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2012.11.05

『Romeo & Juliette』観て来ました♪

カテゴリ：観劇・ライヴ

開かずのエレベーターで少しばかり皆さんをヒヤッとさせてしまったので、今日は話題を変え、
一昨日大阪で観て来たミュージカルについて書こうと思う。

それはフランス版『ロミオとジュリエット』。

たぶん、このチケットを取った時は、私とムラトさんがルンルンの頃だったからこんな演目を選んでしまったのだろう。（笑）
確か、桜が咲き始めた季節だったと思う。

それが木枯らしが舞う今となっては、チケットの存在すら忘れてしまいそうだった。

大阪まで出て行くのも面倒だな～、しかも祝日、人ごみは嫌いだ。
人とぶつからないように、そんなことに意識を向けることからして気分が悪い。

迷ったのだが、行くと決めたその理由は「S席、13,000円」。

私が観た数少ないミュージカルの最高峰が、ウィーン版『エリザベート』だった。
もちろん、その分厚いパンフレットも持っているし、ミヒャエル・クンツェの原作だって、ミュージカルのDVDだって持っている。
エリザベートが黄泉の帝王トートに魅入られるという、美し過ぎる后妃ゆえに最高のシナリオだ。

また、オリジナル版だからこそ放たれる貫禄は、それ以外は足元にも寄せ付けない凄みがあった。

この『ロミオとジュリエット』に期待したのもそれだ。
フランス人の感性でもって私を虜にしてもらいたい、フランスは愛の国、フランス語は愛の囁きだ。（笑）

だが、期待はし過ぎない方がいい。
正直、ミュージカルとしての完成度は『エリザベート』の方がはるかに勝っていた。

中盤、少々退屈になる。
舞台もダンスも個性的で現代的で、おぉ！と目を引くものもある。
表現力もさすがはフランス人だ。

柔らかいフランス語の響きと音楽がマッチしていないのか？　いや違う。
とにかく、見終わるまでは舞台の良し悪しを判断するのは失礼だろう。
甘い愛の語らいも、私は実に冷静な表情で見続けた。

ところが、ところがだ。

終わってみると、観客総立ちでのりのりだった。　もちろん、私も！

なのに、私のお腹には「生きてるって素晴らしい！！！」というワクワク感が沸々と湧いていた。

不思議だ、でもホントだ。

どこか荒削り感があるのだが、それが最後この舞台の大きな魅力となる。

昼過ぎてから一層冷え込むと言われていたその帰り道、私は滲んだ汗をぬぐっていた。

* * *

『エリザベート』では、死神トートを演じたマテ・カマラス氏の甘美な死へのいざないにゾクゾクしたものだが、

今回の『ロミオとジュリエット』でも、死神の存在が舞台を巧みに導いた。
そのゾクゾク感に違いはあるものの、存在感も気配の消し方もトートに匹敵するものがあった。

トートとの違いは、トートがエリザベートとともに主役であったことに対し、こちらは台詞一つない。
ふいに現れ、主人公達にまとわりつき、突然消える。

トートは男として描かれ、ここでは女として表現された。

私ですら、こんな風に『エリザベート』を思い起こしただけあって、ある日の日経新聞にもこう書かれてあった。

白い衣装をつけ、ロミオを愛するがゆえに、ジュリエットへの憎しみをぶつける、という設定のようだ。

なるほど、フランス語で「死」は「ラ・モール」で女性名詞。
確かに「死」のダンサーはマーキューシオ、ティボルト、ロミオに触れて死を招くが、ジュリエットに触れたところはなかったように思える。

一方でオーストリアのミュージカル「エリザベート」では、「死」（ドイツ語でトート、男性名詞）の帝王が、エリザベートに惹かれる。
この二つのミュージカルに出てくる「死」の象徴は性が逆転しているというわけだ。

「死」を男と見るも女と読むも、どちらにしろ凄い感性だ。
男性名詞、女性名詞という、外国語を学ぶ上ではイラッとする煩わしさも、感性で言えば繊細で美しく、そして鋭い。

で、私はイケメン「トート」でお願いしたい。（笑）

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