サリエリの独り言日記

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2006.06.06

インテルメッツォ　２．

カテゴリ：クラシック

LPレコードの時代

　CDが現れてから、音質や録音の質が何となく等質化されて、手軽で聞きやすくなった反面、それ以前のようなレコードを買うときの、ドキドキ、ワクワク感が急速に薄れていきました。
　私などLPレコードに針を落とす瞬間の、緊張とスリルはいまだに忘れられません。当時LPに対応して数多のステレオコンポーネンツが店や雑誌を飾ってました。アンプはどこ、スピーカはどれ、プレーヤーは、チューナーは、挙句にカートリッジは、針はというように。友人と無い金を絞って、いかに違いを競い合うか、みたいな。
　同時にオーディオ評論家みたいな人が、毎月雑誌を賑わしてまして、レコード書評と並んで、食い入るように読み漁ったものです（主として立ち読みで）。CDが現れてから私のオーディオに対する興味は急速に薄れてしまいました。それが同時にLPの帝王の死と同じ時期だったこともあるのかもしれません。カラヤンのことです。

　小学生時代に「暮らしの手帖」という雑誌（今でも出てる？）に、レコード書評があって、毎回のテーマもズバリ「ベートーベンの運命とシューベルトの未完成は、どのレコードを買ったら良いですか？」みたいな。吉田秀和さんや門馬直己さんが書いておられたと思うのですが、今思い出しても、演奏や録音に関して、相当辛らつな批評で、自分が買ってきたLPが酷評されていてがっかりしたり、批評を当てにして買ったLPが、全然良くなくて頭にきたり（LPは当時相当の買い物だったので）してました。
　その中で毎回出てくるのがウィーンフィルとベルリンフィルに対する礼賛と、ニューヨークフィルその他のオーケストラに対する酷評でした。音が不ぞろいだの、強音で音が濁るだの、録音に関してはプツノイズがあるとか、音割れしているとか。そのおかげで？私の中にクラシックに対する一つの固定観念みたいなものが、ずうっと出来上がってしまいました。カラヤン、バーンスタインはダメ、クリュイタンス、ベームはすばらしいみたいな。

　友人が買ってくるカラヤン、ベルリンフィルの「第九」やバーンスタイン、ニューヨークフィルの「復活」が、結構良いじゃないかと（実はものすごく良い）、内心思いつつも、どうやって難クセをつけるかに奔走していたことを思い出します。
　これは当時の「暮らしの手帖」のレコード批評を批判しているのではなくて、自分自身の判断力とか感覚とかいうものは、多かれ少なかれ上のような体験と、その反発で成り立っていくみたいなところがあると思うのです。私の反動というのは（他の要因もあったのですが）、きわめて直截的にカラヤン、バーンスタイン礼賛に結びつきました。バーンスタインがウィーンフィルで「大地の歌」をやって大喝采を浴びたときからです。

　それにしても、LPというのはアナログの清華というか、面白いですね。同じオーケストラでもレコード会社によって音が違う。ロンドンデッカ、ドイツグラモフォン、CBSコロンビアそれぞれが録音に関して、うるさい哲学をもっていましたね。
　同じウィーンフィルがロンドンデッカですと、音量たっぷりのドスンとした迫力、ドイツグラモフォンだと、高音域の冴えた透明な音色、CBSコロンビアだとステレオ感満点のドンシャリ型というように、これが同じオーケストラかと思えるほどに、個性を争っていたものでした。

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