2021年08月05日
テーマ： ラテン音楽(411)
カテゴリ： ラテン（ロック＆ポップス）
進化を続けるアルゼンチンの“伝統音楽”
タンゴと言えば、アルゼンチンの伝統的な音楽（もちろん演奏だけでなく、歌や踊りもタンゴの重要な構成要素）である。ブエノスアイレスなど、ラプラタ河口域で発達した大衆的音楽が国民的そして世界的音楽へと発展したものとされる。ちなみに、アルゼンチン・タンゴはユネスコの世界無形文化遺産とされていて、現地では、毎年12月11日は“タンゴの日”に制定されているのだとか。
伝統音楽と言っても、タンゴは時代とともに変化してきた。20世紀前半にはヨーロッパで受け入れられ、コンチネンタル・タンゴ（ヨーロピアン・タンゴ）が花開いた。戦後の日本でもタンゴはブームとなったし、20世紀後半にはブロードウェイ経由でのタンゴ・ブームも起きた。また、発祥地のアルゼンチンを見ても、アストル・ピアソラのように、従来の伝統を変革する音楽家も登場している。
本盤『ブエノスアイレス LATE（Buenos Aires LATE）』は、エレクトリック・タンゴ（タンゴ・エレクトロニコ）のコンピレーション盤である。ピアソラにもその傾向はあったものの、21世紀になったいま、電子音とタンゴの組み合わせという、新たなタンゴ音楽の試みによる演奏が並べられた盤である。筆者は特にタンゴに詳しいわけでも何でもないが、感想としては、“伝統音楽”が変容していくドキュメントとして非常に面白いと感じる。本盤を聴けば、古典的なタンゴとは全く別物なのだけれど、演奏のあちらこちらで“やっぱりタンゴ”なのである。
個人的に気になる曲をいくつかピックアップしておきたい。まずは、1.「サンタ・マリーア（デル・ブエン・アイレ）」。この表題は、ブエノスアイレスの街の名の由来になった聖母マリアを指す。これを演奏しているゴタン・プロジェクトは、フランスのアルゼンチンの混成で、アメリカ版『シャル・ウィー・ダンス？』にも使われ、エレクトリック・タンゴの代表的な奏者のようである。オトロス・アイレスによる3.「シン・ルンボ」はなかなか衝撃的で、いかにもタンゴなフレーズを使いながら、しっかりとエレクトロな音楽を展開している。バンド名の“オトロス・アイレス”というのは“ブエノス・アイレス”に引っ掛けながら、“別の空気”を意味するというなかなか妙なネーミングで、曲名の「シン・ルンボ（あてもなく）」というのも面白い。5.「リベルタンゴ」は、言わずと知れたアストル・ピアソラの有名曲。ウルトラタンゴによるここでの演奏は、原曲のイメージをここぞという場面で維持しながら、根本的には大胆に新しいスタイルでの演奏にしている。
電子音やエレクトロがタンゴと結合するという、ひと昔前には発想できなかったような融合が進んでいく。“タンゴ”や“ブエノスアイレス”に力点があるのは、上でも少し触れたように、グループ名や曲目を見ての通りである。しばらく前、年配者が聴いていたり、踊っていたりするイメージもあったタンゴは、新たな姿になって次世代へと引き継がれていくということなのだろうか。ちなみに、本盤には続編（『ブエノスアイレス LATE 2』）があるらしいので、機会があれば、そちらも入手して聴いてみたいと思っていたりする。
［収録曲］ ＊〈 〉内はアーティスト名。
1. Santa Maria (Del Buen Ayre)〈Gotan Project〉
2. Inmigrante〈Tanghetto〉
3. Sin Rumbo〈Otros Aires〉
4. Un Paso Más Allá〈Narcotango〉
5. Libertango〈Ultratango〉
6. Dársena Sur〈Maquinal Tango〉
7. El Llorón〈Electrocutango〉
8. Tango Colegiales〈Debayres〉
9. Baires 6 am〈Terminal Tango〉
10. La Cumparsita〈Carlos Cutaia〉 ＊ボーナス・トラック
