「きらりの旅日記」

​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​とてもカワイイ人気歌手「イヴェット・ギルベール」を描いたロートレックですが、デフォルメし過ぎて激怒されてしまいます


​ ​人気スター「イヴェット」を描くがボツに！ ​​


Henri de Toulouse-Lautrec
French,Albi 1864-1901 Saint-Andre-du-Bois

Yvette Guilbert,1894

​ ​『イヴェット・ギルベール』 1894年​​

（未完のポスターの下絵）

スペイン「ティッセン＝ボルネミッサ美術館」所蔵。


​ アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
​Henri de Toulouse-Lautrec​

1864年11月24日〜1901年9月9日（36歳没）
フランスの画家。
ポスト印象派、世紀末美術、アール・ヌーヴォー。


ロートレックが「アンバサドゥール」に出演する

​​ ​イヴェット ​ ​​ のためにデザインしたポスター。


あまりにもダイナミックな表現と

醜く誇張された表情がイヴェットの不評を買い

完成に至らなかった。


イヴェット・ギルベール・・・とは？
​​Yvette Guilbert​​

エマ・ロール・エステル・ギルベール
1865年1月20日〜1944年2月3日
​ ​
黒い長手袋がトレードマークの

イヴェット・ギルベールは、

20歳のとき、役者としてデビューしますが、

のちに歌手に転身してスターダムを駆け上がった。


長身を生かした優雅なジェスチャーと

辛辣で卑猥なシャンソンを語るように歌うギャップが、

観衆たちを熱狂させた。


画家に限らず、彫刻家、写真家など・・・

多くの芸術家が彼女の姿を作品に表した。


もちろんロートレックも彼女の舞台に魅せられ、

その個性的な演技姿を油彩画やリトグラフ、

そして挿絵などさまざまな形で残した。
​ ​
ロートレックは、ときに本人を不快にさせるほど、

その特徴を辛辣にデフォルメして描いたが、

「アンバサドゥール」用のポスターでは、

イヴェットも大いに困惑した。


結果、ロートレックの案は退けられ、

舞台から観客を見下ろす威厳と風格に満ちた姿を描いた

スタンランの案が採用された。


しかしその後ロートレックの挿絵が採用された小冊子、

アルバム『イヴェット・ギルベール』 の出来には、

歌姫もいたく満足したという。


アルバム『イヴェット・ギルベール』・・・とは？

1894年に出版者で画商のアンドレ・マルティにより刊行された

このアルバムは・・・


批評家：ギュスターヴ・ジェフロワが、

カフェ・コンセールを描写したテキストと、

ロートレックのリトグラフ16点からなる。

100部限定番号入りで刷られ、

1点ずつ奥付にイヴェットの署名がされ、

さながら今で言う

限定版「アイドルのサイン本」といった感じ！


カフェ・コンセール到着場面から、
　Cafe Concert

カーテン・コールまで、

さまざまなポーズと

喜怒哀楽に満ちた演技姿を

あますところなく伝えている




（彼女についてもっと詳しく知ってみましょう）

ロートレックがある時期に特別に情熱を傾けたのは、

有名なシャンソン歌手： イヴェット＝ギルベール である。


ギルベール は1894年におけるロートレックの中心的画題でであるが、

彼女は単に画家のモデルというのでなしに、

まさに彼の好敵手といった方が良いかもしれない。


両者は、芸術家として互いに相手を意識しながら、

ビジネスに関しては決して妥協はしないという間柄だからである。


ギルベール は富裕階級の出身であり、

知的な歌手であった。


とびきりの美人でないにしても、

歌が巧く、話術も達者で、

きわどい内容を表現しながら、

決して下品にならないところが・・・

彼女の品性と知性のなせる技であった。


1886年 にデビューした ギルベール は、

最初音楽専門の会場で歌うことを目差すが、

のちカフェ＝コンセールに転じ、

ムーラン＝ルージュ と ディヴァン＝ジャ ポネ で歌った。


裾の長いシンプルな袖なしのドレスと、

肩に届きそうな長い黒の手袋とが

彼女のトレードマークであり、

鈴を振るような美しい声で身じろぎひとつせず

無表情に歌うのが特徴であった。


ギルベール自身の回想録「私の人生の歌」

