ワルディーの京都案内

< 新しい記事

新着記事一覧(全7011件)

過去の記事 >

2021/05/30

【若冲と応挙】#16　「動植綵絵」の技巧と遊び心

(2)

テーマ：京都。(6436)

カテゴリ：若冲と応挙

【2021年5月30日（土）】

　今日は６月１日の会関係の準備のタイムリミットでした。もともとフリー日で、あわよくば昨日終わっておいて、今日は自由に時間を使いたかったのですが、結局今日までかかってしまいました。

「奇想の画家　若冲と応挙」の第16回目、晩年の若冲です。

◆第２章　伊藤若冲（続き）

2-11　「動植綵絵」の技巧と遊び心

　若冲の生涯を、いくつかの代表作と交流のあった人物を交えながら紹介してきました。ここから先は、若冲の絵の技巧や見所を紹介していきます。まずは、一番の代表作である、 「動植綵絵」 に焦点を当てます。

　美術書の絵の解説には、必ずといっていいほど、どんな材料に絵を描いているのかが書かれています。代表的なのが、 「紙本」 「絹本」 です。それぞれ「しほん」「けんぽん」と読みます。読んで字の如し、材料はそれぞれ、紙（日本画の場合は和紙）と絹です。

「動植綵絵」は絹本です。絹本絵画には通常の絹織物ではなく 「絵絹（えぎぬ）」 と呼ばれる、織目を密にしないで、隙間を作って織りあげた絵画専用の絹織物が使われます。隙間があるので、下絵を下に敷きながら描けるし、 「裏彩色（うらざいしき）」 顔料系絵具と染料系絵具の違い（染料系は絹の繊維に染み込むが、顔料系は織目隙間を覆うことなど）を熟知したうえで、彩色表現をしていることも分かりました。さらに、 肌裏紙（はだうらがみ） には、通常自然色（ 生成り色 ）を使うのですが、「動植綵絵」では、濃灰色に染めた紙が用いられており、この色が絵絹に透けることによって、コントラストが強調されていることも分かりました。

　２、３裏彩色の絵をみてみましょう。まず、 「老松白鳳図」 （下図左）です。羽が白と金色に輝いているように見えます。金色の部分は金泥（きんでい・金を粉末状にして膠水[膠が入った水]で溶かした絵具）が使われていると考えられていました。ところが修復のとき、表面は羽の表情に合わせて非常に繊細に胡粉（ごふん・貝がらを焼いて作った白色の顔料）で描き分けたうえ、裏面に胡粉による白色と、黄土にとる黄色が施されていることが分かりました。さらに肌裏紙の濃灰色が作用して、人間の眼には金色に見えるのです。

　もう一つ 「紅葉小禽図」 （下図右）をみてみましょう。表面の葉には赤色とやや黄色がかった赤色の染料が使われ、裏面には色彩変化を表わすために黄色の裏彩色が施されています。その施し方を葉によって微妙に変化させることで、一枚一枚異なった表情をもたせ、太陽に透かして紅葉を見るような透明感を与えることに成功しています。

　「梅花皓月図（ばいかこうげつず）」（下図左）には、右上の満月に、輪郭を描かず、外側に色をつける 「外隈（そとぐま）」 の技法が使われています。

「桃花小禽図」 （下図右）の幹と枝、葉と葉が重なる部分には、少し隙間を開ける「 彫り塗り」 という技法が使われています。

「動植綵絵」における雪の描き方が独特です。常にかき氷にかかる練乳のようなネットリ感のある雪を描いています。 「雪中錦鶏図」 （右図）を示します。｢動植綵絵｣の雪の場面を描いた絵は、多かれ少なくかれ、このような質感で描かれています。独特の質感で、この雪を見れば一目で「若冲だ！」と分かります。

　真丸い穴が多く登場するのも特徴です。病葉の穴の形は現実には不規則なものも多いはずですが、何故か若冲の病葉には真丸い穴が多いのです。あり得ないところに丸い穴があることもあります。何かを象徴しているのか、仏教的意味合いがあるのか、単なるインパクト狙いなのか筆者にもよく分かりません。前ページ図11に、真丸い穴が多く登場する 「芙蓉双鶏図」 と「 棕櫚（しゅろ）雄鶏図」 を示します前述の 「雪中錦鶏図」 の枝の雪にも真丸い穴が発見できます。