DEERS ESSAY

先日、ジャズファンになりたいと思って「超ジャズ入門」（中山康樹著）と「マイルス・デイヴィス」（同）を読んだ。だが、期待した「超ジャズ入門」が全然ジャズの旅先案内人になっていなかった。１９００年ごろ、ニューオリンズで生まれたとされているジャズ発祥の定説について、実はサンフランシスコがそうだと語ったり、小泉八雲こそ世界でジャズを最初に聴いた人だったと語ったり、素人にはどうでもいい話ばかり。肩肘張らずジャズを聴くことを勧めながら、一方で「だまされたと思ってレコードを毎月２枚買い、それを１年間続けて聴いてください」とものすごい忍耐力を求めている。入門書なんだから、とっかかりの「これを聴いて」「この部分を感じて」というのを期待していたのに。もう一冊の著書「マイルス・デイヴィス」のエピローグの文章にしても、生前のマイルスと交流があったことを主題にしているが、そもそもこの本とは関係がない内容だし、文章の時系列がちぐはぐで、何が言いたいのかさっぱり分からなかった。「互いに知り合いだったことを自慢したいだけじゃないの」といぶかる読者もいるかもしれない。この本を読んで分かったのは、マイルス・ディヴィスのＣＤがなぜ、レコード店に１００枚以上もあるのか、ということくらい。マイルスは１９５５年ごろ、二つのレコード会社と契約して「マラソンセッション」と後に呼ばれることになる大量のレコードディングをしたらしい。ともあれ、せっかくジャズにお近づきになったのだし、まずは「カインド・オブ・ブルー」を聴いてみた。マイルス・デイヴィスの泣くようなトランペット、う～ん、とてもいいじゃん。「ラウンド・オブ・ミッドナイト」や「枯葉」もいい。このまま食わず嫌いを増やさないためにも、いい旅先案内人、現れるべし。