ベストオペラディレクター2021

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2022年01月06日

カテゴリ： OPERA

Best Opera 2021
Outstanding Performance of this year -Stage Director for the Opera-

＜work in progress＞

ローラン・ペリー　Laurent PELLY　（東京二期会「ファルスタッフ」 Stage Director & Costume Designer）「ローラン・ペリーの洒落たセンスが際立つ演出。シェークスピアの時代の話を現代（近過去）に置き換えている。」「ステージ上中央に狭く仕切られた居酒屋のセット。広い舞台を狭く使う手法！左右上下が黒い幕で覆われ、視点をそこに集中させるようにデザインされている。ステージを狭く使ったり拡げたりすることでダイナミックさを感じさせる。小さく仕切られて見せられると小さいテレビの画面を見ているような気分になる。1960～70年代ごろの白黒テレビの時代はこういう「ワイプ」の手法をよく使っていた。時代設定は1960年代ぐらいのなのだろうがこの時点ではまったくの現代に思える。」「第2場　フォード邸　これがびっくり！オール階段ハウスです。階段しかありません。シンメトリカルな巨大なセットで一番高いところは相当な高さになります。上品なひし形模様のシックな壁紙。部屋のスペースというのがこの時点では現れていません。1階から2階に続く左右のシンメトリカルな階段、1階には物入れ（クローク）や出入り口があります。踊り場も左右対称にあります。中央の部分にさらに高く空中に伸びる階段があります。アリーチェ、メグ、クイックリー夫人、ナンネッタ。彼女たちは上流（金持ちの家）の女性です。美しくセットされた髪型に明るい色のドレス。ここで洋服を見て時代設定は1960年代ぐらいかと思います。」

キース・ウォーナー　Keith Warner　（東京二期会「タンホイザー」）「昨日の謎の一つ、子供。子供は多分リヒャルト・ヴァーグナー自身。ヴェーヌスにはワーグナー自身の実母とわからずやの妻ミンネを重ねている。二律背反構造の中で右往左往する、それはヴァーグナー自身。これは今日プログラムに載っていた演出家キース・ウォーナーのインタビューから連想した。だってヴァーグナーは父は実父ではなかったと言われてるでしょ。そこですよ。今はっきりとわかった。ヴェーヌスはタンホイザーの母。タンホイザーは毒母のもとで幼少期から創作を徹底的に仕込まれる。タンホイザーは成長し、母がうっとおしくなって伺候する。伺候先は義父のヘルマンの世界。ヘルマンは不肖の息子の帰還に疑心暗鬼であった。案の定息子はやらかしてしまった。息子を追放する。戦場に。瀕死で帰ってきた息子は絶望して死ぬ。ローマ教皇ではなく、最後まで認めてくれなかったのは義父。とするとですよ。最後の棺はエリーザベトではなくタンホイザーのものだったということになる。」

イェンス・ダニエル・ヘルツォーク　Jens-Daniel HERZOG　（新国立劇場「マイスタージンガー」）「演出の謎を徹底解明！…シリーズ　この作品はループ。今回ようやくわかった。ループなのだ。まずは全幕の最後で演奏される音楽は冒頭のマイスタージンガーの序曲と同じ。そして幕開けの教会のシーンを舞台で演じているシーン。これはザックスがインテンダントである劇場で上演するマイスタージンガーの冒頭のシーン。このシーンはヴァルターが舞台を去る最終シーンからつながっている。つまり冒頭のシーンは全幕の最終シーンの続きで最初にザックスが○○を持って退場した後はすべて過去の回想なのだ。そして最後のシーンからまた冒頭に戻るループ。」

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

カロリーネ・グルーバー　Karoline Gruber　（東京二期会「ルル」）　"I was very happy being here in Tokyo for directing ’Lulu’ with these wonderful japanese singers."-Karoline Gruber

太田麻衣子　　2021に手掛けた作品：Vivid opera Tokyo「アルジェのイタリア女」、オペラシティ「カルメン」、春祭Wagner for Kids演出補、東京二期会「ルル」演出補）他、枚挙に暇なし。経歴を生かして日本におけるドイツ語オペラの上演を補佐する一方、独自の太田麻衣子ワールドを創出。悲劇を喜劇にすることもできる特異な才能。