2008年リリース。
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タンゴと言えば、アルゼンチンの伝統的な音楽（もちろん演奏だけでなく、歌や踊りもタンゴの重要な構成要素）である。ブエノスアイレスなど、ラプラタ河口域で発達した大衆的音楽が国民的そして世界的音楽へと発展したものとされる。ちなみに、アルゼンチン・タンゴはユネスコの世界無形文化遺産とされていて、現地では、毎年12月11日は“タンゴの日”に制定されているのだとか。
伝統音楽と言っても、タンゴは時代とともに変化してきた。20世紀前半にはヨーロッパで受け入れられ、コンチネンタル・タンゴ（ヨーロピアン・タンゴ）が花開いた。戦後の日本でもタンゴはブームとなったし、20世紀後半にはブロードウェイ経由でのタンゴ・ブームも起きた。また、発祥地のアルゼンチンを見ても、アストル・ピアソラのように、従来の伝統を変革する音楽家も登場している。
本盤『ブエノスアイレス LATE（Buenos Aires LATE）』は、エレクトリック・タンゴ（タンゴ・エレクトロニコ）のコンピレーション盤である。ピアソラにもその傾向はあったものの、21世紀になったいま、電子音とタンゴの組み合わせという、新たなタンゴ音楽の試みによる演奏が並べられた盤である。筆者は特にタンゴに詳しいわけでも何でもないが、感想としては、“伝統音楽”が変容していくドキュメントとして非常に面白いと感じる。本盤を聴けば、古典的なタンゴとは全く別物なのだけれど、演奏のあちらこちらで“やっぱりタンゴ”なのである。
個人的に気になる曲をいくつかピックアップしておきたい。まずは、1.「サンタ・マリーア（デル・ブエン・アイレ）」。この表題は、ブエノスアイレスの街の名の由来になった聖母マリアを指す。これを演奏しているゴタン・プロジェクトは、フランスのアルゼンチンの混成で、アメリカ版『シャル・ウィー・ダンス？』にも使われ、エレクトリック・タンゴの代表的な奏者のようである。オトロス・アイレスによる3.「シン・ルンボ」はなかなか衝撃的で、いかにもタンゴなフレーズを使いながら、しっかりとエレクトロな音楽を展開している。バンド名の“オトロス・アイレス”というのは“ブエノス・アイレス”に引っ掛けながら、“別の空気”を意味するというなかなか妙なネーミングで、曲名の「シン・ルンボ（あてもなく）」というのも面白い。5.「リベルタンゴ」は、言わずと知れたアストル・ピアソラの有名曲。ウルトラタンゴによるここでの演奏は、原曲のイメージをここぞという場面で維持しながら、根本的には大胆に新しいスタイルでの演奏にしている。
電子音やエレクトロがタンゴと結合するという、ひと昔前には発想できなかったような融合が進んでいく。“タンゴ”や“ブエノスアイレス”に力点があるのは、上でも少し触れたように、グループ名や曲目を見ての通りである。しばらく前、年配者が聴いていたり、踊っていたりするイメージもあったタンゴは、新たな姿になって次世代へと引き継がれていくということなのだろうか。ちなみに、本盤には続編（『ブエノスアイレス LATE 2』）があるらしいので、機会があれば、そちらも入手して聴いてみたいと思っていたりする。
［収録曲］ ＊〈 〉内はアーティスト名。
1. Santa Maria (Del Buen Ayre)〈Gotan Project〉
2. Inmigrante〈Tanghetto〉
3. Sin Rumbo〈Otros Aires〉
4. Un Paso Más Allá〈Narcotango〉
5. Libertango〈Ultratango〉
6. Dársena Sur〈Maquinal Tango〉
7. El Llorón〈Electrocutango〉
8. Tango Colegiales〈Debayres〉
9. Baires 6 am〈Terminal Tango〉
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