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シマクマ君
シマクマ君のゴジラブログへようこそ。今日は図書館、明日は映画館。あれこれ、踏み迷よった挙句、時々、女子大生と会ったりする。大した罪は犯さない、困った徘徊老人。「週刊読書案内」・「先生になりたい学生さんや若い先生にこんな本どう？」・「映画館でお昼寝」・「アッ、こんなところにこんな…わが街」とまあ、日々の暮らしのあれこれ、いたって平和に報告しています。
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徘徊日記 2024年6月10日（月）「森林植物園のアジサイ」六甲山あたり
週刊 マンガ便 原泰久「キングダム 72」（集英社）
カルロス・サウラ「壁は語る」元町映画館no247
週刊 マンガ便 小林まこと「JJM女子柔道部物語 社会人編01」（EVENING KC 講談社）
瀬田なつき「違国日記」シネリーブル神戸no251
徘徊日記 2024年6月18日「あるじなき庭にアジサイです。」芦屋・朝日ヶ丘あたり
週刊 読書案内 勢古浩爾「定年後に見たい映画130本」（平凡社新書）
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週刊 読書案内 勢古浩爾「ぼくが真実を口にすると 吉本隆明88語」（ちくま文庫）
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週刊 マンガ便 原泰久「キングダム 72」（集英社）
カルロス・サウラ「壁は語る」元町映画館no247
週刊 マンガ便 小林まこと「JJM女子柔道部物語 社会人編01」（EVENING KC 講談社）
瀬田なつき「違国日記」シネリーブル神戸no251
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週刊 読書案内 勢古浩爾「定年後に見たい映画130本」（平凡社新書）
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2021.07.15
カテゴリ： 映画 日本の監督 ア行・カ行・サ行 是枝・黒沢
河瀬直美「朝が来る」パルシネマ
世界的に評判の監督なのだそうですが、その作品を見るのは初めてでした。もっとも、この監督が、そういう人であるということは、見終えて知ったことで、映画館で見ているときは、そんなことも知りませんでした。映画は 河瀨直美監督「朝が来る」
でした。
辻村深月 という作家の、同名の作品の映画化のようです。テレビドラマ化もされたことのある、これまた評判の作品のようですが、これも知りませんでした。
映画は 「特別養子縁組」
という、実際にあるのかないのかは知りませんが、そういう社会制度を描いた作品でした。
見終わって読んだレビューもそうですが、映画の評判はすこぶるいい様子で、 「河瀬マジック」 というような言い回しもあるようです。感想の一つ一つが 「なるほどなあ」 という素直なものが多く、世界の 「河瀨直美」 が 「家族」 を描いたという感じで、もう一度 「なるほどなあ」 と感心しました。まあ、しかし、 感心しながら、自分自身の感想とのギャップに驚きました。
確かに、木漏れ日の輝く緑、海や波の象徴的な映像、主役ともいえる 「片倉ひかり」 を演じた 蒔田彩珠 の熱演、子役の周到な配置、とどのつまりに用意された感動的な和解、すべてよくできた感動ドラマ、美しい映画の要素を満たすもので、文句を言う筋合いはありませんでした。
しかし、見終えたぼくは、なんだか納得のいかないものを感じたのでした。
「この映画は何かが過剰で、何かが足りないのではないか。」
まあ、そういう感じです。
何が足りなかったかというのは、はっきりしています。 浅田美代子 が経営している養子縁組を取り持つ組織 「ベビー・バトン」 の現実性と具体性です。
端的に言って 「お金」 ですね。 片桐ひかり の出産を 「なかったこと」 にするための必要経費と、 栗原夫妻 ができなかった子供を 「いること」 にするための必要経費、 浅田美代子 が報酬として手に入れる金額です。
もう一つは、繰り返し主張される 「実親」 と 「養親」 の関係を理想化した、子育て理念の現実性です。 栗原夫妻 と 片倉ひかり は、子供の授受の場で出会いながら、信じられないことに、自宅にやって来た最初の再会で 「ひかり」 を見破ることができません。受け渡しの場で顔を合わせることも、再開で見破れないこともありえないと、ぼくは思いました。
映画、ないしは原作小説の 「オチ」 のための作りごとだという印象ですね。この辺りには、プロットそのものに無理があるのではないでしょうか。
