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「ブタを連れて往来を歩くな」 「何を言ってるの？これはブタではなくてイヌよ」 「オレはイヌに言ってるんだよ」
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July 10, 2005
テーマ： 今日聴いた音楽(80753)
カテゴリ： カテゴリ未分類
日本は現在、世界で第２位の音楽消費地だ。日本が国際レコード産業連盟の統計に登場した７３年以降、この順位はずっと変わらない。１位は米国で、そのレコード売上高は０４年で１２０億ドルに上る。世界市場の約４割を占めるそうだ。２位の日本は４６億ドル。３位は英国で２８億ドルとなっている。日本は、ビートルズやローリングストーンズの国を凌駕しているわけだ。
ところが、著作権料の徴収額を基準に見ると、日本の音楽市場の別の顔が見える。日本の音楽業界は０３年度、国内外すべてを含め、計１１００億円の著作権料収入があった。このうち、海外で買われたりオンエアされたりしたため発生した著作権料はわずか５億円だ。つまり全体の０．５％にしか過ぎないわけだ。米国では海外分が２１％になり、英国では３２％になる。日本がいかに世界に音楽を発信していないかという証左だ。
おまけに、Ｊポップ業界にとって頭が痛いのは、海外で消費される音楽の大半が、アニメのテーマソングや挿入歌、ＢＧＭだということである。０３年度の例では、１位の「ポケットモンスターＢＧＭ」が７割を占め、１０位まですべてアニメ音楽である。よく、日本のミュージシャンが台湾や香港でコンサートをし、大成功だったと報道されるが、ファンの裾野は意外と狭いとしか言いようがない。
坂本九の「ＳＵＫＩＹＡＫＩ」が全米ナンバー１になったのは、１９６３年だった。同じく坂本の「ＣＨＩＮＡ ＮＩＧＨＴＳ」が同年５８位になった。その後、日本のＪ－ＰＯＰ歌手でめぼしい活躍と言えるのは、７９年のピンクレディ「ＫＩＳＳ ＩＮ ＴＨＥ ＤＡＲＫ」が全米３７位、８２年のイエローマジックオーケストラ「ＣＯＭＰＵＴＥＲ ＧＡＭＥ」が６０位、９０年の松田聖子らの「ＴＨＥ ＲＩＧＨＴ ＣＯＭＢＩＮＡＴＩＯＮ」が５４位、２００１年の倖田來未「ＴＲＵＳＴ ＹＯＵＲ ＬＯＶＥ」が１９位といったところか。
最近、「 Jポップとは何か 」（烏賀陽弘道著）を読んだ。これによれば、Ｊポップ業界は最近、ＣＤの売り上げが１０万～１００万枚の中堅層が極端に減ったそうだ。０１年のエイベックス社の売り上げの４割は浜崎あゆみ、東芝ＥＭＩの売り上げの４割は宇多田ひかるが占めているという。メガヒットを放つ大物の次は誰もいないということだ。また、次のような意味深なデータも紹介されている。ちょっと古いが６８年から９１年まで、シングルの首位獲得週数を調査したところ、１０週を超えた上位１４曲のうち、５位の「 ＳＡＹ ＹＥＳ 」（チャゲ＆ＡＳＫＡ）を除いて、すべて、ＣＭタイアップが盛んになる以前、８０年代初頭までの曲だという。ＣＭやドラマとのタイアップが主流になり、ヒットの持続期間が短くなっているのだ。昔でいう国民歌謡のような息の長いヒットソングが生まれない構造にになっているということだろう。
5万円を当てよう！
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ところが、著作権料の徴収額を基準に見ると、日本の音楽市場の別の顔が見える。日本の音楽業界は０３年度、国内外すべてを含め、計１１００億円の著作権料収入があった。このうち、海外で買われたりオンエアされたりしたため発生した著作権料はわずか５億円だ。つまり全体の０．５％にしか過ぎないわけだ。米国では海外分が２１％になり、英国では３２％になる。日本がいかに世界に音楽を発信していないかという証左だ。
おまけに、Ｊポップ業界にとって頭が痛いのは、海外で消費される音楽の大半が、アニメのテーマソングや挿入歌、ＢＧＭだということである。０３年度の例では、１位の「ポケットモンスターＢＧＭ」が７割を占め、１０位まですべてアニメ音楽である。よく、日本のミュージシャンが台湾や香港でコンサートをし、大成功だったと報道されるが、ファンの裾野は意外と狭いとしか言いようがない。
坂本九の「ＳＵＫＩＹＡＫＩ」が全米ナンバー１になったのは、１９６３年だった。同じく坂本の「ＣＨＩＮＡ ＮＩＧＨＴＳ」が同年５８位になった。その後、日本のＪ－ＰＯＰ歌手でめぼしい活躍と言えるのは、７９年のピンクレディ「ＫＩＳＳ ＩＮ ＴＨＥ ＤＡＲＫ」が全米３７位、８２年のイエローマジックオーケストラ「ＣＯＭＰＵＴＥＲ ＧＡＭＥ」が６０位、９０年の松田聖子らの「ＴＨＥ ＲＩＧＨＴ ＣＯＭＢＩＮＡＴＩＯＮ」が５４位、２００１年の倖田來未「ＴＲＵＳＴ ＹＯＵＲ ＬＯＶＥ」が１９位といったところか。
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