2007年04月20日
カテゴリ： カテゴリ未分類
フレデリック・ボワレ、ブノワ・ペータース(原作)、フレデリック・ボワレ、谷口ジロー(作画)、関澄かおる(翻訳)、『東京は僕の庭』、1998年、光琳社。
『恋愛漫画ができるまで フレデリック・ボワレ短編集』(関澄かおる訳)、美術出版社、1999年。
フレデリック・ボワレ、高浜寛、『まり子パラード』、太田出版、2003年。
フレデリック・ボワレの漫画を最初に読んだのは、以前に貸してもらった『ゆき子のほうれん草』という作品だった。これは『まり子パラード』の冒頭でヒロインが電車のなかで作者を前にして読んでいる作品でもあるのだが、フランス人の男と日本人女性のラブストーリーは、「感情移入」という点からすれば、日本人の男が自分から買う漫画ではないと思う。しかも描かれている女性も日本人男の見方からすると必ずしも美しかったり、可愛いとは言えない。
偏見かもしれないが、日本人女性とフランス人男性のファンタスムに働きかけるような世界と言えるのではないだろうか。昨日もフランス語を学ぶ動機についてアンケートをとると、「フランス人と結婚したいから」「フランス人の彼氏がいるから」という理由が挙げられることがあるだけにそんなことを感じたのだが、その理由自体は別に悪いものではなく、むしろこれほどの語学上達法はないかと思われる。
これはあくまでも「感情移入」という観点からの話である。それ以外の点ではおもしろいところが随所に見出せる。「東京は僕の庭」でのラーメンを食べる日本人女性のシーンなどは、こちらのドンブリ越しからラーメンのスープをすする女の様子が見事な映画的シークエンスによって切り取られている。スープをすすりながらも女性の様子を観察しているような粘っこい視線の存在を感じさせる。「池袋」「飯田橋」といった漢字の意味にフェティッシュに反応するフランス人の様子も、そのあたりには無頓着な日本人の目には実におかしい。フランス人にとっての日本の漫画がそうであるように、日本の漫画とは多かれ少なかれ異質なスタイルがこちらには新鮮に感じられるのだ。
日本人の女の子と漢字に情熱を燃やすフランス人の話になっているわけだが、フレデリック・ボワレのエッセイもそんな内容になっていて、教材として使ったことがある。ちなみにそのうちのいくつかは、『恋愛漫画ができるまで』に訳出されている。
『まり子パラード』は、記憶のなかのモノクロ画像のような淡い絵が特徴的な高浜寛と写真を利用した漫画的リアルを追及したフレデリック・ボワレのコラボレーション。日本の映倫によるモザイクを皮肉って、ぼかした部分に企業の広告でも入れたらどうかという提案がおかしい。
この三冊で一番おもしろいと思ったのは、『恋愛漫画ができるまで』に収録されている「半分旅行」。エマニュエル・ギベールが彩色を担当し、全編カラーである。一ページ六コマを基準にして二つのストーリーが同時進行する。片方は日本人女性、片方はフランス人男性の話だが、そこにシュルレアリスムの「客観的偶然」のように偶然の法則に魅せられた変人が登場し、両者の出会いに遭遇する。偶然の法則を割り出そうするなかで、さらにフランス大統領選挙が背景として設定され、女はシラク、男は当時社会党の党首だったジョスパンを支持する。偶然を客観的に作り出すというのは、まさに作者の為す技だ。作者は、作品のなかに偶然の出会いやストーリーを作り出し、混沌とした現実に形式を与える。世界に偶然の法則を見つけ出そうとする「変人」は、作者のカリカチュアだといえるだろう。
『恋愛漫画ができるまで フレデリック・ボワレ短編集』(関澄かおる訳)、美術出版社、1999年。
フレデリック・ボワレ、高浜寛、『まり子パラード』、太田出版、2003年。
フレデリック・ボワレの漫画を最初に読んだのは、以前に貸してもらった『ゆき子のほうれん草』という作品だった。これは『まり子パラード』の冒頭でヒロインが電車のなかで作者を前にして読んでいる作品でもあるのだが、フランス人の男と日本人女性のラブストーリーは、「感情移入」という点からすれば、日本人の男が自分から買う漫画ではないと思う。しかも描かれている女性も日本人男の見方からすると必ずしも美しかったり、可愛いとは言えない。
偏見かもしれないが、日本人女性とフランス人男性のファンタスムに働きかけるような世界と言えるのではないだろうか。昨日もフランス語を学ぶ動機についてアンケートをとると、「フランス人と結婚したいから」「フランス人の彼氏がいるから」という理由が挙げられることがあるだけにそんなことを感じたのだが、その理由自体は別に悪いものではなく、むしろこれほどの語学上達法はないかと思われる。
これはあくまでも「感情移入」という観点からの話である。それ以外の点ではおもしろいところが随所に見出せる。「東京は僕の庭」でのラーメンを食べる日本人女性のシーンなどは、こちらのドンブリ越しからラーメンのスープをすする女の様子が見事な映画的シークエンスによって切り取られている。スープをすすりながらも女性の様子を観察しているような粘っこい視線の存在を感じさせる。「池袋」「飯田橋」といった漢字の意味にフェティッシュに反応するフランス人の様子も、そのあたりには無頓着な日本人の目には実におかしい。フランス人にとっての日本の漫画がそうであるように、日本の漫画とは多かれ少なかれ異質なスタイルがこちらには新鮮に感じられるのだ。
日本人の女の子と漢字に情熱を燃やすフランス人の話になっているわけだが、フレデリック・ボワレのエッセイもそんな内容になっていて、教材として使ったことがある。ちなみにそのうちのいくつかは、『恋愛漫画ができるまで』に訳出されている。
『まり子パラード』は、記憶のなかのモノクロ画像のような淡い絵が特徴的な高浜寛と写真を利用した漫画的リアルを追及したフレデリック・ボワレのコラボレーション。日本の映倫によるモザイクを皮肉って、ぼかした部分に企業の広告でも入れたらどうかという提案がおかしい。
この三冊で一番おもしろいと思ったのは、『恋愛漫画ができるまで』に収録されている「半分旅行」。エマニュエル・ギベールが彩色を担当し、全編カラーである。一ページ六コマを基準にして二つのストーリーが同時進行する。片方は日本人女性、片方はフランス人男性の話だが、そこにシュルレアリスムの「客観的偶然」のように偶然の法則に魅せられた変人が登場し、両者の出会いに遭遇する。偶然の法則を割り出そうするなかで、さらにフランス大統領選挙が背景として設定され、女はシラク、男は当時社会党の党首だったジョスパンを支持する。偶然を客観的に作り出すというのは、まさに作者の為す技だ。作者は、作品のなかに偶然の出会いやストーリーを作り出し、混沌とした現実に形式を与える。世界に偶然の法則を見つけ出そうとする「変人」は、作者のカリカチュアだといえるだろう。
お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
最終更新日
2007年04月20日 16時21分26秒
【毎日開催】
15記事にいいね！で1ポイント
© Rakuten Group, Inc.
