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アタイにとってシナリオの師匠は
「男たちの旅路」の山田太一センセイでごあす!
どげん世代のキャラば描いても、その役を演じる役者さんの生の言葉んごつ聞こえてくるそんセリフに中学生ん頃からシビれちょりました。ドラマんキャラの死に衝撃受けたとは、「男たちの旅路」の桃井かおりちゃんが初めてでごあしたなあ。
師匠んドラマに出る女優さんによう惚れよりましたなあ。「岸辺のアルバム」の薫ちゃんに「早春スケッチブック」「日本の面影」の可南子ちゃんに「ふぞろい4」の美紀ちゃんに「輝きたいの」の京子ちゃんに「時にはいっしょに」のナンノに。あとシナリオは師匠じゃなかったばってん「異人たちの夏」の久美子ちゃんもよかったでごあすなあ。

師匠んシナリオは、仕事ん描写がきっちりしとるとこが安心して見られたけんよかったですもんな。
ドラマでようあるじゃなかですか。主人公たちが恋愛ばっかりしよって、仕事はいつしよるとかい!ちうごたるとか、あんたそん仕事ばしたことなかろたい!てツッコミたくなるごたるとが!
キャラが生きて見えるためには、そん生きてる世界にきっちりリアリティば出さんばいかん!ていうことば学びましたタイ!
キャラがストーリーの奴隷になって説明しかしよらんかったり、ライターさんの分身としてテーマば恥ずかしげもなく語るごたるシナリオはでけん!
確か溝口監督もシナリオのダメ出しでこう言っとりました。


アタイにとって、師匠んシナリオ本がシナリオん教科書でごあしたなあ。

でもって師匠んドラマがなかなか見られんごつなった昨今、第二の師匠としてリスペクトしとるとが「女優霊」「リング」「蛇の道」「ソドムの市」の高橋洋センセイでごあす。
センセイいわく
「表現すべき自己などない。自分探しをモチーフにしても観客に伝わるのは作者が悩みたがっているということだけではないか。
表現のモチーフになるのは、世界と自分がいかに響きあうかである」
「ストーリーに囚われたものは説明を始める。説明が観客にとっていかに退屈か自らも一観客としてよく知ってるはずなのに」
ちうわけで、アタイも師匠たちの教えに従い、提示され構成を変えるなと脅された脚本から説明ば外し外し撮影ば進めてきましたとばってん、ナレーションちう逃げの手で別の説明ばしてしもた!





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最終更新日  2004年10月09日 10時57分23秒
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