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苫治安
苫治安のページ。読書と音楽とアート、舞台などについての感想日記帳。……のハズ。
2007.11.19
テーマ： 今日見た舞台(1029)
カテゴリ： カテゴリ未分類
脚本：テネシー・ウィリアムズ
出演：篠井英介、北村有起哉、小島聖、伊達暁、他
以前、蜷川演出・大竹＆堤コンビで観たことがある。
そのときも痛かったけど、今回も痛かった。
ホント、テネシーの脚本は痛いものばかり（ガラスの動物園ですら）。
痛いってわかってるのになんで観に行くのか？
わからない（笑）。
たぶん、何か答えを求めて行くんだと思う。
それでもテネシーの戯曲は心からリスペクトしているので、下手なレベルのものは見たくないという傲慢な思いがある。
篠井なら、その点、大丈夫だろうと、今回チケットを取ってみた。
大丈夫だった、やっぱり。
★以下、勝手な感想が書いてあるので、まだ見たことのない人、戯曲を読んだことのない人は、読まないほうがいいかも。
篠井ブランチは最初からやや病的だった。
ステラ（妹）の家に着いたときにはもうボロボロだったような感じ。
そもそもある事件がきっかけで若いときに傷ついた彼女は、このたび家屋敷を手放すまでの借金取りとの戦いを通じて、そしてまた強い依存心が引き起こした「不祥事」によって、穴だらけのぞうきんほどにボロボロになっていたようだ。
妹の前では少しスナオにもなるし、知り合いのいない新天地ゆえに虚勢も張るのだが、実は「もう少しがんばろう」とも思えないくらいボロボロだったんじゃないか。
であれば、最後にスタンリー（妹の夫）が言う「こうなるのは運命だったんだ」という台詞、それは確かに正しいことだった。
壊れてゆくしか、彼女に残された道はなかった。
と、いうのが、今回の「欲望…」の印象。
現実に順応するのが苦手というダメな部分は共通するものの、可憐で、ちょっとつっぱらかってみせるだけのエネルギーがあり、まだ「やり直せる」はずだった。
対する篠井ブランチは、最初から最後まで虚勢しかなかった。
徐々に壊れていくだけ、そんな印象。
最初から、やり直せるはずもなかったのだ。
妹のところへは、狂気に陥る前に途中下車しただけだった。
「死」の反対、それは「欲望」。
ブランチが劇中で語る言葉だ。
死の反対は生ではないらしい。
わかるような気がして、一方、本当にわかっているのかと自問すればやはり答えは出ない。
欲望と共に生きるか（ステラやスタンリーのように）、目を背けて死ぬか（夫アランのように）、どちらも選べなかったブランチは、欲望も死も剥き出しにされつつ決して肯定はされない「狂気」の世界を選ぶしかなかった。
それが、篠井ブランチの、印象。
篠井についてばかり書いてしまったけど、他の出演者もよかった。
スタンリーもなかなかうまく人物造形ができていたし。
しかしとりわけてよかったのはステラ（ブランチの妹）かな。感情が非常にストレートに伝わって、よかった。
だいたい地味におさまりがちな役柄だと思うんだけど、かなりインパクトがあった。
最後のほうで「あなたたちみたいな人間がお姉さんを壊したのよ」のように激昂するところとか、ラストシーンで階段を一人であがっていってしまう振る舞いとか。
悲しみはブランチよりむしろステラから客席に伝わった気がする。
（大竹ブランチのときはブランチの姿自体が悲しみを惹起した）
そういえば、演出として、場面場面の切り替え時にへんな男が出てきてフランス語らしき言葉を喋るのだが（Rの発音がダメな以外はフランス語っぽかった）、これはどうだろう？
私はあんまり……好きじゃない。すごく重要な演出なのかもしれないけど。
その謎の男は最後にドクターの助手として出てきて、ああやっぱりヤなヤツだった、などとつい思ってしまったりした（俳優さんに他意はありません（汗））。
本来ドクターの助手は男ではなく看護婦（あえて婦と書く）のはずで、その看護婦のオソロシさたるや、あまりの冷血ぶりに背筋が凍りそうになる場面であるとあらかじめ知っていたからそう思っちゃったんだけど、う～ん……テネシーの意図を考えると、本当はここは看護婦にしてほしかった。そのほうが多分、コワイ……ほんっとーにコワイ、寒寒しい思いがしただろう。ブランチの行く先はそういうところだとわかって。
まぁ。
とにかくやっぱり最後はぼろぼろに痛い舞台なのだった。
それでも「『地獄のオルフェ』よりはずっとマシ」と思いつつ耐えたのだった（笑）。
（「地獄のオルフェ」もテネシーの作品だが、もう、なんつーか一滴の救いもない……）
痛いながらも、やはり「欲望…」はイイと、再確認できたのだった。
