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2011年04月29日

ジェリコ・ルチッチ　トーク　at the MET

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ジェリコ・ルチッチ　トーク　at the MET
2011年4月27日夜、午後9時頃

ジェリコ・ルチッチ：こんばんは！またこちらに戻ってこれてうれしいです。

マーガレット・ジャントウェイト：昨夜の初日、おめでとうございます。

ZL:　ありがとうございます。

MJ：　どうですか？きのうの「リゴレット」はプロダクションとして、怖いぐらいの迫力だったわ。力強くて。

ZL：そうですね。個人的にも（？）いつも最初の公演はストレスを感じます。信じられないぐらい。でも終われば氷解してこれからのパフォーマンスはもっともっと良くなりますよ。

M:この役はよく歌うんですか？　たくさんやっていらっしゃるの？

Z:はい、もう違う演出の作品をいくつも。何回歌ったかはわからないけどいつも４，５回は歌います。2013年にはMETの新制作のリゴレットに出させていただくし、シカゴ、ミュンヘン、ヨーロッパ、いろんなところでやります。

Z:

M: リゴレットは自分とまったく違う男に仕えていて、反目するようになると悲劇が起きる。この役をやる上で一番あなたが感情的になるのはどっちのシーンなのかしら。「廷臣たちよ」なのかしらそれとも娘が亡くなる時かしら。

Z:最後のシーンです。すごく注意深く気をつけていないと、妄想に取り付かれていて僕の声はどんどん暗く沈みこんでいきます。

M：きのうは本当に悲しかったわ！そのわけを言わせてね。あなたが娘を失うシーンが本当に真に迫ってたわ！

Z:そうすごくね。僕は舞台上のことを自分のことに置き換えて考えるんです。だから自分のすごく愛している誰かを失って泣いたり叫んだりしているんです。

M:　すごい！本当に泣いてるわって。歌いながらでも歌詞の合間に感情があふれてすごくすばらしくて美しかったわ。

Z:ありがとう。

M:　昨夜の公演の中で気をつけなくちゃいけないところはあったのですか？

Z:　そうです。声が出なくなっちゃうかもしれないですから。最後のシーンでは泣き叫んで怒鳴っているわけですから。しかも最後の最後に来るんです。あのハイ・ノート（高音）が。「あぁ、あの呪いだ！」。

M:　現在METでリゴレット公演中のジェリコ・ルチッチさんにお話を伺っています。あなたが最初にMETに来た時、最初にお目にかかった時、マクベスだったでしょう。だから今でもあなたが他のどんなヴェルディ作品を歌っても「マクベス」の響きを感じ取ってしまうのよね。またあなたのマクベスが聴きたいわ。やるご予定はあるのかしら？

Z:　やってますけどあいにくMETではありません。

ウィリアム・バーガー：それがバリトンの使命なのさ。

Z:　あはは！うまい。

M:　リゴレットはいい人なのに悪い人になっちゃうのよね。すごく複雑な役ではないですか？　そういう矛盾を楽しんでやってらっしゃるのかしら？

Z:　そうです。二重人格なんですよね。僕は役の中に入り込むようにしていますので周囲の人や娘に対する感情が　（？）

W：　悪い奴であれいい人であれ、あなたは聴衆にどう感じさせたいかですが。

W:　うん。

Z:　リゴレットの行動のすべてはマントヴァ公に起因している。権力者の彼をやっつけたい。それしかない。モンテローネが現われた時に彼を笑い物にするのはリゴレットが道化で、廷臣たちがそれを望んでいるからなんです。そんなことしたくないのに。

W:　リゴレットが人間の本質を語ります。「人間よ、人間の性（さが）よ！」「お前らが俺をこんな風にした」（1幕第8場）と。このセリフをどういう気持ちで言っていますか？

Z:　怒りです。その時はものすごく怒っています。昨夜私は聴衆を指さしました。

W:　そうでしたね。

Z:　そこで座っている聴衆にむかってです。「お前らのせいだ、お前らのせいなんだ！」リゴレットはなぜ怒っているんでしょう？

W:　脅えから？

Z:　「自分のせいじゃない。これは本当の自分じゃない。君たちのせいだ！」

M:　ファビオ・ルイージが指揮者ですが、いかがですか？

Z:　はい。我われは前からの知り合いです。

M:　まあ。

Z:　もう長いですよ。もうリゴレットもやっています。我われ3人、ディアナ・ダムラウと僕とマエストロ・ルイージはドイツでリゴレットをやっています。よく理解しあっているし、仕事の上でも何も問題ありません。

