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2020年06月16日

内容

ある事件をきっかけに、学生時代を過ごした京都に移り住み。
骨董品屋を営む波田聡美（どんぐり）の部屋で暮らし、
犯罪心理学の本を執筆しつつ、警察の依頼で嘱託として事件捜査をしていた。

ある日、由利のもとに、
助手であるミステー作家志望の三津木俊助（志尊淳）がやって来る。
“花髑髏”を名乗る人物からの殺人予告メールが届いたのだ。
由利への挑戦状だと息巻く俊助とともに、由利は、指定された場所へと向かった。

その中には、女性の姿があった。
息がまだあることを確認し、すぐに救急車を呼ぶのだった。

由利は友人である京都府警の等々力警部（田辺誠一）と合流後、
冷凍庫が持ち出された屋敷へと向かう。
そこは、遺伝子研究者・日下瑛造（中村育二）の屋敷。
冷凍庫の女性は、瑛造の娘でイラストレーターの瑠璃子（新川優愛）と判明する。
俊助が人影を見かけ、その部屋へ向かうと、大量の血が付着するコート。
部屋は、瑠璃子の兄・瑛一（長田成哉）の部屋だと思われた。
その直後、離れの研究室で、瑛造の刺殺体が発見される。
遺体の近くには、血に染まった髑髏が残されていた。

その後、意識を取り戻し、自宅へを帰ってきた瑠璃子から、

今朝、突然、帰宅し、父と大げんかし、家を飛び出していったということ。
瑠璃子は瑛造の養女であり、瑛造は瑠璃子と瑛一の結婚に猛反対していたという。

一方で、由利たちが到着すると同時に、
やって来ていた、瑛造の共同研究者の湯浅教授（佐戸井けん太）もまた、
瑛造からのメールで呼び出されていたと分かる。

原作は未読。

脚本は、小林弘利さん

演出は、木村弥寿彦さん

話自体は、オモシロ味があるのだが。

やはり。。。今の時代に持ってくるのは、無理がある感じ。

だ・か・ら。

なぜ、時代を現代にするんだよ。。。

それでも、どーーーしてもって言うならば。

シチュエーションを大幅に変更すべき。

完全に、主人公と、事件などを、現代から隔離するだけで、

印象の崩壊は無くなるのに。

例を挙げるなら。

他局ではあるが。。。“アガサ・クリスティ”の《相国寺竜也》シリーズ。

それぞれのエピソード。

ほぼ閉鎖された空間で事件を発生させるため、時代が違っても、

それなりに成立するんだよね。

実際、今作の原作者である横溝正史さんの《金田一》シリーズなんて。

何度作り直しても、現代にリメイクしても、

それなりに成立するのは、基本的に閉空間で物語が紡がれるためだ。

今作だって、工夫次第で、ナントカなっただろうに。

例えば、劇中で時間経過などを極力避けるだけで、

今の時代の要素を混ぜても、強引に探偵の力で物語が紡げたはずだ。

他局だけど《相棒》なんて、まさに、その手法。

ほんと、もったいないことを。。。。

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