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『鋼の錬金術師』を読む。

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今田耕司。芸人と呼ぶよりかは、タレントと呼ぶにふさわしい。

実は、タレントという呼び方を私は好きではない。
「ヴァラエティ番組ではしゃぐ技術」だとか、「わざとスベる技術」、「素人をいじる技術」だとかも確かに普通の人には真似できない、“習得するもの”であろう。
例を挙げるとすると、ヴァラエティ番組で、いちタレントのエピソードに大爆笑するリアクションなんかは、“ほとんどが大口開けて、頭上から振り下ろすがごとく前方で手を打つべし”とマニュアルがあるのかどうかは知らないが、そんなところだろう（関根勤さんをイメージしてね）。
この判を押したようなリアクション、これはすなわち、ＴＶの向こうの視聴者に“このエピソードは面白いんですよ”という感情を伝えるための最大公約数なのだろう。さらに…（あーもう、めんどくさい！　これについては割愛しやす）。
話は逸れた。
つまり、ダブルチョップは、こうした「タレントとしての技術を持つタレント」があまり好きではないのだが、今田耕司は例外だと思っている。

今田耕司の武器。それは「差し当たりの無い」というところだろうか。

・ＩＱサプリ（家族向け）
・あいのり（若者向け）
・誰でもピカソ（ビートたけしと共演。ちょっと文化人っぽい番組）
全年齢の視聴者に対応できる。
時間帯でも、朝5:30の情報番組から、深夜2:00のヴァラエティまで、これまた対応できるだろう（早朝見たい顔かどうかは別としてね）。
役割としても、司会、いちパネラー、いちコーナーオンリーの仕切り、コントまで、対応できる。
汎用性・順応能力の高いタレントである。
ここまでどんな視聴者にも差し当たりなく、無難に番組をこなせる芸人はそういない。

ここで断っておくが、今田耕司における「差し当たりの無い」と、ほかの有象無象における「どうでもいい」は、ちょっと違う。
「どうでもいい」というのは、例えば、「巨乳タレント」枠。
小池栄子が人気がある。小池栄子を使いたい。でも、小池栄子は売れていて、なかなかスケジュールがつかない。そこで、ＭＥＧＵＭＩを使おう。ＭＥＧＵＭＩも売れてきた。じゃあ、根本はるみを…的なタレントが「どうでもいい」タレントである。

そこで、自分にしか出来ない技術を習得、披露することによって、「どうでもよくない、必要な」タレントとして淘汰されていく。

では、今田耕司。
今田耕司の代わりと言っても、思いつかない。
すでに今田耕司のタレントとしての技量は、他を超えていると思う。
しかも、看板番組を持って視聴率を稼ぐタレントではなく、他の出演者や番組自体を輝かすことのでき、なおかつ、自己主張もできる、稀有な存在なのだ。

それは、ダブルチョップの筆力・表現力の問題、さらに、
「どーせ、ブログだから力入れても無駄無駄」
的な意識が底辺に流れているのかもしれない。

今田耕司の技術は「今田耕司」なのだ。
これは売れているタレント全部に共通している。
「ビートたけし」という技術を欲している、「タモリ」という技術を欲している、云々。
同様に、これからタレントとして売れたいのであれば、「自分」という技術を身につけ、代役の不必要な存在になることである。

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