M:　あなた自身も父親であると言ってらっしゃいましたが娘さんがいらっしゃるの？

Z:　いいえ、息子が2人です。

M:　まあてっきり娘さんをお持ちかと思っていたわ。
　あなただったらもうなんでも自分でしたいと背伸びしている子供に、がみがみ言う親なのかしらって。METではそんな話ばかり毎日やってるわ。

W:　きょうは息子を持つ母親の物語（トロヴァトーレ）で、息子は父母の愛を思い出し、あしたはワルキューレ（父娘の話）だし。METは子育ての場だね。

Z：　（笑）

M:　トロヴァトーレはリゴレットと歌唱的にはどう違うんですか？　リゴレットの声量の件を先ほどおっしゃってましたけど。どちらもヴェルディのバリトンよね。

Z:　そうです。でも僕にとってはリゴレットの方が全然簡単です。

M:　そうなの？

W:　そんなの聴いたことがないよ。

Z:　でもそうなんです。

W:　皆さんしっかと聴かれましたでしょうね。いいですか、テレフォン！

Z:　私はいつも思っていました。ルーナ伯爵はもっとも難しいヴェルディのバリトンロールだと。

W:　アリアのせいで？

M:「君の微笑み」？

Z:　そうです。どんどん高くなっていくアリア。「君の微笑み」は特別な名アリアです。本当にすばらしく一番難しいオペラアリアです。それだけでなく、ソプラノとのデュエットもあるし。

Z:　歌が切れることなくノンストップでえんえん続いていく。
しかしリゴレットは…

M:　もっと悲痛なのかしら？

Z:　悲痛？　もっと「丁寧」と言うべきかな。もっと自分自身であるというか。
　ルーナ伯爵は演じるって感じですけど。

M:　あ～。

W:　なるほど。

Z:　ルーナは演じるしかありません。自分自身には投影できないキャラクターですから。リゴレットではそれができるんです。

W:　言ってみればリゴレットはあなたの感情を映し出すようなもの？

Z:　そうです。

M：　あなたは重い役ばっかりたくさん歌っているわ。「マクベス」「椿姫」「トロヴァトーレ」「リゴレット」。そのうち何か新しい役を考えなくちゃいけなくなるわ。麦わら帽子をかぶった役（？）とかキャプテンとか（？）

Z:　あれれれれれ。それはわかんないけど（笑）。

W:「メリー・ウィドウ」のダニーロなんかどうなの？

Z:　ダニーロですって！

W:　ああいうぶっとんだ役をやりたいって思ったことないの？

Z:　ありません。僕はコミカルな役はやったことありません。リーダー・アーベント（声楽のリサイタル）もやっていません。僕はオペラしかやったことないです。

M:　あなたってよく笑うし面白い人だわ。

Z:　そうですよ！

M:　だから舞台上でもそれを生かすのよ。

Z:　幕間なら僕は好きにしていいから面白い奴ですよ。舞台ではだめですよ。

M:　あなたは日本で「ランメルモールのルチア」のエンリーコを歌われますよね。

Z:　はい。

M:　すごく感動的な公演になるでしょうね。

Z: そうです。すごく感動的な公演になるでしょう。困難な状況の中で…

M:　日本でMETが公演するのは、瞠目すべきことだわ。

W:　公演を待ち望んでいる人々のために歌えるのは本当に光栄なことです。

Z:　そのとおりです。

M:　来シーズンは「ナブッコ」のタイトルロールということですが。

Z:　そうです。9月から11月まではMETにいますよ。

M:　いいわね。

W:　待ち遠しいな。

Z:　また頭のおかしな奴だけど…

W:　どうぞご存分に。

Z:　（笑）

W:　狂乱の場だけじゃなくってまともなシーンもあるんですよ。だから好きなんですけど。
　いや私はまともですよ。

Z:　僕もまだ大丈夫です。

M:　（笑）ジェリコ・ルチッチでした。またきてくれてうれしいわ。ジョー・ディマジオさん。ヤンキースのファンなのね。

Z:　背番号５だよ！

M:　ユニフォームでヤンキースタジアムで応援してね。ではまた。

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