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2011.12.22
テーマ： 劇団四季(523)
カテゴリ： 映画・舞台観劇
本日２回目の更新、失礼します。
昨日は大阪四季劇場に「サウンド・オブ・ミュージック」を見に行っていました。
不朽の名作「サウンド・オブ・ミュージック」
私はこれまで、映画と大地真央主演のミュージカルで見ています。
細かい部分で違いがあるんですね。
例えば、有名なナンバー「My Favrite Things」をどこで歌うか。
これまで見たのは、マリアがトラップ大佐のうちに家庭教師に入った後
雷が怖いと言ってマリアの部屋に飛び込んでくる子どもたちに向かって
「そんなときこの歌を歌うと元気が出るわよ」
それが今回は、おてんばマリアに向かって
「私もこの歌が好きだったワ」と
修道院長様が歌うというシチュエーションに変わっていました。
代わりに雷の夜に歌うのは
「ひとりぼっちの羊飼い レイヨル レイヨル レイヒー♪」
（ヨーデル部分は耳で聞いたまんま書いています。）
慣れという観点からは違和感があったのですが
雷が怖いと言っている子どもたちに歌う歌としては
「My Favorite Thing」より合っている気がしました。
と言いつつも、映画版での「ひとりぼっちの羊飼い」を歌うシーン
（ホームパーティのお客様に人形劇を見せながら歌う楽しい場面）が
でも「こうでなくっちゃ」と思ったこともありました。
それは「ドレミの歌」の歌詞。
子どもの頃に耳で覚えた
「ドはドーナツのド レはレモンのレ～♪」
真央ちゃんの時は
え？一緒に歌いたいのに歌えないよ…とガッカリしたものでした。
あの時は真央ちゃんが普通じゃヤダと
自分で歌詞を書いたのだというふうに解釈していましたが
どうやらそうではないようです。
「ドレミの歌」の訳詞はペギー葉山に権利があり
大人の事情で真央ちゃんの時には使えなかった模様。
今回はプログラムにペギー葉山のインタビューが掲載されていて
円満な関係を感じさせます。
ま、諸事情はどうあれ、
「ドはドーナツのド」でないと
客席で口ずさめない。
良かった良かった。
それにしても、良くできた話ですよ「サウンド・オブ・ミュージック」は。
第二次世界大戦前のヨーロッパ。
ナチスドイツに蹂躙されるオーストリアという大きな流れがある。
誇りあるオーストリア軍人だったトラップ大佐が
あくまでもオーストリアという祖国にこだわる危うさを感じさせる。
そこに、神への愛をささげようとしていた
天衣無縫なマリアが恋愛に目覚め人間として成長していく一面が加わる。
そして最愛の妻に先立たれ、見ると妻を思い出すからと
わざと機械的に接していた７人の子どもたちとトラップ大佐との
親子愛の修復。
父の愛を得たいと願っていた７人の子どもたちが
父親との関係を取り戻しただけでなく
心から慕うマリアを新しい母に迎える喜び。
結果的にナチスに祖国を追われることになる
フォン・トラップ一家がゼロからやりなおそうとする姿などなど。
他にも書けばいろいろな要素がある
深い深い物語です。
（実際はフィクションではなく、オーストリアを亡命した
実在の家族を元にした物語だそうですが）
多分、劇団四季で今年「サウンド・オブ・ミュージック」を
上演することは去年から決まっていたのではないかと思うのですが
東日本大震災が起こったあとこの作品を見ると
まるでこういう事態が起こるのがわかっていて
この作品を上演したのかと思うくらい
今の日本に必要な作品に思えました。
困難から逃げず立ち向かう姿勢、
家族の絆などなど。
さて、昨日のキャストは
マリア：笠松 はる
トラップ大佐：村 俊英
修道院長：秋山 知子
私は修道院長の秋山知子さんの
「すべての山へ登れ」に感動しました。
もともと「サウンド・オブ・ミュージック」の中で
１曲を選べと言われたらこの曲だなと思うくらい
素晴らしい歌だとは思っていましたが
秋山さんの声質と声量にただただ感動。
そしてもう一つ感動したのが
7人の子役の素晴らしかったこと。
出てくるだけでなんだか泣ける、そんな子役たちでした。
これまでは恋に目覚めた長女リーズルしか印象に残らなかったのですけど
今回はひとりひとりの個性がちゃんと描かれていて
しかも全員それに応える熱演でした。
あ、それからリーズルの恋人ロルフ役の石毛 翔弥さん。
頭小さい。背が高い。
本当に外国の男の子みたいでした。
リーズルとのダンスシーンで
軽々とリーズルを抱えて回すのを見ると
日頃宝塚の男役さんを見慣れている目には
驚きでした。
やっぱり男性の力は強いんだ！
昨日は終演後クリスマス特別カーテンコールが付いていて
ちょっぴりお得な気分。
キャンドルをもったフォン・トラップ一家が
「きよしこの夜」を歌ったあと、
