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junjun081359
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2013年10月10日
カテゴリ： ライヴ／コンサート
著書『木琴デイズ 平岡養一「天衣無縫の木琴人生」』（講談社）がでて間もないので、先達のレパートリーを生かしつつ、通崎睦美ならではプログラミングが組まれている。
べつのところにいたので、会場に到着したときには前半の最後の曲目を演奏中。西邑由記子《メンデルスゾーンコンチェルト》。ロビーでぼんやりと聴くが、「メンコン」３楽章と木琴はじつによく合うのにびっくり。
後半は野田雅巳、伊佐地直の新作を含む。伊佐地《スパイと踊り子》は、リコーダーと木琴のための作品だが、視覚的要素も含むおもしろい作品。叩く行為とくるりとまわる「踊り子」。リコーダーは、バスからソプラニーノ、テノール、バスというふうに持ち替える。部分的にバスがベースラインを吹くのだが、その音色／効果には、そうか！と膝をうつ。
プログラム最後は江文也《祭りばやしの主題による狂詩曲》。6月、フェニックスホールでの映画とレクチャー・コンサートで初演（たぶん）をしたものだが、東京でははじめて。弾きなれたこともあるだろう、輝きがまた違っていた。
ピアノは西脇千花、リコーダーは本村睦幸。
アンコールに、アンコールのために書き下ろされた高橋悠治《飼いならされたアマリリス》。なんとも贅沢な。
木琴は、当然、前から見ることになるのだが、通崎睦美の演奏は、横とか斜めとかからみるほうがはるかにおもしろい、というか、いい、のは事実。それはフェニックスホールで実体験したからこそわかる。なので、ふつうの見方しかできないのはちょっと残念。そして、何よりもたのしげなのがいい。
会場はほぼ満員。友人・知人に何人も会う。あれ、こんなところで？という驚きがある人も。
☆
☆
2013年10月10日 @東京オペラシティ リサイタルホール
べつのところにいたので、会場に到着したときには前半の最後の曲目を演奏中。西邑由記子《メンデルスゾーンコンチェルト》。ロビーでぼんやりと聴くが、「メンコン」３楽章と木琴はじつによく合うのにびっくり。
後半は野田雅巳、伊佐地直の新作を含む。伊佐地《スパイと踊り子》は、リコーダーと木琴のための作品だが、視覚的要素も含むおもしろい作品。叩く行為とくるりとまわる「踊り子」。リコーダーは、バスからソプラニーノ、テノール、バスというふうに持ち替える。部分的にバスがベースラインを吹くのだが、その音色／効果には、そうか！と膝をうつ。
プログラム最後は江文也《祭りばやしの主題による狂詩曲》。6月、フェニックスホールでの映画とレクチャー・コンサートで初演（たぶん）をしたものだが、東京でははじめて。弾きなれたこともあるだろう、輝きがまた違っていた。
ピアノは西脇千花、リコーダーは本村睦幸。
アンコールに、アンコールのために書き下ろされた高橋悠治《飼いならされたアマリリス》。なんとも贅沢な。
木琴は、当然、前から見ることになるのだが、通崎睦美の演奏は、横とか斜めとかからみるほうがはるかにおもしろい、というか、いい、のは事実。それはフェニックスホールで実体験したからこそわかる。なので、ふつうの見方しかできないのはちょっと残念。そして、何よりもたのしげなのがいい。
会場はほぼ満員。友人・知人に何人も会う。あれ、こんなところで？という驚きがある人も。
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2013年10月10日 @東京オペラシティ リサイタルホール
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