ムーティアカデミー始動リハーサルDay1 | Sheva's Ballet Fan Ibra's Opera Fan

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2025年09月03日

ムーティアカデミー始動　リハーサルDay1

カテゴリ： OPERA

"Simon Boccanegra"

三井不動産presents
リッカルド・ムーティ「イタリア・オペラ・アカデミー in 東京」 vol.5
《シモン・ボッカネグラ》
リハーサル・第一日　Day1
【Rehearsal Day1】
Orchestra Rehearsal / Soloists Piano Rehearsal

2025年9月3日

（中⽬⿊・代官⼭キャンパス）

講師：
リッカルド・ムーティ
Riccardo Muti

＝＝指揮受講生＝＝
■ヒョンソプ・リム　Hyungsup Lim
■ウェイ・リン　Wei Lin
■町田謙太郎　Kentaro Machida
■ジェイコブ・ニーマン　Jacob Niemann
■佐藤瑛吾　Eigo Sato

シモン・ボッカネグラ（バリトン）：栗原峻希

ヤコポ・フィエスコ（バス・バリトン）：湯浅貴斗
ガブリエーレ・アドルノ（テノール）：石井基幾
パオロ・アルビアーニ（バス・バリトン）：北川辰彦
ピエトロ（バス）：片山将司
隊長（テノール）：大槻孝志

管弦楽：東京春祭オーケストラ
コンサートマスター：長原幸太（NHK交響楽団第1コンサートマスター）

合唱指揮：仲田淳也

ピアノ：浅野菜生子

同時通訳：？？？　河原義

ステージ上通訳：田口道子

＊＊＊

ムーティさんの鬼の合宿がスタート
一日目からがっつりすぎる！
なんて贅沢
10時半から19時半までやってました。
もう頭が真っ白です。

オケも歌手も若いのにびっくりするほどめちゃうまですが
ムーティさん、昼前はお腹が空いてたのか、厳しい一面ものぞかせました。
朝に歌手がいなかったので思ってたのと違ったらしくやりにくそうだったのも一因かもしれません。

夜の部の歌手指導はピアニストムーティさん？と思っていたら豪華に浅野菜生子さんが登場してびっくりでした
めちゃうま😄
またムーティさんが頼りにしてるスペシャリスト田口道子さんもムーティさんの心の支えだと思いました。
また音楽を勉強したい方々だけでなく、ムーティさんの親衛隊のような方々も多く出席していてさすがスーパースターと思いました。

とにかくムーティ節全開で面白すぎでした。

アブドラザコフの代役が驚きのビッグネーム　ペルトゥージさんと言うのもぶっ飛びの驚きでした。
「当初出演を予定しておりましたヤコポ・フィエスコ役（バス）のイルダール・アブドラザコフが、予期せぬご家族の事情により、来日ができなくなりました。
代わりまして、マエストロリッカルド・ムーティとも協議し、ミケーレ・ペルトゥージが出演することになりました。」

日本人歌手も皆すばらしいのですが、特にタイトルロールの栗原さん
初めて？ぐらいか久しぶりかに聴いたので今日個人的に大注目だったのですがすばらしいです。密度の濃いレオ・ヌッチのような声です。ドラマチックバリトンです。一聴に値する声です。

＊＊＊
※以下はメモをもとに、ムーティ氏の言葉を中心に一部概要を記載。

Mo. Muti：なんで歌い手がいないんだ？いないとリハにならない。

ニーマン壇上に。プロローグから。ムーティさん、歌手の代わりに自分が歌ってリハする。

Mo. Muti：ダイナミクスが一番大事ですよ。
　指揮者はコントラバス見ないと。基本なのに。

振り始めの指揮法を自らやってみせる。

A♪～

Mo. Muti：音楽を私たち（指揮者）が止めてしまっている。私たち（指揮者）がアクセントを忘れてしまうと。音楽は自分の中に持っていないといけませんから。
　チェロはもっと音楽的に。
　休符がある時はこうやってください。
　Intesi　クレッシェンテがありますよ。

