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2004.03.20

　去年の暮れから、いろいろな企画が組まれていて、
　この１週間も、ＢＳで、小津特集をやっていました。

　以前に放送された折のビデオもあるのですが、つい昨日も、
　東京物語、見てしまいました。

　小津映画の中でも、第一に揚げられる名作。
　日本以上に海外での評価が高い、小津作品です。
　何回見ても、やはり感心してしまいます。

　＊＊＊

　東京と広島尾道を舞台に、老夫婦を巡る、
　子供たち夫婦、戦死した息子の嫁の対応を通して、
　老いの問題を描いています。

　小津安二郎監督

　笠智衆、東山千栄子、原節子、杉村春子、山村聡、ほか

　＊＊＊

　家族を描き続けた小津監督は、
　６０歳で亡くなるまで独身を通されたそうですが、
　独身の小津さんが、家族にこだわったのはどうしてなのでしょう？
　晩年、近しい方に、

　「あんなのみんな嘘だよ。夫婦愛とか家族愛とか、そういう家族欲しいよな」

　描いたのは、小津さんにとっての理想郷だったのでしょうか？

　老いと家族、という人類共通のテーマ

　成人して離れて住む子供たちのそっけなさに苦笑しながらも、
　母親役の東山千栄子は、「ええほうですとも。」

　現実は、古今問わず、切実です．．．看るほうも看られるほうも。

　昔、知り合いもいない名古屋の地で、
　生まれたばかりの子を抱えて大変そうにしている私を見て、
　出入りしていた米やのお兄さんが言ってくださった言葉

　「じゅんぐりだでなあ。　みんな、じゅんぐりだでなあ～」

　今でも、時々思い出します。
　あの若いお兄さん、なんであんなに達観していたのでしょう^^

　＊＊＊

　もちろん、テーマは考えさせられる深いものがありますが、
　私が小津作品に魅せられてしまうのは、その画面構成の美しさです。

　動画面なのですが、静止画面のスライド連射のように、
　ワンショット、ワンショットがすべて絵になっています。
　障子の切り取り方、人物の配置など、
　浮世絵や日本画を見るように、計算しつくされ、美しくキマッテいます。

　その静謐な画面からこぼれ出てくる、さりげない日常。

　畳に座っての会話などに合わせてローアングルから、そして、
　カメラを動かさずに撮る固定カメラで撮影していたようですが、
　これは、アメリカ映画の影響とか。
　非常に日本的と思われる小津作品ですが、
　小津さんは、アメリカ映画を見漁った方で、テーマ性も、
　アメリカ映画からヒントを得ているものが多いとのことです。

　実は、私の知人が、チョイ役ですが、東京物語に出演しています。
　知人といっても、
　私よりも５０も年上の方で、何年か前に亡くなられてしまいましたが．．．。
　たまに気分が乗ると、映画の話、聞かせてくださいました。

　その話によると、小津監督の小道具へのこだわりは、
　ハンパではなかったとのことです。

　例えば、画面の中のコップの位置ひとつでも気に食わなければ、
　納得行くまで、徹底的に直したということです。
　それも、動きのつながりよりも、
　画面の中での美しい位置というものにこだわって。
　ですから、前の画面で、Ａの前にあったはずのものが、
　次の画面ではＢの前にある、というようなこともあったようです。
　畳の目数ににまでこだわられたとか。
　うーん、茶道の世界にも通じるものあるかも．．．と思ってしまいました。

　＊＊＊

　幻の女優　原節子

　彫りの深いお顔立ちもだけれど、あの微笑、あのお話の仕方って．．．！

　もちろん、聞こえてくるのはセリフでしかないのだけれど、
　今、ああいうお話の仕方をなさる方って、出逢ったことがない。
　憧れちゃうけれど、そういう育ち方をしてこなかったので、
　まねしてみても気色悪いだけ（笑）
　私の次の世代ともなれば、もうもう、我が家でも悲惨な言語体系（＞＜）

　スターらしいスターが全盛の時代に、笠さんの主役起用というのも、
　衝撃的なことだったようです。

　私には、「北の国から」で、ボケて幻影を見ながら、
　雪原に「マ～メ～！」と、豆を撒く笠さんの姿が強烈に焼きついています。

　知人は、お気に入りの籐椅子で紫煙をくゆらせながら、

　「原節子はねぇ、そりゃあ綺麗だったよ」と仰っていました。　そして、

　「笠さんはいいよねぇ．．．

　小津さんに見出されなきゃあ、大部屋だったんだから．．．」と。

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