修道院長様やシスターを中心とした「ハレルヤ」。
このとき、ナチスの人たちまでがノリノリなのが
ちょっぴり笑いの壷を刺激しましたよ。
私は昨日までいろいろ気ぜわしかった上に
肩が鉄板を入れたように凝っていて
頭痛がしていたのですが
「サウンド・オブ・ミュージック」を見終わったら
なぜかスッキリ。
頭痛も治り「よし私も頑張ろう」と気合が入ったのでした。
しんどかったけれど行って良かった。
ミュージカルセラピーですね。
えっと…なぜ主役マリアとトラップ大佐、
そして重要な役どころであるエルザやマックスに言及しないか
不思議に感じていらっしゃる方もおられるかと思います。
それについては、やはり映画の印象が余りにも強くて…
もちろん四季のキャストさんが
水準以上の歌唱力だとはわかっているのですが
子供の頃から見ていた配役に叶わなかったということなんです。
すみません。
でも、機会があればもう一度見たいと思える素晴らしい作品でした。
今日の日記を気に入って下さったら
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昨日は大阪四季劇場に「サウンド・オブ・ミュージック」を見に行っていました。
不朽の名作「サウンド・オブ・ミュージック」
私はこれまで、映画と大地真央主演のミュージカルで見ています。
細かい部分で違いがあるんですね。
例えば、有名なナンバー「My Favrite Things」をどこで歌うか。
これまで見たのは、マリアがトラップ大佐のうちに家庭教師に入った後
雷が怖いと言ってマリアの部屋に飛び込んでくる子どもたちに向かって
「そんなときこの歌を歌うと元気が出るわよ」
それが今回は、おてんばマリアに向かって
「私もこの歌が好きだったワ」と
修道院長様が歌うというシチュエーションに変わっていました。
代わりに雷の夜に歌うのは
「ひとりぼっちの羊飼い レイヨル レイヨル レイヒー♪」
（ヨーデル部分は耳で聞いたまんま書いています。）
慣れという観点からは違和感があったのですが
雷が怖いと言っている子どもたちに歌う歌としては
「My Favorite Thing」より合っている気がしました。
と言いつつも、映画版での「ひとりぼっちの羊飼い」を歌うシーン
（ホームパーティのお客様に人形劇を見せながら歌う楽しい場面）が
でも「こうでなくっちゃ」と思ったこともありました。
それは「ドレミの歌」の歌詞。
子どもの頃に耳で覚えた
「ドはドーナツのド レはレモンのレ～♪」
真央ちゃんの時は
え？一緒に歌いたいのに歌えないよ…とガッカリしたものでした。
あの時は真央ちゃんが普通じゃヤダと
自分で歌詞を書いたのだというふうに解釈していましたが
どうやらそうではないようです。
「ドレミの歌」の訳詞はペギー葉山に権利があり
大人の事情で真央ちゃんの時には使えなかった模様。
今回はプログラムにペギー葉山のインタビューが掲載されていて
円満な関係を感じさせます。
ま、諸事情はどうあれ、
「ドはドーナツのド」でないと
客席で口ずさめない。
良かった良かった。
それにしても、良くできた話ですよ「サウンド・オブ・ミュージック」は。
第二次世界大戦前のヨーロッパ。
ナチスドイツに蹂躙されるオーストリアという大きな流れがある。
誇りあるオーストリア軍人だったトラップ大佐が
あくまでもオーストリアという祖国にこだわる危うさを感じさせる。
そこに、神への愛をささげようとしていた
天衣無縫なマリアが恋愛に目覚め人間として成長していく一面が加わる。
そして最愛の妻に先立たれ、見ると妻を思い出すからと
わざと機械的に接していた７人の子どもたちとトラップ大佐との
親子愛の修復。
父の愛を得たいと願っていた７人の子どもたちが
父親との関係を取り戻しただけでなく
心から慕うマリアを新しい母に迎える喜び。
結果的にナチスに祖国を追われることになる
フォン・トラップ一家がゼロからやりなおそうとする姿などなど。
他にも書けばいろいろな要素がある
深い深い物語です。
（実際はフィクションではなく、オーストリアを亡命した
実在の家族を元にした物語だそうですが）
多分、劇団四季で今年「サウンド・オブ・ミュージック」を
上演することは去年から決まっていたのではないかと思うのですが
東日本大震災が起こったあとこの作品を見ると
まるでこういう事態が起こるのがわかっていて
この作品を上演したのかと思うくらい
今の日本に必要な作品に思えました。
困難から逃げず立ち向かう姿勢、
家族の絆などなど。
さて、昨日のキャストは
マリア：笠松 はる
トラップ大佐：村 俊英
修道院長：秋山 知子
私は修道院長の秋山知子さんの
「すべての山へ登れ」に感動しました。
もともと「サウンド・オブ・ミュージック」の中で
１曲を選べと言われたらこの曲だなと思うくらい