B♪～

Mo. Muti：（ニーマンに）アメリカで勉強を始めたんですか？それが問題です。私は（指揮法の本を）2ページで読むのをやめました。（書いた人は）トスカニーニの弟子だったんですけどね。ブラームスをどう始めるか書いてないんですよ。
　「悪魔が指揮者を作った」という言葉がある。（指揮がオケの）足枷になってしまうんですよ。

ppp →　ｆ

Ｃ♪～

Mo. Muti：コントラバスとチェロだけで。
　弦はレジェーロで。歌い手が入ってきてオケと合わなくなるんです。これ非常に精密なんです。
　指揮者はトレモロしませんよ。
　ヴェルディのトレモロですよ。
　二つ振りですよ。
　これは閉じ込められているマリアの痛みなんです。

Prigioniera geme in~

Mo. Muti：クレッシェンドじゃないですよ

Ｅ♪～
Ｇ♪～

2番目の指揮者（日本人男性？）

Mo. Muti：ここは悲劇なのでアクセントつけないで
　指揮振りは丸くね。縦でなく。

Ｈ♪～

Mo. Muti：泣いてる。常にエレガントに。コーラスに落ち着けと。

Ｇ♪～
Ｉ♪～
Ｌ♪～

Mo. Muti：シアターだから。シンフォニーじゃない。全ての音がステージで起きてることをサポートするように。美しいだけで意味がなくなってしまう。

指揮台に載るムーティ。

Mo. Muti：バーをつかんだら先生に殴られました。他にもいろいろあるけど、シカゴでも言いました。私はナポリからきた。こうじゃない。今は指揮がショーになってしまっているけど、そうじゃない。音楽なければ意味がない。トスカニーニが。私たちは必要最低限のことだけやる。

＜フィエスコのアリア前で10分休憩＞

12:05～
3番目の指揮者

Mo. Muti：すべて基本的なことが抜けている。

Ｐ♪～(Fiesco)

Mo. Muti：ブラスだけで。
　ピアニッシモですから。
　包み込むように。もっとテヌートですね。
　Stopと言ったらStopしてください。（緊張が走る）
　ピアニッシモになってましたか？フォルテからピアニッシモに行くにはテクニックが必要ですよね。

Ｔ♪～（シモーネとフィエスコの二重唱）

Ｖ♪～

Mo. Muti：マルカートになり過ぎないで。

Ｙ♪～

Mo. Muti：最高のオケでも今、メゾフォルテかフォルテしかなくなってますよ。私たち（指揮者）のせいでなんです。カラヤンはベルリンフィルに20分間ピアニッシモじゃないって言ったんですよ。ピアニッシモだからといってスカスカではないです。ピアノだと表現が強くなる。実の詰まったピアニッシモです。

YY♪～

Mo. Muti：Verdiは一音で全てを表すんです。アリアが悲しみから生まれる。

X♪～（Simoneのアリア）

Mo. Muti：(violin）オクターブ下がる二音目重要ですよ。絨毯を生み出してください。

W♪～

Mo. Muti：ピチカートでもっとエスプレッシーヴォで。ホルン、甘く、ピアノで。

AA♪～

Mo. Muti：全部の音符を歌うように。
　violin、トレモロ（ヴィブラートのこと）

BB♪～（次の指揮者、ピンクのシャツ）

B♪～

Mo. Muti：(violin）もっとくるんだような音で。

Coraggio、ノック。

Mo. Muti：（歌詞を訳して）もっとエスプレッシーヴォで。

CC♪～

Mo. Muti：チンバッソ、今日来てますか？
　もっとピアノ。私はできることしか言いません。

DD♪～

Mo. Muti：毎回入りが明確でない。ダウンビートを出してください。
　喜劇ですか？
　すべてのコードはピアニッシモ。Verdiは。でもｍｆっぽくてメロディが夢の中にこもってしまいました。同じ音繰り返したとしてもう１つあるわけです。

