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「ブタを連れて往来を歩くな」 「何を言ってるの？これはブタではなくてイヌよ」 「オレはイヌに言ってるんだよ」
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July 1, 2005
カテゴリ： カテゴリ未分類
私が大好きな作家の一人に、佐野眞一がいる。「 遠い『山びこ』
」は傑作だった。山形県の一寒村の教師・無着成恭とその教え子たちのその後の４０年間を描いた作品で、食い入るように読んだ。ダイエー王国を築いた中内功の軌跡を描いた「 カリスマ
」も、本人から名誉毀損で何度も訴えられながら、足かけ２０年取材を続けた特筆すべき作品だった。「 だれが『本』を殺すのか
」は出版不況のなか、非常にタイムリーな作品だったし、いまも広く読まれている。
きょう、その佐野眞一がノンフィクションの作法について書いた「 私の体験的ノンフィクション術 」（佐野眞一著）を読んだ。物書きとしての手の内を明かすような内容なのに、ほかのノンフィクション作品と同様、ディテールが詰まっていて驚いた。佐野眞一はまず「ノンフィクションとは、固有名詞と動詞の文芸である」と規定。「形容詞や副詞は修辞句は腐るがが、固有名詞と動詞は人間がこの世に存在する限り腐らない」とその理由を説明している。また、業界用語を多用することで、結局何も語りえていない自称ライターらが増えたことについて、「その世界でしか通用しない用語や符丁を使って得意になっているライターは、書くと言うことを初めから勘違いしている」とバッサリ切って捨てる。環境問題について「地球にやさしい」などいうあんちょこな言葉を使うライターほど、信頼できなものはないというわけだ。
さてさて、具体的な書き方について。佐野眞一は４００字詰め原稿用紙２０００枚という大著「巨怪伝」を例にとって説明する。まず仮説を立て、資料集めをし、取材する。さらに、１６章だてにすると決めたら、ダンボールに１６まで番号をふり、取材ノートと資料をそれぞれの箱に入れる。さらに各章の構成を考え、取材・文献の漏れを再度確認し、最後に執筆に取りかかる。執筆だけで丸２年。取材スタートから完成まで丸９年かかったそうだ。「取材ノートや文献を見なくても書けるというところまで自分を追い込んで置かないと、どんな作品でも書けないと心得ておくべきだろう」とこれまた厳しい指摘。
また、長編の場合は、生活のリズムを崩さないように１日１０枚などと目標を決め、いくら興に乗っても、それ以上書かないようにするのがコツだとか。調子に乗って書き続けると、翌日読んで、あまりの上滑りの文章に赤面してしまう結果になる。「夜を味方につけなれば書けない連中の作品はどこか独りよがりでやせている」と舌鋒止まらない。軽いフットワークと根気がなければ、ノンフィクションライターは務まらないのはいうまでもない。さらに、一冊１８０円のコクヨの原稿用紙が買えず、新聞に挟まれた広告ちらしの裏に書いたこともあったというから、貧乏の覚悟も当たり前か。おまけに、孤独に耐えられなくてはやっていけないとか。筆者によれば、作家の生活は島流しにあった囚人同然で、誰も読んでくれないかもしれない手紙を空き瓶に入れて無人島から流すような生活が続くのだという。
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さてさて、具体的な書き方について。佐野眞一は４００字詰め原稿用紙２０００枚という大著「巨怪伝」を例にとって説明する。まず仮説を立て、資料集めをし、取材する。さらに、１６章だてにすると決めたら、ダンボールに１６まで番号をふり、取材ノートと資料をそれぞれの箱に入れる。さらに各章の構成を考え、取材・文献の漏れを再度確認し、最後に執筆に取りかかる。執筆だけで丸２年。取材スタートから完成まで丸９年かかったそうだ。「取材ノートや文献を見なくても書けるというところまで自分を追い込んで置かないと、どんな作品でも書けないと心得ておくべきだろう」とこれまた厳しい指摘。
また、長編の場合は、生活のリズムを崩さないように１日１０枚などと目標を決め、いくら興に乗っても、それ以上書かないようにするのがコツだとか。調子に乗って書き続けると、翌日読んで、あまりの上滑りの文章に赤面してしまう結果になる。「夜を味方につけなれば書けない連中の作品はどこか独りよがりでやせている」と舌鋒止まらない。軽いフットワークと根気がなければ、ノンフィクションライターは務まらないのはいうまでもない。さらに、一冊１８０円のコクヨの原稿用紙が買えず、新聞に挟まれた広告ちらしの裏に書いたこともあったというから、貧乏の覚悟も当たり前か。おまけに、孤独に耐えられなくてはやっていけないとか。筆者によれば、作家の生活は島流しにあった囚人同然で、誰も読んでくれないかもしれない手紙を空き瓶に入れて無人島から流すような生活が続くのだという。
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