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久恒啓一
「図で考える人は仕事ができる」（日本経済新聞社）の著者の久恒啓一です。図解Ｗｅｂ、メルマガ、ブログの組み合わせにチャレンジしています。このブログに毎日、トピックを選び書き続けることが今年の目標です。気楽にお寄りください。
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2007/01/28
カテゴリ： カテゴリ未分類
知研フォーラム293号（2007年1月15日）がたまたま大宅壮一特集だった。昨日のブログで大宅文庫訪問記を書いたが、今日はその延長である。
・大宅壮一特集
青地しん（ノンフィクションライター）昭和48年4月23日の知研セミナー
・このカードができれば、旅行記の三分の二ぐらいはできたようなもので、あとは実際にソ連に行って、メモと事実を引き合わせて間違いを直すようにすればよい、といいます。
・特徴を拡大強化して描けば、人物論になる。ちょうど春画やマンガの筆法と同じなわけです。それが人物論のコツだと言っていました。
・（大宅は20万冊の本と雑誌を集めた）徳富蘇峰という人は蔵書家として知られていますが、彼の蔵書は5万冊です。、、この20万冊という数は、個人で集めた本・雑誌ということではおそらく日本一だろうと思います。
・取材や地方講演に行きますと、、、古本漁りをするわけです。
八木哲郎
櫻井よし子・山本七平・桐島洋子・柳田邦男・鈴木明・山崎朋子・深田祐介・沢木耕太郎・ドウズ昌代・猪瀬直樹・石川好・吉永みち子・杉山隆男・野田正彰・辺見じゅん・佐野真一
・大宅の代表作はルポルタージュと人物評論で、前者の傑作は「裏街道シリーズ」であり、後者の傑作は「昭和怪物伝」である。
・大宅壮一語録
・文章は商品である
（最初の一行か二行の書き出し、。説明的な部分は分散、、。ピカリと光る1行、、。）
・わかりやすい文章で書け
（難しいｂん賞を書くのは概して頭の悪い人に多い。
頭のよい人は物事をそしゃくして、わかりやすく書くものである。）
・ノンフィクションは乾いた文体で書くように努めろ。
・もの書きは同心円の中に入ったら失格だな
・ゴミを見ればだたいその国の生活水準がわかる、野良犬をみればその社会がわかる
人間が最も関心を寄せているのは人間であることがわかった。
つまり人は他人のことを知りたがっているということなんだ。
・ばかでは「怪物」になれないが、りこうすぎてもいけない。
複雑怪奇で割り切ることができないばかりでなく、
分母も分子も大きくなければならない。具体的に言うと、
・人物を書くとき、僕は七対三という黄金分割を考え出した。その人物が持っている資質を
十項目挙げて、七褒め、三けなすように心がけるんだ。
大宅は一人息子の歩が32歳で夭折したとき、歩のかわりに若者を育てようと大宅マスコミ塾を始めた。草柳大蔵（塾幹）、青地しん、扇屋正三、三鬼陽之助、大森実、梶山季之、大隈秀夫、村上兵衛、永六輔などが講師であった。大宅の死まで8年間通続いて480名の修了者を出した（八木哲郎は5期生）。
プロの作家、編集者、カメラマン、シナリオ作家、作詞家、作曲家などのベテランたちが、どうして自分はプロとして認められるまでになったか、いつどのようなチャンスがあったか、やってきた独自の勉強法、そうした世界での世渡りの智恵、自分の手の内の技術といったものを口移しみたいにして教えてくれたのである。
この号には「なつかしの知研セミナー」というコーナーがある。
・羽に五郎（歴史学者）「都市の論理」（昭和48年10月23日）
新聞を読みながら、この方向に世の中が進んでいけば、好ましいことだと思う記事には、赤い印をしておく。逆に、この方向に世の中が進んで言ったら大変だ、という反動的な記事には青い印をつけていきます。
・加藤秀俊（学習院大学教授）「情報収集・選択・取材の方法」（昭和52年4月18日）
知的生産とは化合物をつくるプロセスである。
・大宅壮一特集
青地しん（ノンフィクションライター）昭和48年4月23日の知研セミナー
・このカードができれば、旅行記の三分の二ぐらいはできたようなもので、あとは実際にソ連に行って、メモと事実を引き合わせて間違いを直すようにすればよい、といいます。
・特徴を拡大強化して描けば、人物論になる。ちょうど春画やマンガの筆法と同じなわけです。それが人物論のコツだと言っていました。
・（大宅は20万冊の本と雑誌を集めた）徳富蘇峰という人は蔵書家として知られていますが、彼の蔵書は5万冊です。、、この20万冊という数は、個人で集めた本・雑誌ということではおそらく日本一だろうと思います。
・取材や地方講演に行きますと、、、古本漁りをするわけです。
八木哲郎
櫻井よし子・山本七平・桐島洋子・柳田邦男・鈴木明・山崎朋子・深田祐介・沢木耕太郎・ドウズ昌代・猪瀬直樹・石川好・吉永みち子・杉山隆男・野田正彰・辺見じゅん・佐野真一
・大宅の代表作はルポルタージュと人物評論で、前者の傑作は「裏街道シリーズ」であり、後者の傑作は「昭和怪物伝」である。
・大宅壮一語録
・文章は商品である
（最初の一行か二行の書き出し、。説明的な部分は分散、、。ピカリと光る1行、、。）
・わかりやすい文章で書け
（難しいｂん賞を書くのは概して頭の悪い人に多い。
頭のよい人は物事をそしゃくして、わかりやすく書くものである。）
・ノンフィクションは乾いた文体で書くように努めろ。
・もの書きは同心円の中に入ったら失格だな
・ゴミを見ればだたいその国の生活水準がわかる、野良犬をみればその社会がわかる
人間が最も関心を寄せているのは人間であることがわかった。
つまり人は他人のことを知りたがっているということなんだ。
・ばかでは「怪物」になれないが、りこうすぎてもいけない。
複雑怪奇で割り切ることができないばかりでなく、
分母も分子も大きくなければならない。具体的に言うと、
・人物を書くとき、僕は七対三という黄金分割を考え出した。その人物が持っている資質を
十項目挙げて、七褒め、三けなすように心がけるんだ。
大宅は一人息子の歩が32歳で夭折したとき、歩のかわりに若者を育てようと大宅マスコミ塾を始めた。草柳大蔵（塾幹）、青地しん、扇屋正三、三鬼陽之助、大森実、梶山季之、大隈秀夫、村上兵衛、永六輔などが講師であった。大宅の死まで8年間通続いて480名の修了者を出した（八木哲郎は5期生）。
プロの作家、編集者、カメラマン、シナリオ作家、作詞家、作曲家などのベテランたちが、どうして自分はプロとして認められるまでになったか、いつどのようなチャンスがあったか、やってきた独自の勉強法、そうした世界での世渡りの智恵、自分の手の内の技術といったものを口移しみたいにして教えてくれたのである。
この号には「なつかしの知研セミナー」というコーナーがある。
・羽に五郎（歴史学者）「都市の論理」（昭和48年10月23日）
新聞を読みながら、この方向に世の中が進んでいけば、好ましいことだと思う記事には、赤い印をしておく。逆に、この方向に世の中が進んで言ったら大変だ、という反動的な記事には青い印をつけていきます。
・加藤秀俊（学習院大学教授）「情報収集・選択・取材の方法」（昭和52年4月18日）
知的生産とは化合物をつくるプロセスである。
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