さて、それでは過剰だったものは何でしょう。見かけ上 「称賛される映画」 にするための要素です。なんだか面倒なので、数え上げることはしませんが、感動をつくりだすために必要なものと不必要なものが図式化され、正確にカウントされていて、取捨選択された印象の映画だと思いました。感動にとって不必要の最たるものが 「お金」 だというのがいかにも現代的だと感じました。
ぼくには 浅田美代子
が、看護師ではなく、やりての仲介業者として、ふと、浮かべる下卑た表情がこの映画の最も印象的な収穫だったのですが、 「なかったこと」
に出来ない 「命」
をめぐるの感動には 「お金」
は邪魔だったようです。
True Mothers
監督 河瀬直美
原作 辻村深月
脚本 河瀬直美 高橋泉
製作総指揮 木下直哉
プロデューサー 武部由実子
撮影 月永雄太 榊原直記
編集 ティナ・バス 渋谷陽一
音楽 小瀬村晶 アン・トン・ザット
主題歌 C＆K
キャスト
永作博美（栗原佐都子）
井浦新（栗原清和）
蒔田彩珠（片倉ひかり）
浅田美代子（浅見静恵）
佐藤令旺（栗原朝斗）
2020年・139分・G・日本
2021・06・15－no55パルシネマno40
世界的に評判の監督なのだそうですが、その作品を見るのは初めてでした。もっとも、この監督が、そういう人であるということは、見終えて知ったことで、映画館で見ているときは、そんなことも知りませんでした。映画は 河瀨直美監督「朝が来る」
でした。
辻村深月 という作家の、同名の作品の映画化のようです。テレビドラマ化もされたことのある、これまた評判の作品のようですが、これも知りませんでした。
映画は 「特別養子縁組」
という、実際にあるのかないのかは知りませんが、そういう社会制度を描いた作品でした。
見終わって読んだレビューもそうですが、映画の評判はすこぶるいい様子で、 「河瀬マジック」 というような言い回しもあるようです。感想の一つ一つが 「なるほどなあ」 という素直なものが多く、世界の 「河瀨直美」 が 「家族」 を描いたという感じで、もう一度 「なるほどなあ」 と感心しました。まあ、しかし、 感心しながら、自分自身の感想とのギャップに驚きました。
確かに、木漏れ日の輝く緑、海や波の象徴的な映像、主役ともいえる 「片倉ひかり」 を演じた 蒔田彩珠 の熱演、子役の周到な配置、とどのつまりに用意された感動的な和解、すべてよくできた感動ドラマ、美しい映画の要素を満たすもので、文句を言う筋合いはありませんでした。
しかし、見終えたぼくは、なんだか納得のいかないものを感じたのでした。
「この映画は何かが過剰で、何かが足りないのではないか。」
まあ、そういう感じです。
何が足りなかったかというのは、はっきりしています。 浅田美代子 が経営している養子縁組を取り持つ組織 「ベビー・バトン」 の現実性と具体性です。
端的に言って 「お金」 ですね。 片桐ひかり の出産を 「なかったこと」 にするための必要経費と、 栗原夫妻 ができなかった子供を 「いること」 にするための必要経費、 浅田美代子 が報酬として手に入れる金額です。
もう一つは、繰り返し主張される 「実親」 と 「養親」 の関係を理想化した、子育て理念の現実性です。 栗原夫妻 と 片倉ひかり は、子供の授受の場で出会いながら、信じられないことに、自宅にやって来た最初の再会で 「ひかり」 を見破ることができません。受け渡しの場で顔を合わせることも、再開で見破れないこともありえないと、ぼくは思いました。
映画、ないしは原作小説の 「オチ」 のための作りごとだという印象ですね。この辺りには、プロットそのものに無理があるのではないでしょうか。
さて、それでは過剰だったものは何でしょう。見かけ上 「称賛される映画」 にするための要素です。なんだか面倒なので、数え上げることはしませんが、感動をつくりだすために必要なものと不必要なものが図式化され、正確にカウントされていて、取捨選択された印象の映画だと思いました。感動にとって不必要の最たるものが 「お金」 だというのがいかにも現代的だと感じました。
ぼくには 浅田美代子
が、看護師ではなく、やりての仲介業者として、ふと、浮かべる下卑た表情がこの映画の最も印象的な収穫だったのですが、 「なかったこと」
に出来ない 「命」
をめぐるの感動には 「お金」
は邪魔だったようです。
True Mothers
監督 河瀬直美
原作 辻村深月
脚本 河瀬直美 高橋泉
製作総指揮 木下直哉
プロデューサー 武部由実子
撮影 月永雄太 榊原直記
編集 ティナ・バス 渋谷陽一
音楽 小瀬村晶 アン・トン・ザット
主題歌 C＆K
キャスト
永作博美（栗原佐都子）
井浦新（栗原清和）
蒔田彩珠（片倉ひかり）
浅田美代子（浅見静恵）
佐藤令旺（栗原朝斗）
2020年・139分・G・日本
2021・06・15－no55パルシネマno40
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