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augusta

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May 12, 2006

例えば...。

テーマ：好きなクラシック(2431)

カテゴリ： musique

　「どんなことをしているのですか?」

「ステージマネージャ補佐 (こういう契約で仕事を
している場合、なのですが) です。」
と答えた後に。

　たまには具体的に...。昨日の仕事を参考にして
みましょうか。

　昼、コンサートホールに集合。
　トラックから楽器を降ろします。今回はティン

ので、トラックはいつもの 4t と 2t の二台です。
　楽器が降りたらピアノぜりを使って (このホー
ルの場合は、です。搬入口からステージに楽器を
上げる経路はホールによって違います)、楽器を舞
台に上げます。
　さすがに一回で乗る量は微々たるものなので、舞
台で組む順番を考えて上げながら、同時にセッティ
ングと張り出し組みをするわけです。
　大型楽器 (ティンパニなどの打楽器やハープ、我
らがコントラバス等) のセッティングと椅子と譜面
台のセッティングが、照明合わせと同時に進行して

まった」ら、当日の譜面を各譜面台に配ってセッ
ティング一段落。
　昨日・今日の場合は、バンダ (ステージ上のオーケ
ストラ本体とは別の場所で演奏する別動隊。概ね舞台
袖や客席かしら) が入りますので、そのセッティング

　この辺りで楽員が三々五々ステージに上がり、音
出しを始めます。
　ここでセッティングに問題がある場合は、調整し
ます。

　次に本番前のゲネラル・プローヴェです。
　ドイツ語の語源の通り、本番前の総練習です。

　第 4 楽章から、バンダのある場所を最初にやって
みるとのこと。
　まず、ファゴット・コントラファゴット・トラン
ペット・ホルンの人達と二階 P 席 (指揮者の正面に
あたる客席。合唱の入る曲の場合、ここに合唱団を
配置します) に移動。
　実際に演奏してみて、バランスを確認。
　次は第 5 楽章冒頭にトランペットがステージ上に
戻ることができるか、移動の確認。
　5 楽章に入って、ホルンが P 席後ろの廊下でモニ
ターを見ながら演奏。P 席の扉の開け具合の調整 (扉
を支えるのも我々です) をしながら、音のバランスの
確認。
　その次は若干本番とは順序を変えて、ホワイエへ移
動。P 席裏通路から 2 階客席裏通路を通って階段で
ホワイエヘ。この誘導も仕事。
　その間に上手袖のバンダの確認が行われていました。
この時点で、こちらのルートの担当になったわけです。
　ホワイエでは、ホルンが先に移動していて、上手の
バンダが演奏を終えて副指揮者とティンパニ、トラン
ペットが合流して演奏になります。
　このホワイエのバンダは、演奏中に 1 階客席の後
方の 4 つの扉を全て開けることになるのですが、音
のバランスの確認の後、副指揮者と扉開けタイミング
の打ち合わせ。
　結局、4 つの扉にステージから私を含め 2 人、事務
局からその時だけ 2 人来て貰い、外側の扉と内側の扉
の開くキューを私が出す...という事になりました。上
手バンダを指揮して一緒に移動する副指揮者がキューを
出すタイミングにホワイエに着かないからです。

　でかい副指揮の仕事を別にちゃんとやった経験があっ
て良かった...。

　ゲネプロ (ゲネラル・プローヴェの略です) が終わっ
た後は微調整とか打ち合わせとか。
　全て一段落したら、食事休憩です。
　私の場合は大抵外で何かテイクアウトを買って、バッ
クステージで師匠と食事します。

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