素晴らしい歌だとは思っていましたが
秋山さんの声質と声量にただただ感動。
そしてもう一つ感動したのが
7人の子役の素晴らしかったこと。
出てくるだけでなんだか泣ける、そんな子役たちでした。
これまでは恋に目覚めた長女リーズルしか印象に残らなかったのですけど
今回はひとりひとりの個性がちゃんと描かれていて
しかも全員それに応える熱演でした。
あ、それからリーズルの恋人ロルフ役の石毛 翔弥さん。
頭小さい。背が高い。
本当に外国の男の子みたいでした。
リーズルとのダンスシーンで
軽々とリーズルを抱えて回すのを見ると
日頃宝塚の男役さんを見慣れている目には
驚きでした。
やっぱり男性の力は強いんだ！
昨日は終演後クリスマス特別カーテンコールが付いていて
ちょっぴりお得な気分。
キャンドルをもったフォン・トラップ一家が
「きよしこの夜」を歌ったあと、
修道院長様やシスターを中心とした「ハレルヤ」。
このとき、ナチスの人たちまでがノリノリなのが
ちょっぴり笑いの壷を刺激しましたよ。
私は昨日までいろいろ気ぜわしかった上に
肩が鉄板を入れたように凝っていて
頭痛がしていたのですが
「サウンド・オブ・ミュージック」を見終わったら
なぜかスッキリ。
頭痛も治り「よし私も頑張ろう」と気合が入ったのでした。
しんどかったけれど行って良かった。
ミュージカルセラピーですね。
えっと…なぜ主役マリアとトラップ大佐、
そして重要な役どころであるエルザやマックスに言及しないか
不思議に感じていらっしゃる方もおられるかと思います。
それについては、やはり映画の印象が余りにも強くて…
もちろん四季のキャストさんが
水準以上の歌唱力だとはわかっているのですが
子供の頃から見ていた配役に叶わなかったということなんです。
すみません。
でも、機会があればもう一度見たいと思える素晴らしい作品でした。
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早く大阪で観たい！
mahoroba さん
去年だったかな、東京で観たのですが、そのときは、大阪では子役のことがあってむつかしかも、と聞いたのですが、
もう上演しているのですね～
筋的には少し違っているところもあった気がするのですが、
私はこれはこれで、日本のサウンドオブミュージックということで、いいかなって。なにより歌声がすてきでした～
でも、、確かに主役ふたりは、、映画のふたり、がベストでしたよね～（*^_^*） (2011.12.24 13:12:01)
もう上演しているのですね～
筋的には少し違っているところもあった気がするのですが、
私はこれはこれで、日本のサウンドオブミュージックということで、いいかなって。なにより歌声がすてきでした～
でも、、確かに主役ふたりは、、映画のふたり、がベストでしたよね～（*^_^*） (2011.12.24 13:12:01)
Re:早く大阪で観たい！(12/22)
mahorobaさん
＞去年だったかな、東京で観たのですが、そのときは、大阪では子役のことがあってむつかしかも、と聞いたのですが、
＞もう上演しているのですね～
大阪の子役、良いですヨ。
＞筋的には少し違っているところもあった気がするのですが、
ちょっと違いますね。
マリアが出て行くきっかけとか…
＞私はこれはこれで、日本のサウンドオブミュージックということで、いいかなって。なにより歌声がすてきでした～
＞でも、、確かに主役ふたりは、、映画のふたり、がベストでしたよね～（*^_^*）
-----
私も、うまくまとまっているなと思いました。
自然な流れでした。
ザルツブルク音楽会のシーンだけは
舞台では難しいですね。
トラップ大佐が歌う「エーデルワイス」で
会場全体が歌い出すところは感動シーンでした。
(2011.12.25 02:57:52)
＞去年だったかな、東京で観たのですが、そのときは、大阪では子役のことがあってむつかしかも、と聞いたのですが、
＞もう上演しているのですね～
大阪の子役、良いですヨ。
＞筋的には少し違っているところもあった気がするのですが、
ちょっと違いますね。
マリアが出て行くきっかけとか…
＞私はこれはこれで、日本のサウンドオブミュージックということで、いいかなって。なにより歌声がすてきでした～
＞でも、、確かに主役ふたりは、、映画のふたり、がベストでしたよね～（*^_^*）
-----
私も、うまくまとまっているなと思いました。
自然な流れでした。
ザルツブルク音楽会のシーンだけは
舞台では難しいですね。
トラップ大佐が歌う「エーデルワイス」で
会場全体が歌い出すところは感動シーンでした。
(2011.12.25 02:57:52)
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