＜昼休憩後）

ＧＧ♪～
ＥＥ♪～

Mo. Muti：全体的に軽く。お祭りですから。

ＦＦ♪～

Mo. Muti：2小節目のダイナミックを出してください。
　ピアノのアクセントだからフォルテというわけではありません

（プロローグ終わりまで演奏）

Mo. Muti：鐘はなぜ聴こえなかったんでしょうか？誰もいないのですか？

Ａｎｓｗｅｒ：7日からです。

Mo. Muti：まあいいです。ティンパニ、トロンボーン　ハーモニーは抑えめです。そうでないと殺してしまいます。音楽的のその方が理にかなっているますよね。メロディもいいけどハーモニーもここにあるわけですから。ベートーベンも同じですけど。速いんです。アレグロアッサイ、ヴィーヴォ(EE~)ですからね。

＜次の指揮者に交代＞

No.2 プレリュードとアリア　アメーリア

Mo. Muti：歌い手が入ったらいろんなところを直していきます。

Ｅ♪～

Mo. Muti：最後の数小節、ピッコロは聴こえるべきですからね。
　Bène. とてもいいですよ。

＜昼休憩1時間＞
※歌手が駆け付けてきて午後のコマからだいぶ揃ってる。

Mo. Muti：テノールいますね。

No.3 シェーナと二重唱　アメーリア　ガブリエーレ

ガブリエーレの影歌。石井さんなんという美声！雲間が晴れて光が差し込んでくるよう。

Mo. Muti：リタルダンドになってないです。
　イタリアでは若い男性がセレナーデを歌いに来ると、女性の母親が気に入らない場合。水をぶっかけるんですよ。水じゃないことも…。
　ハープ1台なので、ハープに出したらあとは止まっていい。ここは私指揮しません。準備必要な時にオケに言って。インテンポ

Ａ♪～

Mo. Muti：フォルティッシモで丸い音にしなくてはいけません。

B♪～

Mo. Muti：（指揮者の）足が動いてる。（屈伸運動をしてみせるムーティ）
　休符でフレーズが止まるわけではない。

C♪～

Mo. Muti：Pavento　言葉は音楽とつながっている。ストーリー理解していますか？リブレット見て勉強してますか？

D♪～

Mo. Muti：アレグロに行ったらここは２つです。速くならないで。同じテンポですよ。

L♪～

Mo. Muti：正確に。セカンドヴァイオリンの「M」の前の3小節、ゆっくり、正確に。最後の2小節、１ｓｔviolinだけなので正確に。

M♪～

Mo. Muti：（P120「O」）pesante と書いてある。軽やかに、室内音楽のように。可哀そうなVerdi、どこに行ってしまったの？下品にならないように。

N♪～

Mo. Muti：クレッシェンドないですよね。ピアニッシモでないとだめです。すごくオケが大きく聴こえます。（P120「O」）ペザンテとアラルガンテ両方書いてあります。ゆっくり始めるとアラルガンテかけられないから。sempre の2拍目が重要です。歌い手にも音を出してあげる必要があります。

O♪～

Mo. Muti：ブラスがものすごく大きいです。Verdiの時代は今のブラスはなかったです。ブルックナー、マーラーのｆｆとは同じではありません。それではメロディ出ないです。
（P120「O」）の6小節目、チェロ、コントラバス、ファゴットお願いします。（演奏）さっきは今の聴こえなかったですよね。それが指揮者の役目なんです。バランスを取るのが。フォルティッシモと書いてあってもそうじゃないとオケにきちんと説明しないといけないんです。そうするとチェロの音が聴こえるからって。

《休憩10分》
15:30～再開。一人の目の指揮者（ニーマン）

No.4 シェーナとデュエッティーノ　ガブリエーレ　フィエスコ

Mo. Muti：イタリアオペラを指揮したいならイタリア語を学ばないといけません。Wagnerはシンフォニーですから別ですよ。しかもイタリア語は悪い言葉じゃないですよ。きれいで美しい。私が若かったら日本語を学びますよ。

♪～Propizio giunge Andrea!～

Mo. Muti：“l'amor mio!”　でスロウダウンしないで。
　歌手はミュージシャンであるべきです。自分のことばかり考えると。でも全部がつながってるんですから。私たち（指揮者とオケ）は歌手の伴奏者ではない。一緒に音楽を作るんです。でも今はなぜかフレージングを学んでも歌手が入ると逆をやらなければいけなくなる。私たちが歌手の奴隷になってるんです。悲劇ですね。

