サリエリの独り言日記

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2016.06.22

エレクトーンというガラパゴス　３．

テーマ：好きなクラシック(2422)

カテゴリ：クラシック

「オーケストラ」の在りか

　「そんなこと言われたかて、弾きたくても弾いてみたい大オーケストラの音楽なんて、日本にないじゃん」「それにだいいち、無理して取り上げても聴き手がたぶん受け付けてくれないんじゃないの」というのが、こうした時のオーケストラ運営側の声でしょう。タダでさえ金のかかるオーケストラ（ましてオペラ）の経営上、客の入らない（カネにならない）演目は出来れば避けたい。となれば、どうしても旧態依然とした西欧クラシックを、飽きもせずに何度も取り上げざるを得ないという仕儀になる。
　というわけで、日本のクラシック音楽界というのは、外から見ればずいぶん保守的な音楽を、いかにも難しい顔をしてしつこく聴いているというイメージがあって、部外者にはなかなか入り込めない空気を振りまいているのです。それを打開しようと「親しみやすいオーケストラ」という試みも、これまた何度も行われていますが、充分に浸透しているとは言い難い。早い話「オラが町のオーケストラ」というような意識のされ方はなされていないでしょう。ヨーロッパでもアメリカでも、そこそこの都市なら自前のオーケストラを持つのは一種のステイタスで、その際クラシックが好きとか云々は関係ない。町に図書館や教会や病院があるように、劇場とそれに付属する楽団、場合によっては歌劇団があるのは、空気のように自然なことなのです。

　「そりゃ、歴史的経緯や土壌が全然違うじゃないの」と当然言われそうですが、明治以降１５０年近く西欧式の音楽教育をやり、昭和初期から８０年前後経つ日本のオーケストラの歴史を考えれば、まあ西欧とは違ってももう少し何か「カタチ」が出来上がってもおかしくなかったんじゃないの、という気がしないでもない。この場合の「カタチ」というのは、もちろん箱モノの話ではありません。市民ホールなら日本中にあるし、市民愛好家のオーケストラだって、そこそこの町にはけっこうあるでしょう。
　そうではなくて、オーケストラ音楽とかオペラというのが、本当に日本各地に根付いているのかと言えば、それはもうホントに心許ないだろうということなのです。

　これは例えば日本の英語教育が、日本人の英語力に寄与しているかと言えば、はなはだ怪しいという話と似ている。これまた維新以降百数十年かかって、それも中学高校の授業時間の相当数を割いているにも拘らず、一向に改善する兆しが見えないという点で、クラシック音楽の状況と瓜二つなのです。良いか悪いかは別として、シンガポールなど全国民を英語化するのに、そんな年数と時間を割いてませんよ。
　で、よくささやかれるのが、英語力など「結局、日本国内ではちっとも必要としないから」定着しないんだろうという議論ですが、では同じ論法で西欧クラシックも「日本では、ここから先も必要としないから」根付かない、というはなはだ寂しい話になるのかどうか？

　ここは話を明瞭にするために、かなり過激な論法を用いています。英語を話せなくても「英語は知っておいたほうが好い（知らないけど）」だろうし、実際私たちの日常語で横文字は氾濫しているわけです。とはいえ「グローバル化」という脅迫的言辞のもとに、英会話力を偏重しているかに見える現在の学校教育には、これまた私などひるんでしまうところがあるし、それより前に「母語力」だろうなどと思ってしまうのですが、まあこの話はキリがないのでここではしません。要は英語と同じく西欧クラシックも、ごく一部の好事家を除いて、この国では誰も本音では心酔していないということでしょう。
　であるにも拘らず、なぜ日本のオーケストラは世界最高水準にまで腕をあげたのか？これまた非難覚悟で言うのですが、それはたぶん一種の「権威性」に対する憧れが基点にあったのではないか知らん。今は昔の話？ですが、かつては英語を流暢にこなせる人たちは、それだけで一種のステイタスをなしていたものでした。旅客機のＣＡは、かつてはスチュワーデスと呼ばれて女性垂涎の職でしたが、その根拠は彼女たちが英語を話せたからです。

　さて、ここまで来てようやく話は最初の命題に戻るのです。なぜ日本には、それと「日本を代表するオリジナルな音楽がないのか？」、あるいは出来ないのか？

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