じゃあまた観るかってゆーと……観るたびツライんで、ちょっと考えさせてください（笑）。
出演：篠井英介、北村有起哉、小島聖、伊達暁、他
以前、蜷川演出・大竹＆堤コンビで観たことがある。
そのときも痛かったけど、今回も痛かった。
ホント、テネシーの脚本は痛いものばかり（ガラスの動物園ですら）。
痛いってわかってるのになんで観に行くのか？
わからない（笑）。
たぶん、何か答えを求めて行くんだと思う。
それでもテネシーの戯曲は心からリスペクトしているので、下手なレベルのものは見たくないという傲慢な思いがある。
篠井なら、その点、大丈夫だろうと、今回チケットを取ってみた。
大丈夫だった、やっぱり。
★以下、勝手な感想が書いてあるので、まだ見たことのない人、戯曲を読んだことのない人は、読まないほうがいいかも。
篠井ブランチは最初からやや病的だった。
ステラ（妹）の家に着いたときにはもうボロボロだったような感じ。
そもそもある事件がきっかけで若いときに傷ついた彼女は、このたび家屋敷を手放すまでの借金取りとの戦いを通じて、そしてまた強い依存心が引き起こした「不祥事」によって、穴だらけのぞうきんほどにボロボロになっていたようだ。
妹の前では少しスナオにもなるし、知り合いのいない新天地ゆえに虚勢も張るのだが、実は「もう少しがんばろう」とも思えないくらいボロボロだったんじゃないか。
であれば、最後にスタンリー（妹の夫）が言う「こうなるのは運命だったんだ」という台詞、それは確かに正しいことだった。
壊れてゆくしか、彼女に残された道はなかった。
と、いうのが、今回の「欲望…」の印象。
現実に順応するのが苦手というダメな部分は共通するものの、可憐で、ちょっとつっぱらかってみせるだけのエネルギーがあり、まだ「やり直せる」はずだった。
対する篠井ブランチは、最初から最後まで虚勢しかなかった。
徐々に壊れていくだけ、そんな印象。
最初から、やり直せるはずもなかったのだ。
妹のところへは、狂気に陥る前に途中下車しただけだった。
「死」の反対、それは「欲望」。
ブランチが劇中で語る言葉だ。
死の反対は生ではないらしい。
わかるような気がして、一方、本当にわかっているのかと自問すればやはり答えは出ない。
欲望と共に生きるか（ステラやスタンリーのように）、目を背けて死ぬか（夫アランのように）、どちらも選べなかったブランチは、欲望も死も剥き出しにされつつ決して肯定はされない「狂気」の世界を選ぶしかなかった。
それが、篠井ブランチの、印象。
篠井についてばかり書いてしまったけど、他の出演者もよかった。
スタンリーもなかなかうまく人物造形ができていたし。
しかしとりわけてよかったのはステラ（ブランチの妹）かな。感情が非常にストレートに伝わって、よかった。
だいたい地味におさまりがちな役柄だと思うんだけど、かなりインパクトがあった。
最後のほうで「あなたたちみたいな人間がお姉さんを壊したのよ」のように激昂するところとか、ラストシーンで階段を一人であがっていってしまう振る舞いとか。
悲しみはブランチよりむしろステラから客席に伝わった気がする。
（大竹ブランチのときはブランチの姿自体が悲しみを惹起した）
そういえば、演出として、場面場面の切り替え時にへんな男が出てきてフランス語らしき言葉を喋るのだが（Rの発音がダメな以外はフランス語っぽかった）、これはどうだろう？
私はあんまり……好きじゃない。すごく重要な演出なのかもしれないけど。
その謎の男は最後にドクターの助手として出てきて、ああやっぱりヤなヤツだった、などとつい思ってしまったりした（俳優さんに他意はありません（汗））。
本来ドクターの助手は男ではなく看護婦（あえて婦と書く）のはずで、その看護婦のオソロシさたるや、あまりの冷血ぶりに背筋が凍りそうになる場面であるとあらかじめ知っていたからそう思っちゃったんだけど、う～ん……テネシーの意図を考えると、本当はここは看護婦にしてほしかった。そのほうが多分、コワイ……ほんっとーにコワイ、寒寒しい思いがしただろう。ブランチの行く先はそういうところだとわかって。
まぁ。
とにかくやっぱり最後はぼろぼろに痛い舞台なのだった。
それでも「『地獄のオルフェ』よりはずっとマシ」と思いつつ耐えたのだった（笑）。
（「地獄のオルフェ」もテネシーの作品だが、もう、なんつーか一滴の救いもない……）
痛いながらも、やはり「欲望…」はイイと、再確認できたのだった。
じゃあまた観るかってゆーと……観るたびツライんで、ちょっと考えさせてください（笑）。
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