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Mack The Knife の後半８小節のアドリブを創ります。

ターゲットを決める前に出だしは緊張か緩和を決めます。最初は緩和的で次は緊張とします。

赤丸部分がターゲットのスタートで２か所あります。Am7部分ではC で基音３度がスタートで

DdorianのD までです。２か所目はDｍ７部分でスタートがC でCionian のAまでです。

そこで使われるスケールモードの基音単位と対比単位を考えます。基音単位をどこまでとるか

によって対比単位が変わっていきます。これはアドリブをする前の発想ですからフレーズが

できた結果的には基音だけしか使わないとか基音と対比音の1つづつの音しか使わないとか

色々出てきます。これはフレーズを創る発想を単純化するための方法論ですからここに

和声がどうか？などと考えないで下さい。スケールモードと基音と対比音！！です。

ここでBｍ７♭５/Ｅ７にスケールモードがないことに注目してください。

Bｍ７♭５はB locrianが前の小節（Ｃionian)の続きとしてありますが次のＥ７のスケールモード

でＥ７だけがつながりがあいまいになります。

ここで考えられるのはこの部分（Bｍ７♭５/Ｅ７♭９）はＡｍであるということです。

即ちキーCの並行短調のAeolianでA Natural Minorです。

ここで使っている旋律理論は吟唱で教会音楽や民謡などの歌うことを基本にしています。

吟唱ではスケールの中の半音は緊張（不安定）として省く傾向があります。半音階の

部分のB F の音を省いてメロディが書かれ、半音は装飾音や強い終止を必要とする場合に

使われます。強い終止とは和声的にはドミナントコードの導音になります。

ここでは旋律としてはG の音ですがコード進行の和声としては導音が必要でそれが

G の変化音G♯の音になります。原曲のメロディを見るとG B 次の小節（Am7）でD 

という音の順番でA Natural Minor（Aeolian)です。

和声としてはAｍへ移るための導音G♯の音が必要という。G♯ によってE7が現れる。

その結果、和声から導かれたスケールがこの部分に使われることになります。

それがMelodic Minor Scale 又はHarmonic Minor Scale です。それぞれのスケールの

５度音から始まるスケールがE7かE7♭９に当てはまります。ここではアドリブの奏者

として３種類の選択肢があるということになります。G の音は結果的にE7のテンション

♭10thでメロディックテンションになります。

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Bｍ７♭５の部分はＥ Ｃ は対比音、Ａｍ７のＢ Ｄ はＥ７であり、Ａｍ７の対比単位でもある。

Bｍ７♭５/E7 ♭９を全てＥ７とするとＦ A C は対比単位になる。

フレーズが細かくなると対比と基音の区別は付けにくいが下に解説しているように

2度・3度・4度などのスケール（音階）に休符を加えたりリズムを変えることでフレーズの

選択肢は増えていく。Am7のところのD C の2度の音列を1度づつ上げていくと連続した

2度の上向きのスケールになる。また、Dm7/G7 部分のC D の7度はD の音を1オクターブ上げる

（戻す）とC D の2度の音列を1度づつ下げていくと連続した2度の下向きのスケールになる。

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これらのフレーズの演奏方法を示します。このように休符はフレーズの間（ま）で

あって休符の本来の休むではないことに注目して下さい。スラーが付いた休符ででブレスを

してしまうとフレーズがブツブツになってしまいます。色んな曲にこのような休符の使い方

があるので曲集などで確かめてください。

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最後Sonny Rollins の今回のアドリブ部分と同じ個所から次のコーラスへ移っていくブリッジ

の部分を紹介します。E7 は代理コード（Substitute Chord.サブスティチュート コード)

のFdiminish（ディミニッシュ）です。Am7のA への装飾音符（BG#）は強拍部に対比音

で強い緊張感が出来ている。


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