2003年11月11日
カテゴリ： カテゴリ未分類
パトリシア・ハイスミス、『殺意の迷宮』(榊優子訳)、創元推理文庫、2000年。
舞台はギリシャ。アメリカから逃げてきた詐欺師の男とその妻が高等遊民の青年と出会う。詐欺師はあやまってギリシャの警察官を殺してしまう。その現場にでくわした青年が、詐欺師の逃亡の手助けをかってでる。詐欺師は何かたくらみがあるのだろうと邪推する。金が目当てだと思いこむ。事実、青年は次第に金を要求してくる。他方、詐欺師の妻は青年に興味を抱き、二人は恋に落ちる。当然夫である詐欺師はおもしろくない。二人をなんとかして引き離そうとする。
詐欺師は、青年を殺そうとしてまちがって妻を殺してしまう。青年は詐欺師を憎み、追いつめようとする。詐欺師も青年に追われながら返り討ちにしようとする。逃避行は、ギリシャからフランスへと舞台を移していく。詐欺師は青年に罪をなすりつけようとし、青年は詐欺師を追い込もうと術策を弄する。警察がどちらを犯人とみなすのかがサスペンスとなる。
シンプルなストーリーだが、読ませどころは、登場人物の心理である。そのための舞台設定として、ギリシャを選び、詐欺師が青年の父にそっくりで、詐欺師の妻が青年の元恋人の面影をもつ人物とされている。青年は、謹厳な父親に恋人との関係を厳しく叱責されたのがトラウマになっている。詐欺師の観点からすれば、青年が自分自身の無意識と折り合いをつけるための魂の彷徨に詐欺師が巻き込まれて、えらいめにあう話だとも言える。推理小説というよりむしろ精神分析だ。ストーカーの加害者と被害者の記録である。
推理小説と精神分析の関係については、内田隆三、『探偵小説の社会学』(岩波書店、二〇〇一年)があるし、それ以前にもジャック・デュボワ、『探偵小説、あるいはモデルニテ』(ナタン、一九九二年)がある。その意味で舞台がギリシャというのはまさに象徴的だ。この小説は、エディプス・コンプレックスという母をめぐる父と息子の葛藤をそのまま描いているからである。スラヴォイ・ジジェクが『斜めから見る』(鈴木晶訳、青土社、一九九五年)でハイスミスの短編を分析しているのも、彼女の小説に精神分析的にそそるものがあるからだろう。
精神分析医は、患者の夢や妄想から真の欲望を無意識という形で探り当てようとする。探偵は、犯人の行動や痕跡から誰がいつどのように犯行を行ったのか明らかにしようとする。どちらも折り合いのつかない不気味な現実を了解可能なコードに変換する装置として機能している。この小説では、犯人は隠されることなく最初から明かされている。詐欺師が殺人犯である。むしろ問題となるのは、青年がなぜ詐欺師に惹かれるようにして追い続けるのかという点にある。ルパン三世と銭形警部、最近では「キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン」のディカプリオとトム・ハンクス、追う者と追われる者に生じる親和性は、繰り返し現れるテーマだが、なぜ繰り返しそういう物語が書かれるのかは興味あるところだ。
舞台はギリシャ。アメリカから逃げてきた詐欺師の男とその妻が高等遊民の青年と出会う。詐欺師はあやまってギリシャの警察官を殺してしまう。その現場にでくわした青年が、詐欺師の逃亡の手助けをかってでる。詐欺師は何かたくらみがあるのだろうと邪推する。金が目当てだと思いこむ。事実、青年は次第に金を要求してくる。他方、詐欺師の妻は青年に興味を抱き、二人は恋に落ちる。当然夫である詐欺師はおもしろくない。二人をなんとかして引き離そうとする。
詐欺師は、青年を殺そうとしてまちがって妻を殺してしまう。青年は詐欺師を憎み、追いつめようとする。詐欺師も青年に追われながら返り討ちにしようとする。逃避行は、ギリシャからフランスへと舞台を移していく。詐欺師は青年に罪をなすりつけようとし、青年は詐欺師を追い込もうと術策を弄する。警察がどちらを犯人とみなすのかがサスペンスとなる。
シンプルなストーリーだが、読ませどころは、登場人物の心理である。そのための舞台設定として、ギリシャを選び、詐欺師が青年の父にそっくりで、詐欺師の妻が青年の元恋人の面影をもつ人物とされている。青年は、謹厳な父親に恋人との関係を厳しく叱責されたのがトラウマになっている。詐欺師の観点からすれば、青年が自分自身の無意識と折り合いをつけるための魂の彷徨に詐欺師が巻き込まれて、えらいめにあう話だとも言える。推理小説というよりむしろ精神分析だ。ストーカーの加害者と被害者の記録である。
推理小説と精神分析の関係については、内田隆三、『探偵小説の社会学』(岩波書店、二〇〇一年)があるし、それ以前にもジャック・デュボワ、『探偵小説、あるいはモデルニテ』(ナタン、一九九二年)がある。その意味で舞台がギリシャというのはまさに象徴的だ。この小説は、エディプス・コンプレックスという母をめぐる父と息子の葛藤をそのまま描いているからである。スラヴォイ・ジジェクが『斜めから見る』(鈴木晶訳、青土社、一九九五年)でハイスミスの短編を分析しているのも、彼女の小説に精神分析的にそそるものがあるからだろう。
精神分析医は、患者の夢や妄想から真の欲望を無意識という形で探り当てようとする。探偵は、犯人の行動や痕跡から誰がいつどのように犯行を行ったのか明らかにしようとする。どちらも折り合いのつかない不気味な現実を了解可能なコードに変換する装置として機能している。この小説では、犯人は隠されることなく最初から明かされている。詐欺師が殺人犯である。むしろ問題となるのは、青年がなぜ詐欺師に惹かれるようにして追い続けるのかという点にある。ルパン三世と銭形警部、最近では「キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン」のディカプリオとトム・ハンクス、追う者と追われる者に生じる親和性は、繰り返し現れるテーマだが、なぜ繰り返しそういう物語が書かれるのかは興味あるところだ。
お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
最終更新日
2003年11月12日 00時03分21秒
【毎日開催】
15記事にいいね！で1ポイント
© Rakuten Group, Inc.
