うたのおけいこ　短歌の領分

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2008年01月18日

斉藤斎藤／短歌とは何か？

(6)

カテゴリ：現代短歌の曠野

斉藤斎藤氏

現在も籍だけは置いているようだが、自由奔放に他誌で活躍しておられるので、僕にとって幻の歌人である。

例えば、こちら（「短歌人」２００３年４月号、「短歌ＷＡＶＥ」２００３年冬号、「原人の海図」歌会発表作品）とか、こちら（「短歌人」２００３年３月号）とかを一瞥しても、並々ならぬ才能の持ち主であることは一目瞭然の斉藤斎藤氏である。

斉藤斎藤第一歌集「渡辺のわたし」
同書内容一部閲覧（ＰＤＦファイル）

そのラディカルで「脱臼した」表現は、たぶん現在、一般的には「短歌と、そうでないもの」との分水嶺（「ボーダーライン」といってもよい）をなしていると見なされているが、僕の感じでは、悠々（・・・でもないか、ギリギリ）ストライクゾーンの中、というか塀の中というか、だと思う。

「ワケ分からない、難解晦渋」と言われる面も無きにしもあらずだが、そう覚悟して読むと、案外それほどでもない。けっこう分かるし、胸に迫ってくるものがある。

・・・確かに、短歌になっている。

彼の歌は、短歌とは何か、という問いも惹起させる。
思うに、短歌の歴史は、「和歌」からの表現の拡張の歴史であったと言ってもいいだろう。

明治期の正岡子規による、それまでの「月並み和歌」からリアリズム（写実）への飛翔に始まり、あらゆる西洋文学思潮の疾風怒涛の波も受けてきた。
前川佐美雄によるモダニズム、シュルレアリスムの導入と、その弟子であった塚本邦雄らによる展開も記憶に残る。

面倒くさいので、途中のたわわなる実りを全部すっ飛ばして続けると、その後、プリンセス俵万智によるさらなる甘美なる爆破がなされ、いよよ豊穣なる日本語表現の可能性が開かれた。

その後はもう、ボーダーラインは広がる一方である。
何でもあり、である。

現在、短歌を定義するとすれば、「おおむね五七五七七の音節（韻律）に従う現代詩である」としか言えないであろう。

むろん、「詩とは何か」ということがまた難題であり、本気で論ずるとしたら、世界最古の詩であり文学の淵源である「ギルガメシュ叙事詩」から筆を起こし、優に一冊の分厚い本が編めるほどの一大テーマであるが、ま、そう堅いことを言わずに、ごくごく雑駁にひと言でこれを覆えば、「研ぎ澄まされた言葉」と言って、当たらずといえども遠からずではないだろうか。

・・・「選び抜かれた言葉」とかでもいいけど

これを纏めると、短歌とは「だいたい五七五七七の調子で詠まれた、研ぎ澄まされた言葉」である。

ものすごく大雑把な定義（？）だが、とりあえず実作者としては、これぐらいのところを押さえておけばいいんじゃないかと思っている。

ちなみに、大きく分けて、「詩は魂の叫びである」系の主張と、「厳粛な言葉遊びである」系の主張があると思うが、おそらくどっちも間違いではないのであり、しかもこれは詩の属性（プロパティ）というか、個々の詩人・歌人の「努力目標」みたいな話であって、本質論とは違うように思う。

むしろ、若いうちは（いや、年を取っても）自分であんまり方向性を狭めない方がいいんじゃないかと、個人的には思う。なんでもありの全方位外交でいいんじゃないかな～

さらに歌壇では、「客観写生（写実、リアリズム）」の主張も根強く、特にアマチュアに対する指導理念としては現在も消え去ったわけではないが、これは時代的使命を終えつつあり、もっと広大な表現論の中に吸収される運命になるような気がしている。

・・・なお、この文章には、とりたてて結論はありません

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