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

角　直之　（永井秀和作曲「箱」台本･演出）「台本・演出の角さんの創り出した世界が本当にすごい！この永井・角コンビ作品がコラボを続けてRシュトラウスとHホーフマンシュタールのようにまた新作を生み出してくれることを願っています。」

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

飯塚　学（所沢ミューズ・キューブホールのリゴレット、企画・演出・主演）「設定を移し替え宮廷ではなく、新宿歌舞伎町のホストクラブが舞台。コルテジャーニはみんなホスト。脇に至るまで強力なメンバーでこの異世界を作り上げた。出てくる人がみんなヤバかった。」

粟國　淳　新国立劇場「チェネレントラ」、日生オペラ「カプレーティとモンテッキ」「そして本当にいい舞台でした。」「粟國さんの演出で時代設定を読み替えるとはまず驚きでした。彼はイタリア語の一言一句に合わせて演出するほどの精緻な演出家です。その彼がこんなに大胆に読み替えるなんて！」「粟國淳さんは本当に美術的センスが優れていると思う。先日の新国立劇場のチェネレントラも本当に美しく日本の舞台と思えないほどだった。今回はやはりとても美しくて前回のノルマ路線を（作品的にもそうだから）引き継いでいるのか抽象的なセットながら美しい。まあ予算の関係もあるでしょう、リアルな小道具など　ベッドとか　墓とかいっさいないのだけどそれでも魅せる魅力があった。粟國淳さんにはやっぱり予算をふんだんに与えてほしいです。そういうゴージャスな演出ができる感性を持った逸材なので。彼は常にオペラに寄り添った演出をします。」

マルコ・ガンディーニ　Marco Gandini　（藤原歌劇団「フィガロの結婚」

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

古川寛泰　 OperaNovella「椿姫」「作曲家ヴェルディ、台本作家ピアーヴェの意図や精神、インスピレーションを追求し現代に再現　-オペラ・ノヴェッラ代表　古川寛泰」「なんと多分完全版のカットなしだったかもしれません。演出家が歌手だったので音楽的にもこだわりがあります。」

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

舘亜里沙　かっぱ橋歌劇団「アドリアーナ・ルクヴルール」

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

塙　翔平　※写真左　 Vivid opera Tokyo「ドン・パスクワーレ」日本語脚本/演出「塙さんの演出は、随所に読み替えを入れてきていて、原設定にない、創作したシーンもありまた会場の特徴を利用したいろいろな工夫があり、若い世代の新たな感性を感じられるものでした。レジーテアーターにつながるものがありました。」

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

どんぐり歌劇団　（フィオリ・ディ・チリェージォ・オペラ「ドン・ジョヴァンニ」）「どんぐり歌劇団というオペラ団体がアマチュアのオーケストラ団体、フィオリ・ディ・チリェージォ・オペラとコラボレートしてモーツァルトのオペラを上演するという試み。この団体は、既存のオペラを大胆に読み替えることが特徴のようで、今回の公演では、歌手は、歌唱は原語なのですが、時々日本語のセリフもしゃべります。ナレーションでストーリーを展開していきます。脚本はレポレッロを演じた藤巻希美彦さんが手がけたとのこと。」

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

大島尚志　グランベーネ歌劇団「ファウスト」「マーゲリーテ”Anges pure, anges radieux, Portez mon âme au sein des cieux!　あなたが怖いわ！”メフィスト”Jugée!　裁きは下った”メフィストはマルグリートを自ら手招きし呼ぶ。しかし…　合唱”Sauvée!　Christ est ressuscité!”マーゲリーテは救われる。（死んで神に召される）ここもなるほどと思ったのだが、マルグリートが死ぬ演技はなく、マルグリートは中央の高台に登りそこに立ってまるで教会にあるマリア様の彫像のようになっている。宗教的法悦のシーンとも言えるシーン。マルグリートが天に昇って天使になったということが視覚的に表現されたのです。すごい演出です。」

岩田達宗　杉並区民オペラ『椿姫』

BALLET

Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

木澤譲　ストラヴィンスキーバレエセレナーデ　振付と演出　「木澤譲バレエが東京シンフォニアとコラボ。今回はガッツリストラヴィンスキー！「ミューズを率いるアポロ」は初演はバランシンが振り付けましたが、木澤譲さん振り付けはオリジナル。1作品めの「コンチェルト　インD」は三島由紀夫の「サド侯爵夫人」を下敷きにした斬新なバレエです。すばらしい才能にくらくらでした。」

☆詳細続く…。

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