♪～Non teme ombra d'arcani l'amor mio!～
Ｂ～Vieni a me, ti benedico

Mo. Muti：レリジオーゾ、ピアニッシモですよ。
　「Ｅ］の1小節前　チェロの皆さん、気をつけて。

（指揮者のニーマンがフィエスコの歌手がいないのでフィエスコの歌を歌ってる！うまい！）

No.5 シェーナと二重唱　アメーリア　ドージェ

Mo. Muti：すべてのパートが歌うべきです。たくさん詰まってる感じで。7小節が１つのラインです。会話をしてください。
[D]はちょっとだけ速くなるんですよ。ミステリオーゾ。「悪い人が何かしようとしている」のでマイナーになるんです。カラーの話です。

E♪～

Mo. Muti：ちょっと遅すぎました。

F♪～

オーボエ

G♪～
H♪～
I♪～

Mo. Muti：Finallyお父さんが気付く。ああ娘だったのか。心を開く。フェルマータじゃないんですね。ヴェルディの偉大さが出ている。

（実に美しい！！）

M♪～

Mo. Muti：バリトンにちゃんと出さないとめちゃくちゃになります。[N]の前、全部質問なんです。速過ぎます。

M♪～

Mo. Muti：重要な瞬間ですから。

M♪～

Mo. Muti：フルートを見て。

O♪～

Mo. Muti：リタルダンドが駅に入ってくる新幹線みたいでした（笑）

O♪～Q♪～

O♪～

Mo. Muti：チェロが？？？っていく時間を与えてください

Q♪～

Mo. Muti：[T]の前、フェルマータ。（歌手に）呼吸しないと死んじゃうので。violinピアノであってほしい。幸せの瞬間ですからね。もう天国だと。ハープも入ってくる。柔らかさ。[T]の6小節目はｍｆじゃなくてピアノ。

Ｔ♪～

Mo. Muti：常にテヌートで一音一音ではなくフレーズです。

Ｔ♪～　（Figliaの高音）

Mo. Muti：（Figlia と自ら歌って、オケに）Grazie 明日またお会いしましょう

（ここでオケリハの午後の2コマ目が終了。）

夜の部・歌手のピアノリハーサル。歌手は全員揃う。
プロローグから

Mo. Muti：（パオロに）AIDAみたいにすでに話している感じで。（田口道子さんをステージ上に呼んで通訳させる）囁いて。常に。テンポは気にしなくていいです。ロレンツィンの名をはっきり発音してください。

Oro, possanza, onore

Mo. Muti：（パオロとピエトロは）2人とも悪い奴だからロマンチックにならないように。“Oro“のOの発音気をつけて。”Onore”（名誉）が一番重要ですから。

Vendo a tal prezzo il popolar favore

Mo. Muti：”Vendo”は　Sotto voce　ね。すぐ捕まっちゃいますよ。

（シモンのバリトン栗原さんは重いバリトンで密度の濃いドラマチック・バリトン。レオ・ヌッチみたいだ！）

Mo. Muti：（シモンとパオロの会話）E Maria?　はヤーゴのようにね。
（O vittima innocente～）レガート。もっと暗いカラーで。「リゴレット」を歌っているみたいに聴こえるんですよね。別の作品ですからね。
Dimmi, di lei　sotto voce ですよ。
Prigioniera geme in quella magion　全部レガート。全てがレチタティーヴォで、演技なので。
Sia　誓いのシーンです。Otelloのように。

Che avvenne?　から返し

シモーネ：Che avvenne? - Da Savona Perché qui m'appellasti?

Mo. Muti：モンテヴェルディを意識してヴェルディが書いているのですよ。「何で呼んだの？」ここは怒ってないのよ。

Per poco ancor, mistero ti circondi.

Mo. Muti："mistero” を実際に神秘的に聴かせて。

G♪～　パオロのアリア　”L'atra magion vedete?”

