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May 17, 2006
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第一楽章 アレグロ ニ長調 四分の四拍子。ソナタ形式。
全体的にイタリア風ギャラントの美しさをもっている。二つの主題の呈示によってソナタ形式が明らかである。呈示の仕方は、トゥッティによって両方ともに原調で、その後ソロ・ピアノによって原調と属調で対照的にという規則的な形をとっている。ソロで第一主題は三十三小節から第二主題は、六七から七二小節において属調で示される。展開部はソロが主に活躍をする。経過的なパッセージのなかに第一主題及び断片的な旋律が顔を出す。一四三小節から再現部に入る。定型通り第二主題は原調。カデンツァは二十四小節のもの、二十一小節のものがあり、後者が自筆譜によるもので、これは1920年に発見された。
全体にソロは、オーケストラと緊密な対話の形態をとる。またモーツァルトのその後のピアノ協奏曲にみられる管楽器のソロ的な使用の萌芽がみられる。
第二楽章 アンダンテ・マ・ウン・ポーコ・アダージョ ト長調 四分の三拍子。展開部のないソナタ形式。
この楽章ではトランペット、ティンパニが省かれている。
第三楽章 アレグロ ニ長調 二分の二拍子。ソナタ形式。
この元来の終楽章は、この協奏曲によりふさわしいのではないかと思われる。
第二の終楽章（K.382）アレグレット グラツィオーソ ニ長調 四分の二拍子。
変奏ロンド形式をとり、演奏会用にふさわしい。
全体的にイタリア風ギャラントの美しさをもっている。二つの主題の呈示によってソナタ形式が明らかである。呈示の仕方は、トゥッティによって両方ともに原調で、その後ソロ・ピアノによって原調と属調で対照的にという規則的な形をとっている。ソロで第一主題は三十三小節から第二主題は、六七から七二小節において属調で示される。展開部はソロが主に活躍をする。経過的なパッセージのなかに第一主題及び断片的な旋律が顔を出す。一四三小節から再現部に入る。定型通り第二主題は原調。カデンツァは二十四小節のもの、二十一小節のものがあり、後者が自筆譜によるもので、これは1920年に発見された。
全体にソロは、オーケストラと緊密な対話の形態をとる。またモーツァルトのその後のピアノ協奏曲にみられる管楽器のソロ的な使用の萌芽がみられる。
第二楽章 アンダンテ・マ・ウン・ポーコ・アダージョ ト長調 四分の三拍子。展開部のないソナタ形式。
この楽章ではトランペット、ティンパニが省かれている。
第三楽章 アレグロ ニ長調 二分の二拍子。ソナタ形式。
この元来の終楽章は、この協奏曲によりふさわしいのではないかと思われる。
第二の終楽章（K.382）アレグレット グラツィオーソ ニ長調 四分の二拍子。
変奏ロンド形式をとり、演奏会用にふさわしい。
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