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熱塩温泉 山形屋
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はれはれはれるや～ さとうみみさん
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かもめのジョナサン（リチャード・バック）
満月の夜、モビイ・ディックが（片山恭一）
もの食う人びと（辺見庸）
いさましいちびのトースター
空想科学読本（柳田理科雄）
もっとも危険な読書（高橋源一郎）
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火車（宮部みゆき）
空中ブランコ（奥田英朗）
波のうえの魔術師（石田衣良）
言葉のレッスン（柳美里）
カシコギ（趙昌仁）
智恵子飛ぶ（津村節子）
神のこどもたちはみな踊る（村上春樹）
とれたての短歌です。（俵万智）
野ブタ。をプロデュース（白岩玄）
天国の流れ星（李さんの勇気をたたえる会）
国境の南、太陽の西（村上春樹）
キュリー夫人（伊東 信）
リトルターン（ブルック・ニューマン）
リアル鬼ごっこ（山田悠介）
ふしぎな図書館（村上春樹）
Ｄ－ブリッジ・テープ（沙藤一樹）
本調子（清水克衛、他）
Ｐ．Ｉ．Ｐ．（沢井鯨）
グランド・フィナーレ（安部和重）
となり町戦争（三崎亜紀）
ロートレック荘事件（筒井康隆）
愛のひだりがわ（筒井康隆）
家族八景（筒井康隆）
ジャズ小説（筒井康隆）
腹立ち半分日記（筒井康隆）
ランチタイム・ブルー（永井するみ）
パプリカ（筒井康隆）
悪魔の辞典（Ａ・ビアス）
娼年（石田衣良）
残像に口紅を（筒井康隆）
タイム・リープ（高畑京一郎）
サウスポー・キラー（水原秀策）
絵のない絵本（アンデルセン）
ブルータワー（石田衣良）
寂しい国の殺人（村上龍）
ストレンジ・デイズ（村上龍）
神狩り（山田正紀）
悪童日記（アゴタ・クリストフ）
にわとりのジョナサン（S.ワインスタイン）
半島を出よ（村上龍）
明日があるなら（シドニィ・シェルダン）
かぎりなくやさしい花々（星野富弘）
失はれる物語（乙一）
アキハバラ＠ＤＥＥＰ（石田衣良）
ラジオ デイズ（鈴木清剛）
池袋ウエストゲートパーク4（石田衣良）
池袋ウエストゲートパーク5（石田衣良）
砂の女（阿部公房）
老人と犬（ジャック・ケッチャム）
女房が宇宙を飛んだ（向井万起男）
ダ・ヴィンチ・コード（ダン・ブラウン）
東京奇譚集（村上春樹）
三国志１（北方謙三）
林望のイギリス観察辞典（林望）
サウスバウンド（奥田英朗）
朝のガスパール（筒井康隆）
模倣犯（宮部みゆき）
ロスト・ワールド（マイクル・クライトン）
ZOO(乙一）
ナイン・ストーリーズ（サリンジャー）
東京タワー（リリー・フランキー）
インディヴィジュアル・プロジェクション
さようなら、ギャングたち（高橋源一郎）
スローターハウス５（Ｋ・ヴォネガット）
博士の愛した数式（小川洋子）
オーデュボンの祈り（伊坂幸太郎）
ラッシュライフ（伊坂幸太郎）
死神の精度（伊坂幸太郎）
空飛び猫（アーシュラ・Ｋ・ル＝グウィン）
重力ピエロ（伊坂幸太郎）
ふるほん文庫やさんの奇跡（谷口雅男）
魔王（伊坂幸太郎）
陽気なギャングが地球を回す（伊坂幸太郎）
ちいさなちいさな王様（アクセル・ハッケ）
グラスホッパー（伊坂幸太郎）
バカな大人にならない脳（養老孟司）
ジャンプ（佐藤正午）
チルドレン（伊坂幸太郎）
坊っちゃん（夏目漱石）
こころ（夏目漱石）
レター教室（三島由紀夫）
夢十夜（夏目漱石）
生協の白石さん（白石昌則）
壊れかた指南（筒井康隆）
町長選挙（奥田英朗）
谷川俊太郎詩集１
陽気なギャングの日常と襲撃（伊坂幸太郎）
ウランバーナの森（奥田英朗）
夏と花火と私の死体（乙一）
仄暗い水の底から（鈴木光司）
そして粛清の扉を（黒武洋）
池袋ウエストゲートパーク６（石田衣良）
砂漠（伊坂幸太郎）
銃とチョコレート（乙一）
レイクサイド（東野圭吾）
美藝公（筒井康隆）
指揮のおけいこ（岩城宏之）
オーケストラは素敵だ（茂木大輔）
くさり－ホラー短編集－（筒井康隆）
本の運命（井上ひさし）