Mo. Muti：常に sotto voce で。

フィエスコのアリア
A te l'estremo addio, palagio altero,
Freddo sepolcro dell'angiolo mio

Mo. Muti：　Freddo の　ｒ、発音はっきりしてください。
　E tu, Vergin　ブレス取れないですか？マリア様に話しかける。ブレスは表現に必要なんです。
　D'infamia e di dolore.　の前で。大切な言葉だから。
　Il serto a lei de' martiri　の、de' mar　デイに変えましょう
　高い音を伸ばさない。
　Prega, Maria., per me
　アラルガンドと書いてあるが、（伸ばして歌ってみせて）皆間違ったことばかりやってSHOWになってしまう。大切なのは下の「Fis」がFISで歌えることです。
　どうして僕が歌手にならなかったかって？ちょっとだけ頭がよかったから（爆笑）

　Simone：Suona ogni labbro il mio nome

Mo. Muti：　恋をしている人に見えない。待ちましょう。いつも走っているように見える。

シモーネとフィエスコの二重唱

Mo. Muti：　レガートにして。ドルチッシモですよ。

Y♪～　Fiesco:　Se concedermi vorrai

Mo. Muti：もっとレガート
　beata

X♪～Simone:　Corsi alla casa

Mo. Muti：レガートですよ。ヴェルディは書かない時あるけど。イタリア語はすでにレガートだからです。

BB♪～

Mo. Muti：　シモンの　Coraggio!　は独白ですから。自分に言っているわけです。

Fiesco: T'inoltra e stringi gelida salma

Mo. Muti：ピアノで始めて。
　このオペラはシンフォニックな作品と言えるでしょう。

第1幕　No.2
アメーリアのアリア

Mo. Muti：Ah～　ピアノで始めてクレッシェンド

　（演奏）

Amelia :　Ei mi terge ogni dì, come l'aurora
La rugiada dei fior, del ciglio il pianto

　Bravissimo！
　fior の最高音B（B♭）はどれだけ伸ばしてもいいです。それはあなたが決めていいです。

No.3　アメーリアとガブリエーレ

ガブリエーレ・アドルノの裏歌
Cielo di stelle orbato
　A　gioia で　H

C♪～

Mo. Muti：ヴェルディは「楽しませる要素を入れないオペラを書いた」と書いている。
　皆さんのカラーを見つけてほしい。方向性だけを与えるのでおのおのの人格を作ってほしい。
　彼は本当のことを言っていない。彼女は怖い。状況がわかるから。
　ジェスチャーにとらわれてほしくない。レチタティーヴォの話ですよ。

D♪～
Amelia:　Tu, e Andrea, e Lorenzino e gli altri

Mo. Muti：走らないで。

E♪～
G♪～

Ripara i tuoi pensieri
Al porto dell'amor.

Mo. Muti：二重唱終わり。スカラだったらここでBooか拍手ですよ。Booだったらすぐに続けます（笑）
　Che mai fia?　にカラーがない。

I♪～

Mo. Muti：　ガブリエーレ：Chi sia veder vogl'io　マンリーコみたいですよ！

侍女：Del Doge un messagger di te chiede.

Mo. Muti：すごくきれいな声ですよね。

　Il Doge　が大切だから。あとがプレストなので。
　Si,si ~ トロヴァトーレの二重唱みたい　４小節ピアノでとヴェルディは書いている。
　molto bene 　とても良かった。

No.4　ガブリエーレとフィエスコ

ガブリエーレ：Ma come de' Grimaldi anco il nome prendea?

Mo. Muti：会話ですから。モンテヴェルディのように正確に。
　Lieto レガート　分けないで　Celloイメージして。

No.5

終了
＊＊＊
Day2に続く。

＊＊＊
9月4日のスケジュール
9月4日[木]東京音楽大学 100周年記念ホール（池袋キャンパス A館）
10:30 - 13:00　オーケストラ・ソリストリハーサル
14:00 - 16:30　オーケストラ・ソリストリハーサル
17:00 - 19:00　日本人歌手ピアノリハーサル
一般聴講　各日券　 9,900円 (聴講料 9,000円+同時通訳レシーバー 900円)
一般聴講　各日券（U-25）4,400円　(聴講料 3,500円+同時通訳レシーバー 900円)

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