32:VA/JAPAN

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AU＠８F。バッカゲン。

っていうか、
数日前のWHATSMANのコメント
にもあるように、
小学生日記＠CAFE 2 SMOKEブログ
は圧巻 of 圧巻。
（TOPページ右リンク参照）
ホルマリンに漬け込むべき
クラシック作品やろう。

っていうか、
日記としてあれを
書く必要性が全くねえ。
クソ恐ろしい男が
バッーーーと飛び出し（＠ROOT２）た
としか言いようがねえ。

っていうか、
ROOT２も意地でPCを
ゲットしたみたいやし、
まだまだNNN＠WWWも
あげつづけるしか
ねえかもしれん。＞WHATSMAN
まあいい。

っていうか、
CAFE2 SMOKEは
日に日に日記のスキルが
身についてきよる。
ここ最近の質の高さは
リンク先でも群を抜いとる
（＠WHATSMAN＋AU談議）。
まさかの３０代デビュー
aka大樹（器）晩成（＠ROOT２）
の超大物（＠TAK）かもしれん。
今後とも激チェキ（＠メフ）やろう。

つう感じで、
Lets go（＠NASと書いて
読み方はナズらしい。クソがっ。）。

最近、昔の日本語のHIPHOP作品
を結構、聴き返していたが、
いい作品も多いが、
駄作としかいいようがねえ
ような作品も多々ある。

で、最近の日本のHIPHOP作品と
昔の作品をMIXしたCD
があるってことで、
ちょっと聴いてみたが、
全くをもって
用が（＠Sマスター）ねえ。

そのCDのDJのスキル、
創る音は、昔から定評があり、
とりあえず、聴いてはみたが、
いかんせんクソな曲が多い。
MIXしたDJが悪い
ってわけではないが、
クソなラッパーが多い。
（KRSONE言うところの
MCと言ったほうが
いいかもしれん。）
あまりにも聴けん。
あと、全体的に音的にも
聴くべき部分がなかった。

総論的感想としては、
知識もなんもねえクソガキが
いきがったことを言ったとしても、
なんの興味もわかんっていうか、
リアリティが感じられん。

たとえば、
クソシリアスがる（＠SR）
社会問題とかをラップする連中。
フェイク感がクソあるし、
ものすごい違和感があった（＠AU）。
ああいうノリについては、
正直どうかと思う。
PEとか、KRSがやってきたことと
その連中がシリアスがって
ラップしていることは基本が違う。
知識と行動がともなってねえ。

「そろそろ景気回復もするぜ」（＠MC）

みたいなことを
言っていたが、
はっきり言ってアホか
としかいいようがねえ。
そいつに景気の何がわかるんか。
永田町と霞ヶ関の
プロフェッショナルな連中
でさえも、わからん状況で、
とてもじゃねえが、
素人にわかるわけがねえ。
にもかかわらず、
平気な顔でレコに
そういうラップを刻んどる。
っていうか、
完全にフェイクでくそワックやろう。

まあ、ワックといえば、
関係ねえっ（＠ROOT２）が、
WHATSMANのあだなは、
「ワッくん」。
付けも付けたりの恐ろしいあだな。
ワッくんって。
恐ろしい男よ、アレは。

つうか、話を戻すと、
B-BOYならB-BOYらしく、
ストリートのこと、
身の回りのことをB-BOY連中に向けて
ラップすればいいと思うが、
どうか？

まあ、いい。
そいつらがどんなラップをしても
オレには全くをもって
関係がねえっ（＠ROOT２）。
そういう連中が
大人になったときに

「あちゃっーー」（＠MCシリアス）

と顔を赤らめるだけよ。

っていうか、話がそれたが、
今日は、日本のHIPHOPクラシックを
あげていく。
まあ、完全にオレのサジ加減だが。

つう感じで、まずは、

「ISLAND」／NIPPS
もともとは、
９８年にばら撒かれた
インディーズでの
SOLO 12 inch。
アルバム（CD）、
MIDORINOGOHONYUBIにも
ボーナストラックとして収録。

ジャケはあの白いヤツ。
ガチガチの２枚獲り。
っていうか、
あの当時のレコはほぼ２枚もっとる。
DJでもねえのにどんだけか
って話よ。

っていうか、この曲。スゲエ。
これにはオレもまいったよ（＠勝海舟）。
フロウもリリックも音も良かった。
（PRO. BY KEN SPORT）
DOPEラインが
クソ盛り込まれとる。

「ヒグマも寝たマネするような
言葉のコースター」（＠NIPPS）

「去り行く君らに贈る言葉。
名前はNIPPSだ鉄也じゃないんだ、
バカッ。」（＠NIPPS）

今、考えてもマジの別格やろう。
やっぱ、ブッダの連中は、
先にいっとった。
いまだに十分聴くに耐えうる曲を
多数、あの当時に生産しとる。

「１０年先見るWマナコ」（＠DV）

みたいなことをDLが言いよったが、
そのとおりとしか言いようがねえ。

「この前、久々にブッダの音を聴いたら
マジでよかった。」（＠YURA）

とNNNで一番音にうるさい
akaケチつけマスター
YURAが賞賛しとった。

昔、クソでかい顔して、
LIVE＠福岡天神に来とった
東京連中のほとんどの曲は、
今ではマジで聴くに耐えん。
マジでワック作品の自然淘汰。
いまじゃ、
連中もヒーヒー（＠R）やろう。

「Masta Blasta」／イルマリアッチ（刃頭＋TOKONA X）収録
「今昔物語」 feat.TWIGY

まずは、
TOKONA X　R.I.P.
マジで惜しいラッパーが消えた。
あんだけの空気感はなかなかねえ。
冥福を祈りつつ合掌。

で、この「今昔物語」。

「ハイ、証言１２～、オレが
TWIGY～」（＠TWIGY）

で始まるというクソ恐ろしい曲。
やはり、古いタイプは、
「証言」って言葉に熱く反応する。
恐ろしい言葉よ、「証言」は。

そういえば、

「オレは証言○○番をもらった。」（＠G aka 鬼）

みたいなことを
当時、聞いたがほんとか？

まあ、どうでもいいが、
マイクロフォンペイジャーの曲で
TWIGYがいきなりのシャウトアウトで
Gの名前を呼んでくるあたりからすると
あながちマジかもしれん。
やはり、

「天神にRAPの鬼が出た」（＠人間交差点）

としか言いようがねえところか。

っていうか、
TWIGYとTOKONA Xのからみがいい。
ラップが切れとる。
とくにこのときのTWIGYは斬れまくっとる。
個人的にTOKONAは、
この頃が一番良かった気がする。
TWIGYが中盤～後半で、
持っていく感があるが、
〆のあたりではTOKONAも一歩もひかん。
あの当時、TWIGYと五分を張るやつは、
マジでそうおらんはず。
惜しい人材が消えていった。
再度、合掌。

時間も無いので、
今日はこんなところで。

ONE LOVE。

AUtheTYGHTBOOOM。

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