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2008年06月19日
カテゴリ： 潮流
この春話題となったオペラ公演に，P・コンヴィチュラー演出「アイーダ」と，W・デッカー演出「軍人たち」があります。どちらもヨーロッパの歌劇場で高い評価を得た演出です。
前者は，第二幕の凱旋シーンで行列が登場せず，神官と王とアムネリスが小さな部屋でパーティーの二次会のように大騒ぎしている。ところが彼らは心臓発作を起こし，痙攣し始める。帰還したラダメスは傷を負い，心も病んだように呆然としている。
P・コンヴィチュラーは公演パンフレットで“「アイーダ」は反戦作品です”と断言しています。“戦傷者の愚かさと倒錯性を演出しました。…人を殺して狂喜しているのですから，彼らは病気なのです”と演出意図を語っています。
第四幕のフィナーレではアムネリスがアイーダとラダメスに和解を求めます。壁が壊れ，年の夜景が静かに映されます。
後者は18世紀の作家レンツの戯曲をもとに，ドイツの現代作曲家B・A・ツィンマーマンが1965年に発表した問題作で，新国立劇場が日本初演。デッカーは軍人と貴族と市民の位置を衣装の色で表現しています。
軍人は赤い血の色，帰属は富の象徴の黄色，市民は白。
主人公マリーの白いワンピースは軍人たちに陵辱され，赤く染まる。軍隊が市民とくに女性を抑圧した状況を可視化しています。
双方とも戦争や軍隊の暴力性を照らし出し，見ごたえのある作品です。
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前者は，第二幕の凱旋シーンで行列が登場せず，神官と王とアムネリスが小さな部屋でパーティーの二次会のように大騒ぎしている。ところが彼らは心臓発作を起こし，痙攣し始める。帰還したラダメスは傷を負い，心も病んだように呆然としている。
P・コンヴィチュラーは公演パンフレットで“「アイーダ」は反戦作品です”と断言しています。“戦傷者の愚かさと倒錯性を演出しました。…人を殺して狂喜しているのですから，彼らは病気なのです”と演出意図を語っています。
第四幕のフィナーレではアムネリスがアイーダとラダメスに和解を求めます。壁が壊れ，年の夜景が静かに映されます。
後者は18世紀の作家レンツの戯曲をもとに，ドイツの現代作曲家B・A・ツィンマーマンが1965年に発表した問題作で，新国立劇場が日本初演。デッカーは軍人と貴族と市民の位置を衣装の色で表現しています。
軍人は赤い血の色，帰属は富の象徴の黄色，市民は白。
主人公マリーの白いワンピースは軍人たちに陵辱され，赤く染まる。軍隊が市民とくに女性を抑圧した状況を可視化しています。
双方とも戦争や軍隊の暴力性を照らし出し，見ごたえのある作品です。
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