フィギュアスケート時々バレエ～浅田真央とパトリック・チャン応援記

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2005年11月18日

「オネーギン」の感想・続き

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昨日で「オネーギン」公演からはや１週間。あっという間に一週間経ってしまった。「オネーギン」は、とても美しい舞台で適度に節度があり、「ドラマティック」というよりはむしろ「ポエティック」と形容した方がよいような、一編の美しい詩を観るような、そんな感じの上品な舞台だったと思う。ドロドロのマクミランが好きな私にはそれが少々物足りなくはあったけれど、でもこれはこれで充分過ぎるくらい素敵な作品だと思う。それにしてもこの演目、「オネーギン」よりも「タチアーナ」か「タチアーナとオネーギン」とかにタイトル変えた方が適切なんじゃ？と思ってしまった。この作品の主人公（文字通りの）って、タチアーナの方だよねぇ。原作ではどうなのか知らないけど、少なくともバレエ「オネーギン」においての主人公はタチアーナの方だと思ってしまった。そもそもあのややこしい性格のオネーギンを描こうと思ったら、２、３時間のバレエという枠組みの中ではとても不可能なことなんだろうと思う。その点タチアーナを主役に据えた場合には物語は非常に解り易くなるし、良くも悪くも単純化される。
それにしてもオネーギンという男はこの舞台だけ観てる限りにおいてはとっても嫌な奴。常に世の中を斜めから見ていてはやい話が「ひねくれている」。外見は良くて洗練されていて学問も地位も財産もある。多分なんでも持っている人なんだろう。だけど皮肉なことにそうした「何でも持っている」ということが却って彼の、人間としての大切なものを失わせていってしまった・・ということなんだろうか？
この辺り、原作を読んでないので全くわからない。原作とバレエ作品とは基本的に別物、と言うことは確かなことだと思うけれども、オネーギンの人となりに関してはバレエ作品だけ観てたのでは殆どわからない。彼のそれまでの人生がどんなだったか、などということは全く描かれること無く、いきなり親友に連れられてタチアーナ達のいる世界に現れるんだもの。
首都の貴族社会で育った彼はその社会の持つ虚飾性に、うんざりしてしまったのだろうか？上辺だけ着飾ったその世界の無意味さ、虚しさを知り過ぎるくらい知りながら、それ以外の世界で生きていくことは出来ない自分自身のこともよく知っているし、またそれ以外の世界があるということも本当の意味で知ってはいないのだ。
タチアーナから貰った手紙を彼女の眼の前で破り捨てるなどという、初恋を知ったばかりの少女に対して残酷過ぎると思われるような行為も、彼の感覚からすれば「たいしたことじゃない」ことだったのかも知れない。彼が今まで生きてきた貴族社会にあっては恋とは一種の遊びみたいなもの。恋愛＝ゲームなのだ。そこでどれだけスマートに、相手の心を盗み盗まれるか・・虚虚実実の駆け引きが繰り広げられる、そこでは間違っても真剣になってはいけない、真剣になることは即ち「負け」だ。オネーギンが育ったのはそういう世界だ。そんな世界の住人だった人に、生真面目な少女が恋文をくれたからといって、どうしてそれをまともに受け取ることが出来よう。誠意を込めた対応が出来よう。彼はタチアーナから手紙を貰ったとき、むしろ心底嫌気が差したに違いない。「またかよ！」みたいな感覚だったのではあるまいか？そんな恋愛ゲームの世界（もちろんゲームは恋愛だけとは限らない）にほとほと嫌気が差したからこそ、こうして田舎へ遣って来たというのに、ここでもまたそんな目に遭うとは！オネーギンの苛立ちももっともだ。彼にしてみれば世の中にこんな純粋な想いで彼に恋文を遣してきた少女がいるなどとは想像だにできなかったことなのだろう。彼にしてみれば見た目は田舎くさい少女であったにせよ、女（人間）なんて皆同じだ、という認識しかない。タチアーナもあの心底愛想の尽き果てた貴族階級の女と同じにしか映らない（見た目の違いはともかくとして）。

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