　昨日の新聞に、往年のスウェーデン出身のイタリア映画女優アニタ・エクバーグさんの死去が報じられていた。享年83。

　アニタ・エクバーグといえばフェデリコ・フェリーニ監督に見いだされて「甘い生活」（1960年）のヒロインに起用され、一躍その名が世界を馳せた。この作品でフェリーニ監督はカンヌ国際映画祭最高賞パルムドールを受賞している。
　私がこの映画を観たのは初公開からずっと後のことだが、なかなか難解な作品という印象だった。というのも、その頃の私の映画の見方はまだ未熟で、ストーリー本意の見方をしていたからにちがいない。1950年代後半に時代設定してのイタリア上流階級の享楽的退廃を、映画的映像美とともにそのままじっと見つめればよかったものを。たとえばこの映画を有名にしたシーン---トレヴィの泉に入ってアニタ・エクバーグとマルチェロ・マストロヤンニが戯れる、そのエクバーグの若さ溢れる美貌に酔いしれたように。

　ところでフェリーニ監督後年の作品、「インテルヴィスタ」（1987年）は、フェリーニの自伝的な香りのする私の好きな映画で、例によって虚実ないまぜの映画文法は、映画芸術を語るうえで一つの格好のモデルと私は思っている。フェリーニ監督はじめ、マストロヤンニやアニタ・エクバーグが本人役で出演しているのもマジックの一つであるが、ストーリーの枠組みは、こうだ。

　----ローマのチネチッタ撮影所でカフカの「アメリカ」を下敷きにした映画を撮っているフェリーニ監督のもとへ、日本のテレヴィ局のクルーがインタビューにやってくる。監督は快くそれに応えて自分の若き日を語り始め、それが再現される。こうして現在と過去とが映画撮影所を舞台にないまぜになってゆく。
　映画ファンにとってたまらなく嬉しいのは、ほとんどロケーション撮影せずに高速道路や海さへもセットで作るというフェリーニ映画に共通する手法が、まのあたりにできることだ。しかし「インテルヴィスタ」においてはそれもフェリーニのマジックである。
　映画のなかで、フェリーニ監督はテレヴィ・クルーと、同じ撮影所でマジシャンの扮装をしてCM撮影をしていたマストロヤンニとを引き連れて、ローマ郊外のアニタ・エクバーグのヴィラを訪問するのだ。これはロケーション撮影である。この当時、アニタ・エクバーグはすでに引退していた。55歳くらいだったはずだ。その彼女が、一行を迎えて門に姿をあらわす。壮年の、豊満なといえば聞こえはいいが、でっぷり肥ったイタリア女（スェーデン人だが）。どこかに往年の大女優の華やかさと堂々とした佇まいは残すものの、あの「甘い生活」の若く輝く美しさは見る影も無い。
　アニタ・エクバーグは一行を自邸へと招き入れ、小さなホームパーティが始まる。マジシャンの扮装をしたマストロヤンニが杖を振ると映画のスクリーンが現れ、「甘い生活」のトレヴィの泉のシーンが映し出される。驚き見入るアニタ・エクバーグ。若い自分の姿。彼女の頬にやわらかい微笑とともに、目に涙があふれる---

　映画「インテルヴィスタ」を長々と述べたのは、このアニタ・エクバーグさんの涙をこのブログの読者にお見せしたかったからだ。それはとうに引退した女優がスクリーンで見せた、最高に美しい涙だったと私は思うからだ。そして、やはり彼女は大女優だった。よくぞこのシーンに出演なさった。ドキュメンタリー・タッチの（しかし、役としてのテレヴィ・クルーがそこにいることで、やはりフィクションでもある）このシーンに。

　アニタ・エクバーグさんのご冥福を祈ります。

【注】
　「インテルヴィスタ」は、非常に緻密な作品で、たとえばフェリーニ監督がカフカの「アメリカ」を下敷きにした映画を撮っている最中という設定も、また日本のテレヴィ・クルーがインタビューに来ているという設定も、この映画が監督の自伝風であることも、すべてが時代批評のためのこの映画作品の仕掛けであって、論理的整合性を指摘できるのである。重層的且つ並立的でもある網の目のような世界実存を、その網の目を一つ一つ掬い揚げて繕うように象徴によって精緻に仕上げた手腕---なにもかもを団子のようにまるめて、それでいて論理的であるところに、私は目くらむような愉悦をおぼえるのだ。まるで水晶体の結晶を見るようで。---だが、それについては、ここに述べる暇はない。

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