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2020.08.11
２０１８年に初演のミュージカル・ゴースト（Ghost)が、来年３月
シアタークリエで再演されることは発表されており、主演の浦井さんだけが決まっていましたが、他のキャストについても、発表がありました。
もちろん浦井健治さんのサムは変わらないことはわかっていましたので、楽しみでしたが、
モリーの咲妃さんも続投してくれるのはとても嬉しいです！
もう一人のモリーは桜井さんなのですね。この名前を観るとつい「レベッカ」「ダンスオブヴァンパイア」で一生懸命頑張っていた姿を思い出します。これらの作品を思い出すと、芋づる式（？）に祐一郎さんのマキシムやクロロック伯爵にまた、会いたくなってしまう・・(:_;)
カールは新しいキャストさんです。でも・・平間くんがいなくなってしまって、すこし寂しいかも・・。
（２０１８年の公式サイトはこちら） ２０１８年の公式サイトはこちら
来年の３月のシアタークリエ、どうなっているのでしょう。
やはり座席はそのころも、１席ずつ空けての販売になるのでしょうね。
【韓国版モーツァルト！配信観ました】
昨日、今日と続けて韓国モーツァルト！の配信を楽しみました。
日本の演出と違う個所は多々ありました。ナンネールの子供時代は子役が演じている。ヴォルフの母親が元気な時にちゃんと存在する。冒頭の楽曲の流れや舞台装置は日本とは全く異なりました。
それでも、やはりクンツェリーヴァイさんの輝ける時期に作られた神作品だわ、と思います。
一番違和感（？）というか、日本版との違いを感じたのは、コロレド猊下。
私たち（というか祐さんファン）には、コロレド猊下といえば、あの華麗なる、背が高く威厳があり、ヴォルフを掌で転がすような扱いをする、威圧しているようで、その才能には驚きをもち、おそれと愛も感じている、という複雑な心情も感じ、また、なにをしても品格のある、どん！としたコロちゃんなので、それがデフォとして脳内に刷り込まれているわけですが、韓国バージョンのコロレドは、全然違ったタイプでした。
背も年齢も、ヴォルフと同じくらいで、俗っぽい兄ちゃんな印象。あまり重みや威厳、複雑な心情というものは感じなかったです。なので神何故も、それほどダイナミックに感じませんでした。
生で観たらまた感じるところがいろいろ変わってくるのでしょうけれど。
馬車は立派でおしゃれな（？）つくりで、おトイレシーンもちゃんとあるのですが、
祐一郎コロレドだと、あんなに笑えるのに・・・なぜか、笑えませんでした。
やっぱり祐さんは、もって生まれたオーラと、コメディアン要素がすごいんだなとあらためて。
二人のヴォルフを観て、ジュンスヴォルフはやんちゃな感じが残っていて、ポピュラーな感じで愛嬌も感じますし、歌も上手ですが、「影を逃れて」の最初のほうの低音がぎりぎり届く感じで息になり、あまり聞こえてこないのが残念。
そして、今日観たパク・ウンテさんのヴォルフは、予想どおりですが、全体的に自分の好みにぴったりで、日本のヴォルフの誰とも違うタイプ。ぐいぐい惹き込まれました。端正さと情熱のバランスも良く、醸し出す品もあり、歌声も適度にパワフルで、細かいところまで丁寧な歌と演技。オーラがとてもあり、結構ときめきました。ちょっとサムライ顔というか、古典的な顔立ちをしているのもいいですね(^^♪
「影を逃れて」も最初の低音もしっかり届いているし、エンディングの最高音もよく響いていて、しかも開いたのびやかな発声が気持ちよく、おお！と感動。アマデ役もこの回のほうが演技に深みがあるように思え、ラストは、うるうるしました。
ちゃんとAct 1とAct 2の間には、２０分間の休憩がありタイマーまで表示され、ほんとの舞台を観ているように楽しむことができました。
さらに、カーテンコールでは、アマデ子役ちゃんのミニご挨拶があり、そのあと、「星から降る金」を全員でリレー式に歌い繋ぐ、という意気なパフォーマンスがあり、これはすごい！！なんという良いアイデアだろう！と思いました。
