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ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2020年10月26日
テーマ： 今日行ったコンサート(1182)
カテゴリ： クラシック
オーチャードホール 15:00〜
3階正面
ベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 op.61
交響曲第５番 ハ短調 op.67 「運命」
＜独奏アンコール＞
クライスラー ：レチタティーヴォとスケルツォ
ヴァイオリン：服部百音
東京フィルハーモニー交響楽団
指揮：チョン・ミン
まぁ、ねぇ。しょうがないわね。こういうことになると、「ウィーンフィルは来ない方がいいんじゃないか」なんて勇ましい？ことを言っていても、一方でこれはどうなのよ、と思ってしまったりするのであります。
今月が東フィルとしては今年最後の定期演奏会。東フィルは1〜12月で1シーズンにしているので、これが最後の定期演奏会ということになります。結局今回も1席空けの再配席で、それでも全部埋まってるわけではない、という。
悩ましいですよね。こういう実態を見ると。昨日書いた、この公演の後に行った仲道郁代も、おそらくは一席空けの2回公演で、それでも埋まりきってはいませんでしたから。皆苦しいのだと思います。
きっと、急激に悪化せずとも、春になるまではこんな感じだと思うんですよ。なんか、こう、「ウィーンフィルだぁ！」って言って大騒ぎする気には、ちょっと、ならないんですよね。或いは、飽きちゃったのかな。この騒ぎでそれに気付いてしまったということなのかも。まぁ、なんとも。昨日の仲道郁代みたいに、改めて気付いて考えながら帰ってくる、なんてことだってあるので、多分、音楽に飽きてはいないんだろうとは思う訳ですが。
東フィルの話。
ともあれベートーヴェン・プロの前半は、ヴァイオリン協奏曲。ソリストの服部百音は、1999年生まれ。若いですねぇ、とか言ってしまう歳なのだよなぁ.....
いい演奏ではあったと思います。ただ、なんというか、毒がないなぁ、と。
あの、よくこういう時に、色気が足りない、みたいな言い方をすることはあるんですが、今回直感的に思ったのは、むしろ「毒気」なんですよね。それは我ながら面白く思いました。今までこの曲をそんな風に思ったことはあまりなかったのだけれど、なんでしょうね、綺麗だとかなんだとかとは別の次元での、ざらりとするような触感があるのかな、と思ったりしたのですが、何でだろう....
演奏自体は悪くないんですけれどね。あ、あと、カデンツァが「あれ？」という感じだったのだけれど、何というか、元々あるモチーフを繋いでるねぇ、というのが前に出てる感じで、なんだか物足りない感じだったかなと。よくあるカデンツァって、これだったっけなぁ？
後半は運命。
何というか、久々に「現代オーケストラらしい演奏のベートーヴェン」を聞いた気がします。編成は恐らく12-12-10-8-6の、ベートーヴェンとしてはフル編成。で、レガート上等フェルマータたっぷりで、遠慮なくオケを鳴らす。最近はこういう演奏結構少なくなった気もしますが、やっぱり、現代のフルオーケストラをきっちり鳴らすというのは行き方としては間違ってないと思います。大体が、ピリオド演奏というのは、「正しい」演奏ではないのであって、こういうアプローチは決して間違っていないと思います。現代のフルオーケストラでベートーヴェンをやるべきではない？そこまで言うならそれはそれで間違ってもいないかも知れないけれど、むしろ現代オーケストラを聞きに行ってはいけない気がします。無論このアプローチが唯一無二の正解ではないのだしね。これはこれで良い。
3階正面
ベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 op.61
交響曲第５番 ハ短調 op.67 「運命」
＜独奏アンコール＞
クライスラー ：レチタティーヴォとスケルツォ
ヴァイオリン：服部百音
東京フィルハーモニー交響楽団
指揮：チョン・ミン
まぁ、ねぇ。しょうがないわね。こういうことになると、「ウィーンフィルは来ない方がいいんじゃないか」なんて勇ましい？ことを言っていても、一方でこれはどうなのよ、と思ってしまったりするのであります。
今月が東フィルとしては今年最後の定期演奏会。東フィルは1〜12月で1シーズンにしているので、これが最後の定期演奏会ということになります。結局今回も1席空けの再配席で、それでも全部埋まってるわけではない、という。
悩ましいですよね。こういう実態を見ると。昨日書いた、この公演の後に行った仲道郁代も、おそらくは一席空けの2回公演で、それでも埋まりきってはいませんでしたから。皆苦しいのだと思います。
きっと、急激に悪化せずとも、春になるまではこんな感じだと思うんですよ。なんか、こう、「ウィーンフィルだぁ！」って言って大騒ぎする気には、ちょっと、ならないんですよね。或いは、飽きちゃったのかな。この騒ぎでそれに気付いてしまったということなのかも。まぁ、なんとも。昨日の仲道郁代みたいに、改めて気付いて考えながら帰ってくる、なんてことだってあるので、多分、音楽に飽きてはいないんだろうとは思う訳ですが。
東フィルの話。
ともあれベートーヴェン・プロの前半は、ヴァイオリン協奏曲。ソリストの服部百音は、1999年生まれ。若いですねぇ、とか言ってしまう歳なのだよなぁ.....
いい演奏ではあったと思います。ただ、なんというか、毒がないなぁ、と。
あの、よくこういう時に、色気が足りない、みたいな言い方をすることはあるんですが、今回直感的に思ったのは、むしろ「毒気」なんですよね。それは我ながら面白く思いました。今までこの曲をそんな風に思ったことはあまりなかったのだけれど、なんでしょうね、綺麗だとかなんだとかとは別の次元での、ざらりとするような触感があるのかな、と思ったりしたのですが、何でだろう....
演奏自体は悪くないんですけれどね。あ、あと、カデンツァが「あれ？」という感じだったのだけれど、何というか、元々あるモチーフを繋いでるねぇ、というのが前に出てる感じで、なんだか物足りない感じだったかなと。よくあるカデンツァって、これだったっけなぁ？
後半は運命。
何というか、久々に「現代オーケストラらしい演奏のベートーヴェン」を聞いた気がします。編成は恐らく12-12-10-8-6の、ベートーヴェンとしてはフル編成。で、レガート上等フェルマータたっぷりで、遠慮なくオケを鳴らす。最近はこういう演奏結構少なくなった気もしますが、やっぱり、現代のフルオーケストラをきっちり鳴らすというのは行き方としては間違ってないと思います。大体が、ピリオド演奏というのは、「正しい」演奏ではないのであって、こういうアプローチは決して間違っていないと思います。現代のフルオーケストラでベートーヴェンをやるべきではない？そこまで言うならそれはそれで間違ってもいないかも知れないけれど、むしろ現代オーケストラを聞きに行ってはいけない気がします。無論このアプローチが唯一無二の正解ではないのだしね。これはこれで良い。
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