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suudarabushi
日本映画・落語・昭和歌謡から、世間の話題まで鋭くえぐり取らないささやかなコラム。
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2017年12月06日
カテゴリ： カテゴリ未分類
そろそろ正月の足音が聞こえてくる時期に「正月の顔」だった
太神楽の至宝が逝った。
2002年２月に亡くなった、兄の染太郎師との兄弟コンビで、
それこそ一時代を築き上げた、海老一染之助師匠。
享年83。「もうそんな年だったのか！」という驚きと共に、
金馬師や米丸師、たのし先生なんかより年下という事実に
「ちょっと早かったかな…」なんて思ったりもした。
この兄弟のお父さんは望月晴峰という長唄の囃子方。その名に
なる前は「三遊亭圓駒」という名の噺家だったという。
家元は「豆や」という噺の稽古を付けてもらったそうな。
そのとき、この兄弟が、真冬に庭で裸足で薪でジャグリングの
稽古をしていたのを見た、と言っていた。
（2018.03.02訂正）
稽古してたのは染之助・染太郎兄弟ではなく、三代目金馬師の
弟子だった三遊亭銀馬師のお子さんだった、小金井ブラザース
でした。お詫びして、訂正いたします。
コンビ結成当初は、２人で一緒に曲藝をしていたらしいのだが、
後に兄が後見に回って、弟が藝をするスタイルに変わっていった。
これは談志師匠も言っていたし、私も同じように思うことだが、
こんなに鮮やかで上手い曲藝師はいないと思う。
いま現在、寄席に行くと「鏡味仙三郎社中」や「翁家社中」の
皆さんが「日本の至藝」と言い切っていいほどの鮮やかな藝を
魅せてくださる。
ところが、生まれて初めて見た曲藝師が染之助師だと（これ、
世間の大半の人がそうだと思うが）なんとなく霞んで見えて
傘の上で鞠を回すにせよ、枡を回すにせよ、あのキレの良さと
スピード感は、誰にも真似できない巧さだったと思う。
土瓶の曲藝にせよ、籠鞠にせよ「この師匠には失敗するという
ことがないんだろうな」と誰にも思わせる、鮮やかさと美しさ、
適度なコミカルさがあった。
「おめでとうございま～す!!」
「いつもより余計に回しておりま～す!!」「土瓶損、苦労する」
「これでギャラはおんなじで～～す!!」 などの当たりフレーズが
あるんだもの。そりゃ売れないわけがないヨ（笑）。
今、日本人が太神楽の真似（傘の上で何か回す真似とか）したら、
100人中95人は「おめでとうございま～す!!」「いつもより余計に
回しておりま～す!!」って言うだろう。
この功績は、ホント凄い。
このようなことを書くのもなんだが、染之助師匠、人間的には
あんまりいい話を聞いたことがなかった。下の人たちに対しての
楽屋内の態度とか人間性で、結構ヒドイことも聞いている。
兄弟間の不仲も有名だったしねぇ。舞台上での役割に対しての
揉め事だったのだろうが…。そら確かに、出刃包丁の上に立てた
グラスに注いだビールを、横にいる兄に飲まれたら面白くないと
思うかもしれないけどさ（苦笑）。
お兄さまが亡くなって１人になって、急速に藝界での存在感が
薄れてしまったのは「コンビでなきゃ面白くない」というのと、
染之助師の人間性の問題だったのかもしれない。
あれだけ巧い、誰にも真似できないテクニックがありながら、
テレビ界や演藝界から忘れられてしまっての最期というのは、
非常に淋しい気がする。そんなに長生きでもないし。
でも、これだけ凄い太神楽があったということは、これから
ＶＴＲの中だけでしか見られなくなったけれども、未来永劫
語り継いでいかれることだろう。
海老一染之助師匠のご冥福を、心よりお祈り申し上げます。
太神楽の至宝が逝った。
2002年２月に亡くなった、兄の染太郎師との兄弟コンビで、
それこそ一時代を築き上げた、海老一染之助師匠。
享年83。「もうそんな年だったのか！」という驚きと共に、
金馬師や米丸師、たのし先生なんかより年下という事実に
「ちょっと早かったかな…」なんて思ったりもした。
この兄弟のお父さんは望月晴峰という長唄の囃子方。その名に
なる前は「三遊亭圓駒」という名の噺家だったという。
家元は「豆や」という噺の稽古を付けてもらったそうな。
そのとき、この兄弟が、真冬に庭で裸足で薪でジャグリングの
稽古をしていたのを見た、と言っていた。
（2018.03.02訂正）
稽古してたのは染之助・染太郎兄弟ではなく、三代目金馬師の
弟子だった三遊亭銀馬師のお子さんだった、小金井ブラザース
でした。お詫びして、訂正いたします。
コンビ結成当初は、２人で一緒に曲藝をしていたらしいのだが、
後に兄が後見に回って、弟が藝をするスタイルに変わっていった。
これは談志師匠も言っていたし、私も同じように思うことだが、
こんなに鮮やかで上手い曲藝師はいないと思う。
いま現在、寄席に行くと「鏡味仙三郎社中」や「翁家社中」の
皆さんが「日本の至藝」と言い切っていいほどの鮮やかな藝を
魅せてくださる。
ところが、生まれて初めて見た曲藝師が染之助師だと（これ、
世間の大半の人がそうだと思うが）なんとなく霞んで見えて
傘の上で鞠を回すにせよ、枡を回すにせよ、あのキレの良さと
スピード感は、誰にも真似できない巧さだったと思う。
土瓶の曲藝にせよ、籠鞠にせよ「この師匠には失敗するという
ことがないんだろうな」と誰にも思わせる、鮮やかさと美しさ、
適度なコミカルさがあった。
「おめでとうございま～す!!」
「いつもより余計に回しておりま～す!!」「土瓶損、苦労する」
「これでギャラはおんなじで～～す!!」 などの当たりフレーズが
あるんだもの。そりゃ売れないわけがないヨ（笑）。
今、日本人が太神楽の真似（傘の上で何か回す真似とか）したら、
100人中95人は「おめでとうございま～す!!」「いつもより余計に
回しておりま～す!!」って言うだろう。
この功績は、ホント凄い。
このようなことを書くのもなんだが、染之助師匠、人間的には
あんまりいい話を聞いたことがなかった。下の人たちに対しての
楽屋内の態度とか人間性で、結構ヒドイことも聞いている。
兄弟間の不仲も有名だったしねぇ。舞台上での役割に対しての
揉め事だったのだろうが…。そら確かに、出刃包丁の上に立てた
グラスに注いだビールを、横にいる兄に飲まれたら面白くないと
思うかもしれないけどさ（苦笑）。
お兄さまが亡くなって１人になって、急速に藝界での存在感が
薄れてしまったのは「コンビでなきゃ面白くない」というのと、
染之助師の人間性の問題だったのかもしれない。
あれだけ巧い、誰にも真似できないテクニックがありながら、
テレビ界や演藝界から忘れられてしまっての最期というのは、
非常に淋しい気がする。そんなに長生きでもないし。
でも、これだけ凄い太神楽があったということは、これから
ＶＴＲの中だけでしか見られなくなったけれども、未来永劫
語り継いでいかれることだろう。
海老一染之助師匠のご冥福を、心よりお祈り申し上げます。
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