加藤浩子の　La bella vita（美しき人生）

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October 7, 2005

ドンナ・アンナの謎

カテゴリ：音楽

　昨夜、モネ劇場の来日公演「ドン・ジョヴァンニ」を見てきた。

　大野ファンなのか、会場におしゃれな女性多し。スカラ座やウィーンの来日公演に来ているマダムたちとは、ちと感じの違うお客が多かった。面白いですねえ。

　大野さんの指揮はほんとすばらしかった。流れがよくて鋭敏だけれど繊細で。レチタティーヴォから歌への移行があんなに絶妙なモーツァルト・オペラの演奏は初めて聴いた。（知り合いの評論家によると、とても計算しているそうだけれど）。オケも反応がとてもいい感じ。
　歌手は、それはウィーンとかに比べればまだ若手だし、一段階落ちるかもしれないけれど、全体的に若々しい活力があって、とても楽しめた。大野さんは歌手に歌わせるのもうまい。
　プログラムの記事によると、大野氏はすごく頭のいいひとらしい。話術、交渉も巧みとか。えらく貴重な人材ですね。

　ところで、「ドン・ジョヴァンニ」という作品は、（よく言われることだが）モーツァルトのオペラのなかで、かなり異質な、ロマン派の方へはみ出している作品である。
　今日とくにそれを感じたのは、登場人物の心の葛藤の激しさだった。

　ドン・ジョヴァンニと結婚して捨てられたドンナ・エルヴィーラはもちろんだし、口説かれては陥落しそうになるツェルリーナも当然、そしてよく論議の対象になるドンナ・アンナも。
　それぞれ程度は違うのだが、みなドン・ジョヴァンニに惹かれる気持ちがあり、葛藤しているのだ。
　葛藤のなかで、一番自分の気持ちを把握できないのが、ドンナ・アンナだろう。お嬢さん育ちで、たぶんそういう激しさを経験したことがないから、どうしていいか分からないんじゃないだろうか。
　ただし、よく（とくに男性から）言われるように、ドンナ・アンナが幕が上がる前にドン・ジョヴァンニと関係してしまっており、そのために惹かれている、と言う解釈は（そういう演出も多い）、私はとらない。
　だってドンナ・アンナはファザコンで処女（のはず。貴族の娘なんだから嫁入り前は厳禁でしょ）なのだ。だからこそ、闇にまぎれて忍んできた暴漢＝ドン・ジョヴァンニを追っかける、なんて無謀なことができたのではないだろうか。もし本当にやられていたら、とても起き上がって追っかけてくる、なんて無謀なことは、精神的にも肉体的にもできないと思うよ。自分の恥をさらすようなものだし。

　まあ、ただ、私が感じたのは、やられてしまったのかどうなのか、ということではなく（それは最終的にはあまり重要ではない気もする）、その忍んできた男に、ドンナ・アンナはフェロモンを感じてしまったのだろうなあ、ということである。
　おとなしいお行儀のいい婚約者のドン・オッターヴィオと結婚するというレールを信じきっていた彼女が、自分でもわけのわからない感情に襲われているのではないか、ということである。
　けれど同時に、そのジョヴァンニは父の仇であるわけだから、それはそれでやはり許すわけにはいかない。
　つまり、どうしていいかわからない状態ではないだろうか。
　だから彼女の歌うアリアはわけがわからない。オッターヴィオの誘いを断るのは、ドン・ジョヴァンニへの複雑な感情に揺れているからだろうけれど、まさかそれを口に出すわけにはいかないから、父のことだけで逃げようとする。でもそれは本心の半分でしかないから、やはり心情のこもらない、半分空虚なわざとらしい感じがしてしまうのではないだろうか。オペラ・セリア型の大仰なアリアにしたのには、その心理表現もあるのでは。

　今回改めて認識したのはドンナ・エルヴィーラの女らしさ。モーツァルトは男の純情を描くのは得意だけれど、女の純情はあまり描かないな、と思っていたのだが、どっこい、これはすばらしき女の純情であります。揺れる女心を描いた第2幕の彼女のアリアには、本当に胸を打たれた。

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