生意気なんですけど、ちょっと工事をしていただいて
客席の方に飛び六方をさせていただいたんですけれど…やはり息子なんですけど
父も有難いことにライバルとして認めてくれていますし…」
美「それはもう、役者同士ですよね」

海「だからちょっとあの…そういう場合は多少、空気感は、家の中では…
あんまり、良いというか…☆」
美「いや、それは父と子じゃなくて、役者同士のね、素晴らしいことですよ」

花道がないオペラ座での公演は、弁慶が去るラストシーンで親子の意見が対立、
お父様の團十郎さんは伝統の向きを守って下手へ、
海老蔵さんは特別に花道を作らせ、客席中央の通路にはけたのだそうです。