シアタークリエで再演されることは発表されており、主演の浦井さんだけが決まっていましたが、他のキャストについても、発表がありました。
もちろん浦井健治さんのサムは変わらないことはわかっていましたので、楽しみでしたが、
モリーの咲妃さんも続投してくれるのはとても嬉しいです！
もう一人のモリーは桜井さんなのですね。この名前を観るとつい「レベッカ」「ダンスオブヴァンパイア」で一生懸命頑張っていた姿を思い出します。これらの作品を思い出すと、芋づる式（？）に祐一郎さんのマキシムやクロロック伯爵にまた、会いたくなってしまう・・(:_;)
カールは新しいキャストさんです。でも・・平間くんがいなくなってしまって、すこし寂しいかも・・。
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来年の３月のシアタークリエ、どうなっているのでしょう。
やはり座席はそのころも、１席ずつ空けての販売になるのでしょうね。
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日本の演出と違う個所は多々ありました。ナンネールの子供時代は子役が演じている。ヴォルフの母親が元気な時にちゃんと存在する。冒頭の楽曲の流れや舞台装置は日本とは全く異なりました。
それでも、やはりクンツェリーヴァイさんの輝ける時期に作られた神作品だわ、と思います。
一番違和感（？）というか、日本版との違いを感じたのは、コロレド猊下。
私たち（というか祐さんファン）には、コロレド猊下といえば、あの華麗なる、背が高く威厳があり、ヴォルフを掌で転がすような扱いをする、威圧しているようで、その才能には驚きをもち、おそれと愛も感じている、という複雑な心情も感じ、また、なにをしても品格のある、どん！としたコロちゃんなので、それがデフォとして脳内に刷り込まれているわけですが、韓国バージョンのコロレドは、全然違ったタイプでした。
背も年齢も、ヴォルフと同じくらいで、俗っぽい兄ちゃんな印象。あまり重みや威厳、複雑な心情というものは感じなかったです。なので神何故も、それほどダイナミックに感じませんでした。
生で観たらまた感じるところがいろいろ変わってくるのでしょうけれど。
馬車は立派でおしゃれな（？）つくりで、おトイレシーンもちゃんとあるのですが、
祐一郎コロレドだと、あんなに笑えるのに・・・なぜか、笑えませんでした。
やっぱり祐さんは、もって生まれたオーラと、コメディアン要素がすごいんだなとあらためて。
二人のヴォルフを観て、ジュンスヴォルフはやんちゃな感じが残っていて、ポピュラーな感じで愛嬌も感じますし、歌も上手ですが、「影を逃れて」の最初のほうの低音がぎりぎり届く感じで息になり、あまり聞こえてこないのが残念。
そして、今日観たパク・ウンテさんのヴォルフは、予想どおりですが、全体的に自分の好みにぴったりで、日本のヴォルフの誰とも違うタイプ。ぐいぐい惹き込まれました。端正さと情熱のバランスも良く、醸し出す品もあり、歌声も適度にパワフルで、細かいところまで丁寧な歌と演技。オーラがとてもあり、結構ときめきました。ちょっとサムライ顔というか、古典的な顔立ちをしているのもいいですね(^^♪
「影を逃れて」も最初の低音もしっかり届いているし、エンディングの最高音もよく響いていて、しかも開いたのびやかな発声が気持ちよく、おお！と感動。アマデ役もこの回のほうが演技に深みがあるように思え、ラストは、うるうるしました。
ちゃんとAct 1とAct 2の間には、２０分間の休憩がありタイマーまで表示され、ほんとの舞台を観ているように楽しむことができました。
さらに、カーテンコールでは、アマデ子役ちゃんのミニご挨拶があり、そのあと、「星から降る金」を全員でリレー式に歌い繋ぐ、という意気なパフォーマンスがあり、これはすごい！！なんという良いアイデアだろう！と思いました。
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