2008年06月16日
カテゴリ： 音楽
東京オペラシティでの東京ニューシティ管弦楽団の定期演奏会はまずまずの入りだった。
このオケが2006年秋の定演で、
「ブルックナーの交響曲第9番の未完の第4楽章を補完した完成版を初演」
という話をイベント告知ページに書かせてもらったのが、初めての小さな記事だった。
「いつも なにかが あたらしい」をモットーに、
意欲的なプログラムに取り組んでいる姿勢はなかなか魅力的で、
次もまた聴きに行こうかな…と思わせる。
この日も、日曜日だからというだけでなく、
だんだんと増えてきたファンが集まったのかもしれない。
メンデルスゾーンの序曲「フィンガルの洞窟」は最新の研究に基づいた版を日本初演。
ショパンのピアノ協奏曲第2番をナショナル・エディションで。
ソリストはナショナル・エディションのスペシャリスト河合優子。
昨年夏の定演でのショパンのピアノ協奏曲第1番に引き続いての共演である。
ラストは再びメンデルスゾーンで交響曲第4番「イタリア」
いずれもロマン派らしい美しいメロディやハーモニーが耳に心地良いわかりやすい曲。
それだけでじゅうぶん楽しめるが、これを作曲当時の演奏法を復活させて
ヴィブラートをかけずに演奏するという趣向だった。
ヴィブラートなしだとごまかしがきかなくて、澄んだ音色が新鮮。
日頃よっぽどヴィブラートに慣れ親しんでいるのだと逆に気づかされた。
フィンガルの洞窟に寄せては返す波の音がはっきりと聴こえた。
上手いではないか！ いや見事。
さて、ショパンだが、先日のバイオリンコンチェルトのこともあって、
お客の身ながら、何か緊張しながら見守る感じだった。
ウェディングのような白の清楚なドレスをまとった河合優子さん。
優雅なショパンをたっぷりと聴かせてくれた。
しみじみとした味わいがあった。
ピアノの名手であった天才ショパンの自作自演の数々。
弾くたびに即興で装飾音符やアクセントのつけ方も微妙に変わったり、
場合によっては音程も半音ほど違ってメジャーとマイナーが変わったり、
さまざまなバージョンの楽譜があって大変らしい。
かの昔、ピアノを習っていた頃にはそんなこと気にも留めたことがなかったけれど、
いったいどの版に基づいて弾いていたのだろう？
ま、あまりマニアックな「違い探し」はせずに、曲自体の美しさを味わおうと思った。
何と言っても、これは、まだパリでジョルジュ・サンドと恋をするよりずっと前、
ウィーンに行く前、まだ、祖国ポーランドを離れる前の
二十歳そこそこの青年ショパンが、最初に作った協奏曲なのだ。
ワルシャワ音楽院声楽科のコンスタンツィア嬢に想いを寄せて。。。
♪哀愁と軽快な明るさが交互に現れる
しょっちゅう変わる情緒の不安定さを反映しているかのようだ。
ああ、昨日は彼女の姿を見かけなかったとか、今日は彼女が笑ってくれたとか。
♪タリラリン タリラリラリン という過剰なほどの装飾音符の数々は、
本心をストレートに言えない照れ隠しなのか、それとも逆に
求愛を強調する孔雀の羽根のようなデモンストレーションなのか
♪あまりに甘美なメロディは、「そんなきれいごとばっかり言うな」と
大人からは怒られそう。彼女も「おやめになって、それ以上は」と困惑しつつ、
あんなふうに愛の言葉をささやかれたら嬉しくないはずがない。
なぜ、その恋は成就しなかったのだろう？伝記をひもといてみるか。。
ショパンの心情の流露たるこれらの旋律と和音について
ショパン直筆のオリジナルの楽譜をつぶさに研究し、
「様々なことを発見し、また考えさせられています」という河合さんの演奏は、
ショパンの真意を探りながら、ひとつひとつ丁寧に、
聴衆にゆっくりたっぷり問いかけるかのようだった。
ふだん聴いていたマルタ・アルゲリッチのＣＤは、もっとテンポが速くて、
メリハリのきいたクリアーな音色が立っているようなダイナミックな演奏で、
完璧なテクニックにうならされるが、
今日の河合さんの演奏には、ナショナル・エディションとほかの版の違いということばかりでなく、
ショパンのしゃれっ気、優柔不断さ、悲しみ、でも、生を肯定する明るさを失わない
という心情に溢れ、訴えかけてくるものがあった。
アンコールのエチュード「革命」は、怒涛のような高速の演奏。
協奏曲のゆっくりしたテンポは意図的なものだと伝えるためだったように思えた。
気のせいだろうか？
ショパンの伝記やナショナル・エディションに興味が湧いてくる。
6月28日に開かれる河合さんのソロ・リサイタルでは、今日の協奏曲第2番を
ピアノソロバージョンで演奏するらしい。
行ってみようかな。
このオケが2006年秋の定演で、
「ブルックナーの交響曲第9番の未完の第4楽章を補完した完成版を初演」
という話をイベント告知ページに書かせてもらったのが、初めての小さな記事だった。
