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July 19, 2007

プロデューサーズ

【ストーリー】
かつては、“ブロードウェイの王様”と言われた敏腕プロデューサーのマックス・ビアリストック。
だが、その栄光は消え去り、今や彼は年配の貴婦人達から日銭をせびる毎日を過ごしていた。
そんなある日、マックスの事務所に、会計士のレオ・ブルームが帳簿を調べにやって来る。
レオの発した言葉から、公演が初日で打ち切りになれば
浮いた巨額の製作費を着服出来る！と気付いたマックスは
悪事に弱腰のレオを巻き込んで、最悪の脚本と演出家による
史上最悪のミュージカルを製作し、大金をせしめようとするが・・・。

２００５年に、ネイサン・レインとマシュー・ブロデリック主演で作られたのはリメイクで

かれこれ４０年前の作品だから、古さは否めないけども
でも４０年前の当時としては、かなり斬新で破天荒な部類だったかな？
アイディアは、今を以ってしてもなかなか面白いなぁと思う。

監督のメル・ブルックス（1926年生）が、１０代の頃に一緒に仕事をした
あるプロデューサーをモデルに描いた作品だそうで。
そう考えると、ちょうど第二次世界大戦中辺りに現実にあった話か・・・。
当時こうやって、映画や舞台の製作費という名目で
こういう、○○転がしみたいな方法で金銭を賄ってる人が実際にいたんだね＾＾；

劇中でマックスは、舞台の製作費欲しさの為
お金の有り余っている老婦人達に取り入って、デートし密会し、愛してるだ何だと囁き
（耳の遠い老婦人相手では、囁くのではなく補聴器に向かって叫んでたな）

マックスは、金の為の努力・小細工なら一切惜しまない銭ゲバ男。
彼の事務所の閉じられた戸棚の中には
マックスの金づるである、たくさんの老婦人達の写真が収められた写真立てがズラリ。
彼を訪ねて来る老婦人に合わせ、自分のデスクの写真立てを取っかえ引っかえ。
そして、密会し、デートし、エグいごっこ遊びをし

後ろ手でドアを閉めながら、「あのクソババア」、「エロババアめ」と悪態を吐くマックス。

実際、マックスの元に集まって来る老婦人達は濃いキャラばかり。
「抱いて、触って」が口癖の、９０歳近い老婦人。
変態チックなごっこ遊びが大好きで、積極的にマックスの上に馬乗りになり、甘えておねだり。
ゼロ・モステル演じるマックス自身も大柄で太っていて、薄いバーコード頭で
いかつくてギョロ目の毒々しいキャラなんだけど
そんなモステルの毒々しさも、濃くてパワフルな老婦人の前には完全に霞んでしまう。

そんな、世の中は銭じゃ～！！の、豪放磊落な落ちぶれプロデューサーのマックスと
ライナスの毛布（のような布の切れ端をポケットに入れて）を常に持ち歩く
臆病でビクビクした、パニック癖持ちの地味な会計士レオという全く相反する２人。
レオがふとした気付きで口にしたアイディアを元に結託し、一世一代のペテンを繰り広げる。
迫力があって押しが利くマックスの、半ば脅し同然の願いに
来る日も来る日も他人の金計算ばかり・・・でも・・・と、及び腰で戸惑っていたレオも
遂に吹っ切れ（勢いだけに近いが）、「よし、やるぞー！」となる。

落ちぶれた元敏腕プロデューサーのマックス役は
舞台の本番出演中に共演者に噛み付き、そのまま舞台から飛び降りて
外へ飛び出してどっか行ってしまった・・・などの奇行で知られる、怪優ゼロ・モステル。
（先日、「マネー・ピット」で、息子のジョシュ・モステルを久々に見たっけ。
アル・ヤンコビックを爆発頭のデブにしたような不動産屋が彼だった）
彼の事務所の帳簿を調べにやって来た、気弱な若い会計士レオ役に
７０年代のブルックス作品の常連で、やや女性的な雰囲気を持つ俳優のジーン・ワイルダー。
その他、大金が入るつもりで調子に乗ったマックスが
図書館で見付けて連れて来た、スウェーデン人秘書兼受付嬢のウーラ役にリー・メレディス。
その、何とも言い難いインパクトで映画冒頭の場を掻っ攫う
「抱いて、触って」が口癖の、積極的な老婦人役のエステル・ウィンウッド。

オリジナル版とリメイク版、キャラはそれぞれ一長一短だなと思うけど
個人的に優劣をつけるとしたら

マックス：　　オリジナル　＜　リメイク
レオ：　　オリジナル　＞　リメイク
ウーラ：　　オリジナル　＞　リメイク
「抱いて、触って」の老婦人：　　オリジナル　＞　リメイク

・・・こんな感じかな。
ゼロ・モステルのマックスも良かったけど、それ以上に
あまり期待していなかった、リメイク版のネイサン・レインのほうが
予想だにしないくらい濃くてウザくて、暑苦しかったから面白かったんだよね
ノリ良く踊りまくってた、お飾り秘書兼受付嬢のウーラは
英語がたどたどしくて、開けっぴろげな外人娘っぽさが出てたのは、リー・メレディスかな。
（特典映像の中でも、オバちゃんになった今の姿で激しく踊ってたな）
ついでに言えば、カルメンやフランツに関しても
オリジナル版のキャラのほうが、強烈なインパクトがあって面白かった（特にカルメン）。
でも、リメイク版は豪華絢爛・きらびやかで大掛かりだし
オリジナルと違い、全編通してスケールの大きなミュージカル仕立てだったから
作品そのものの楽しさや、総合的な部分ではリメイク版に軍配が上がっちゃう。
根底にオリジナルはあれど、間に入った舞台版の映画化だから、ここは敵わないか。

キャラはオリジナル版に軍配、総合的な面白さ・楽しさはリメイク版に軍配かな。

オリジナル版もリメイク版も、あるセリフをメル・ブルックスが吹き替えてるんだけど
こういう遊び心って好きだな～。
リメイク版を見た時に、「あっ、確かこの次のセリフって・・・」と思った途端
ちゃ～んと次のセリフは、期待を裏切らず
聞き慣れたメル・ブルックス本人のかすれ声で吹き替えられていて、思わずニヤリ
リメイク版のエンドロールには、ブルックス本人が登場するのも嬉しいね。

この作品だけでなく、以降の監督・製作・出演作品も
徹底的に、ヒトラーやナチスを笑い飛ばして蔑む手法のブルックス節炸裂。
彼の初監督だったこの作品こそが、以降も長く続くスタイルのスタートだったんでせう。
この作品の主題歌「ヒトラーの春」は
何となく耳に残るような、鼻歌に最適なメロディなのか
私も、知らず知らずに口ずさんでることが多いんだよね＾＾；