（1926年）によると、彼女は・・・

〈色白の背の高い女で髪は赤毛、

　鼻は大きく、口は細く長く、胸はなかった〉

ということであるが、

写真で見るかぎり、どうしてなかなかの美人である


庶民から、貴族まで

あらゆる階層の人々を魅了したといわれるギルベールは、

ジャーナリズムの格好の対象になり、

絶えず華やかな話題を提供した。


多くの作家が彼女に興味を示し、

歌詞の提供を申し出る者、

伝記を描きたいと申し出る者などが後を絶えず、


彼女に関心を示した作家の中には・・・

モーリス＝ドネイ、

ジャン＝ロラン、

ジュール＝ルナール、

アンリ＝ラヴダンなどがおり、

そして、エミール＝ゾラも彼女を礼讃したという。


彼女は・・・

1894年のイギリスの公演、

1895年のアメリカの公演でともに成功を収めている。


とくに最初のロンドンの際には、

バーナード＝ショウが、

〈ザ・ワールド〉に賛辞を捧げたほどである。


これほどの魅力的な芸能人を

同じ土地に住むロートレックが放っておくはずはない


彼は 1894年、

作家：モーリス＝ドネイの紹介で彼女と会った。

どちらの希望かわからないが、

とにかくギルベールのポスターをつくるためである。


しかし、のちに彼の下絵を見たギルベールは度肝を抜かれ、

それ以後決してポスターを頼もうとはしなかった。


そこにはデフォルメされ、

滑稽で驚くほど個性的なひとりの歌手が描かれていたからである。


それについては下絵を見た彼女の母親の方が

本人以上にショックを受けたとも伝えられている。


そこで彼女は下絵にこう書き添えた。

「ちびの怪物さん、

　あなたは何と恐ろしい絵を描く人でしょう」
（幸田礼雅訳）


次は、その後ギルベールが

ロートレックに送った手紙の一節である

「話は先にのばしていただきたいんです。

　でもお願いですから、

　あんなにも醜く私を描かないでくださいな。

　もう少しなんとかなりませんの・・・。

　家に見えておられた大勢の方が、

　あの彩色の下書きを見て

　無作法な叫び声をあげました・・・。

　みんな、

　芸術的な面からだけでは見ませんものね・・・。

　仕方がありませんわ」
（千葉順訳）

ギルベールは結局、

別のポスター作家スタンランにそれを依頼することにし、

その結果、ごく常識的な広告

（アンバサドゥール出演のもの、1894年）が出来上がった。


そして、ついでながらもう一点、

エミール＝バックの制作になる

女神のような美しいギルベールのポスター　

（スカラ座出演、1893年）がある。


1894年、 ロートレックは、

​『イヴェット＝ギルベール』​ と題する石版画を発表している。

それは、ギュスターヴ＝ジュフロワの文章と

ロートレックの挿絵とで成り立つ16枚ひと組の作品である。


しかし、ギルベールはそこに描かれた自身の姿の奇怪ぶりに辟易し、

長い間署名をためらったという。


そして、 1998年、 ロートレックは再び

版画集『イヴェット ＝ギルベール』 を発表している。


それは、8枚ひと組の作品で歌唱中のギルベールを写しており、

それぞれの紙葉に彼女の歌う別々のシャンソンの題名が付けられている。


これらについてフェルミジェは、

「いずれも天才的な出来映えでロートレックの真髄を示す作品」

と絶賛している。


しかし残念なことに、その後

ロートレックのポスターの主題にギルベールが登場することは無かった。


彼女は芸術家：ロートレックを愛しており

芸術家の方も女性歌手に愛着をもっているのに、

なぜ両者の接点ともいうべきポスターの実現に至らなかったのか？

おいおい探求してまいりましょう。


ギルベールは、どんなシャンソンを歌っていたのか？


​​ ​持ち歌のひとつ ​ 『酔いどれ女』​ ​ の一節を紹介いたします。

「クリシー辺りの酔いどれ女

　寄辺もなければ金もなく

　ねぐらは地べたか屋根の裏

　朝は早くからきこしめし

　町の歩道に姿見せ

　顔つきすごく千鳥足

　おどけた顔の飲み屋の親爺

　店の敷居で言うことにゃ

〈飲んだくれだぜ、あの女は〉」

（シュール＝ジューイ：詩　幸田礼雅訳）


（参考資料：新潮選書・ロートレックの謎を解く・高津道昭様より）
（写真撮影：ほしのきらり）

​​ ​

​​ロートレックにぽち ​​​​​​​​​​​​​​​



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