紹介して頂いた本☆
読了本
未読本
2004.12.22
カテゴリ： ブックリスト
もっとも危険な読書。それは高橋源一郎との出会いを言う。
高校の当時、ぼくはジョイス（『ユリシーズ』で有名）の『フィネガンズウェイク』という二十世紀最期の文学的事件のような小説を読んでいたのだが、あまりにも難解で理解不能だったので、古本屋で『ジェイムス・ジョイスを読んだ猫（高橋源一郎）』というタイトルのエッセイを見つけたときは、（よっしゃ、これで『フィネガン』を読み解く鍵を見つけたぞ）と、釣り針に付いた餌に飛びつく哀れな魚の如く、それに飛びついたのだった。
哀れというのは、それ以上に不可解な小説と出会うキッカケとなったからだ。それがタカハシ作品群である。それからは『虹の彼方に』『ジョン・レノン対火星人』『ペンギン村に日は落ちて』『ゴースト・バスターズ』・・・と、彼の書いた絶版本を探し当てては、夢中になって読み進めていった。何だこのダム決壊のようなパラノイアじみた文章の洪水は？ しかし面白いぞ、とグングン読み進めた。
小説は理解不能でもエッセイは違った。特にエッセイを読みながら驚いたのは高橋氏の読書の量だ。もうひたすら怒涛のように読んでいる。
例えば旅行先では、
「空港へ到着したら、当然本を読むのである。クアンタンに着いたら、もう11時なので、疲れたから本を読むのである。地中海クラブへ行く送迎バスの中は真っ暗で、おまけにガンガン音が鳴り響く以上、本を読むのである。クラブへ着いたら、花火で歓迎されてもう大変だから本を読むのである。あとは寝るだけなのでパジャマに着替える元気もなくベッドの中に倒れこんで本を読むのである。朝起きると、本を読みすぎて朝食の時間が過ぎてしまっていることに気づき頭に来て本を読むのである。・・・（『ジェイムズジョイスを読んだ猫』より）」
そんな読書好きのタカハシさんが書いた書評コラム集が、本作である。
他の読書エッセイ『平凡王』や『いざとなれば本くらい読むわよ！』よりもわかりやすく、馴染みやすかった。
読みながら思った。これだけの本が読めたらいいな、と。
もっとも危険な読書。それは今まさに始まろうとしている。
高校の当時、ぼくはジョイス（『ユリシーズ』で有名）の『フィネガンズウェイク』という二十世紀最期の文学的事件のような小説を読んでいたのだが、あまりにも難解で理解不能だったので、古本屋で『ジェイムス・ジョイスを読んだ猫（高橋源一郎）』というタイトルのエッセイを見つけたときは、（よっしゃ、これで『フィネガン』を読み解く鍵を見つけたぞ）と、釣り針に付いた餌に飛びつく哀れな魚の如く、それに飛びついたのだった。
哀れというのは、それ以上に不可解な小説と出会うキッカケとなったからだ。それがタカハシ作品群である。それからは『虹の彼方に』『ジョン・レノン対火星人』『ペンギン村に日は落ちて』『ゴースト・バスターズ』・・・と、彼の書いた絶版本を探し当てては、夢中になって読み進めていった。何だこのダム決壊のようなパラノイアじみた文章の洪水は？ しかし面白いぞ、とグングン読み進めた。
小説は理解不能でもエッセイは違った。特にエッセイを読みながら驚いたのは高橋氏の読書の量だ。もうひたすら怒涛のように読んでいる。
例えば旅行先では、
「空港へ到着したら、当然本を読むのである。クアンタンに着いたら、もう11時なので、疲れたから本を読むのである。地中海クラブへ行く送迎バスの中は真っ暗で、おまけにガンガン音が鳴り響く以上、本を読むのである。クラブへ着いたら、花火で歓迎されてもう大変だから本を読むのである。あとは寝るだけなのでパジャマに着替える元気もなくベッドの中に倒れこんで本を読むのである。朝起きると、本を読みすぎて朝食の時間が過ぎてしまっていることに気づき頭に来て本を読むのである。・・・（『ジェイムズジョイスを読んだ猫』より）」
そんな読書好きのタカハシさんが書いた書評コラム集が、本作である。
他の読書エッセイ『平凡王』や『いざとなれば本くらい読むわよ！』よりもわかりやすく、馴染みやすかった。
読みながら思った。これだけの本が読めたらいいな、と。
もっとも危険な読書。それは今まさに始まろうとしている。
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