「いつも なにかが あたらしい」をモットーに、
意欲的なプログラムに取り組んでいる姿勢はなかなか魅力的で、
次もまた聴きに行こうかな…と思わせる。
この日も、日曜日だからというだけでなく、
だんだんと増えてきたファンが集まったのかもしれない。
メンデルスゾーンの序曲「フィンガルの洞窟」は最新の研究に基づいた版を日本初演。
ショパンのピアノ協奏曲第2番をナショナル・エディションで。
ソリストはナショナル・エディションのスペシャリスト河合優子。
昨年夏の定演でのショパンのピアノ協奏曲第1番に引き続いての共演である。
ラストは再びメンデルスゾーンで交響曲第4番「イタリア」
いずれもロマン派らしい美しいメロディやハーモニーが耳に心地良いわかりやすい曲。
それだけでじゅうぶん楽しめるが、これを作曲当時の演奏法を復活させて
ヴィブラートをかけずに演奏するという趣向だった。
ヴィブラートなしだとごまかしがきかなくて、澄んだ音色が新鮮。
日頃よっぽどヴィブラートに慣れ親しんでいるのだと逆に気づかされた。
フィンガルの洞窟に寄せては返す波の音がはっきりと聴こえた。
上手いではないか！ いや見事。
さて、ショパンだが、先日のバイオリンコンチェルトのこともあって、
お客の身ながら、何か緊張しながら見守る感じだった。
ウェディングのような白の清楚なドレスをまとった河合優子さん。
優雅なショパンをたっぷりと聴かせてくれた。
しみじみとした味わいがあった。
ピアノの名手であった天才ショパンの自作自演の数々。
弾くたびに即興で装飾音符やアクセントのつけ方も微妙に変わったり、
場合によっては音程も半音ほど違ってメジャーとマイナーが変わったり、
さまざまなバージョンの楽譜があって大変らしい。
かの昔、ピアノを習っていた頃にはそんなこと気にも留めたことがなかったけれど、
いったいどの版に基づいて弾いていたのだろう？
ま、あまりマニアックな「違い探し」はせずに、曲自体の美しさを味わおうと思った。
何と言っても、これは、まだパリでジョルジュ・サンドと恋をするよりずっと前、
ウィーンに行く前、まだ、祖国ポーランドを離れる前の
二十歳そこそこの青年ショパンが、最初に作った協奏曲なのだ。
ワルシャワ音楽院声楽科のコンスタンツィア嬢に想いを寄せて。。。
♪哀愁と軽快な明るさが交互に現れる
しょっちゅう変わる情緒の不安定さを反映しているかのようだ。
ああ、昨日は彼女の姿を見かけなかったとか、今日は彼女が笑ってくれたとか。
♪タリラリン タリラリラリン という過剰なほどの装飾音符の数々は、
本心をストレートに言えない照れ隠しなのか、それとも逆に
求愛を強調する孔雀の羽根のようなデモンストレーションなのか
♪あまりに甘美なメロディは、「そんなきれいごとばっかり言うな」と
大人からは怒られそう。彼女も「おやめになって、それ以上は」と困惑しつつ、
あんなふうに愛の言葉をささやかれたら嬉しくないはずがない。
なぜ、その恋は成就しなかったのだろう？伝記をひもといてみるか。。
ショパンの心情の流露たるこれらの旋律と和音について
ショパン直筆のオリジナルの楽譜をつぶさに研究し、
「様々なことを発見し、また考えさせられています」という河合さんの演奏は、
ショパンの真意を探りながら、ひとつひとつ丁寧に、
聴衆にゆっくりたっぷり問いかけるかのようだった。
ふだん聴いていたマルタ・アルゲリッチのＣＤは、もっとテンポが速くて、
メリハリのきいたクリアーな音色が立っているようなダイナミックな演奏で、
完璧なテクニックにうならされるが、
今日の河合さんの演奏には、ナショナル・エディションとほかの版の違いということばかりでなく、
ショパンのしゃれっ気、優柔不断さ、悲しみ、でも、生を肯定する明るさを失わない
という心情に溢れ、訴えかけてくるものがあった。
アンコールのエチュード「革命」は、怒涛のような高速の演奏。
協奏曲のゆっくりしたテンポは意図的なものだと伝えるためだったように思えた。
気のせいだろうか？
ショパンの伝記やナショナル・エディションに興味が湧いてくる。
6月28日に開かれる河合さんのソロ・リサイタルでは、今日の協奏曲第2番を
ピアノソロバージョンで演奏するらしい。
行ってみようかな。
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最終更新日
2008年06月17日 23時57分46秒
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ひょんなことから新聞社で働くことになった。担当はコンサート＆展覧会情報。さあ、古今東西の美の殿堂。無知の知を知り、感性を信じて、好奇心いっぱい観てまわろう。
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