Ｎｏｅｌの花見川・幕張日記

峯田義郎は山形県出身の彫刻家で、1989年頃までは単独の人物像を主に制作していた。しかし、1990年以降、その作風は大きく変化し、構造物が作品の中心となり、人物は添えられるように小さくなっていった。

「明日の空へ」でも、門のような巨大な構造物が中心にそびえ、人や鳥たちはアクセントとして配置されている。峯田の作品の変遷を振り返ると、彼の志向が人物単体の表現から空間のダイナミズムの創造へと傾いていったことがうかがえる。

特にこの作品は1989年に制作されており、作風の変化の契機となった可能性がある。幕張メッセモールの広大な空間に設置されたことで、鑑賞者の視点が遠くなり、従来の単体の人物像では空間の制御が難しかったのではないだろうか。

峯田はこの作品で空間の支配を見事に実現している。人々が寄り添いながら明日を見つめる構図の中で、鳥たちはテクノロジーと自然の架け橋のように歓喜の翼を広げる。「明日の空へ」というタイトルを改めて口にすると、その意味がより深く響いてくる。

(文：Copilotによる)


峯田義郎「明日の空へ」ー1(写真＋MyEdit)


峯田義郎「明日の空へ」ー2


峯田義郎「明日の空へ」ー3


メッセモール(写真＋Artguru)