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2006.06.28

３１章での大島さんと少年のレストランでの会話で大島さんがふと口にする「国宝級
の雷」が一昨日であったとすると、二日前に旅館でナカタさんと星野青年の手で入り
口の石は開かれていたということになり、だからこそ少年と甲村家の長男が重なった
一人のカフカ少年となり佐伯さんと交わることとなるのか。
行為の後佐伯さんは枕にうつ伏せで泣き、少年は彼女の裸の背中をずっと見ている。
これもナオコの時と全く同じである。

ここに来てやっと一つナカタさんと佐伯さんとの共通点が見付かる。
二人とも以前に入り口から一度出て、戻って来た人たちなのだ。
おそらくジョニー・ウォーカーもその一人であろう。

薄さの影を持つようになる。

星野青年が繁華街に買い物に出てふと入ったレトロなクラシック喫茶で初めて聴き入
るクラシック音楽がベートーヴェンの大公トリオであり、彼は自分でもＣＤを買って
何度も聴き返す。
これは彼にとって大きな変化であり、ナカタさんに出会っていなかったら起こらなか
ったことだ。
僕も話に出て来る「百万ドル・トリオ」の古い録音のＣＤを買い聴いてみた。
実は僕はベートーヴェンという作曲家がどうも好きになれない。(歌曲は何故か大好
きなのだが)
ルービンシュタイン、ハイフェツ、フォイアマンの三人が演奏する大公トリオはステキでこれならと思ったの
だけれど、ベートーヴェンの後に三人はシューベルトの「ピアノトリオ1番」を演奏

僕にとっていったい何が違うのだろうと注意深く聴き比べてみて気付いたことは、大
公トリオの場合一曲の中でほとんど転調らしき転調が行われない。(おそらく知って
そうしているのだろうが)
シューベルトのピアノトリオ１番の場合、それがおなじみのワンパターンなものとし
ても途中で何度も劇的な転調が行われ、絵本のページをめくって行くような強い引力

そして三つの楽器はそれぞれがそれぞれの感情と自覚を持っていて、議論の中で意見
をぶつけあったり、賛同しあったりしながら一つの流れとまとまって行く。
それはとても躍動感に溢れた魅力的なものである。(そのような生き生きとしたもの
はモーツァルトの何かを引き継いでいるようにも思える)
それに対して大公トリオの場合は三つの楽器がまるで生まれる前から対立しない、皆
が同じ方向を見て疑う余地のない信じる場所に向かって一歩ずつ躍進しているような
ある意味ではきわめて男性的なものを感じる。
しかしそういったものは(あくまで僕にとってはということだが)時にうんざりした気
持ちにさせられる時がある。
でもおそらく僕自信がベートーヴェンの音楽を理解するだけの能力に欠けているから
だろう。
いや、そうでなくてはならない。
だってベートーヴェンは何百年の時を超えて大作曲家として多くの人々の心を引き付
け、敬われて来ているのだから。　　つづく

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